Ленинградская филармония развернула вокруг концертов большую, интересную музыкально-просветительную деятельность.

Серьезную пропагандистскую работу любовно ведут сотрудники библиотеки, обладающей богатыми фондами нот и книг по музыке. Пользоваться филармонической библиотекой может каждый держатель абонемента. Здесь можно заранее взять ноты произведений, исполняемых в предстоящем концерте. Здесь же на специальных семинарах можно прослушать сообщения (с музыкальными иллюстрациями) о редко исполняемых произведениях.

В Большом зале филармонии регулярно работает кружок рецензентов-любителей. Участники кружка — рабочие, инженеры, студенты — пишут критические отзывы о прослушанных концертах. Перед началом концерта в фойе филармонии можно осмотреть выставки. На специальной доске вывешены вопросы слушателей и подробные ответы, составленные музыковедами.

Силами посетителей концертов выпускается нарядно оформленная стенная газета «Слушатель». Здесь помещаются интересные рецензии на все сколько-нибудь значительные симфонические концерты, фотоснимки, очерки об исполнителях, ответы на письма. Есть в стенгазете и уголок юмора и сатиры.

Газета выходит уже несколько лет. Вокруг нее сплотился большой актив, она пользуется прочным авторитетом не только у посетителей филармонии, но и у исполнителей, кстати говоря, не избалованных вниманием ленинградской прессы. Невольно приходит мысль: не целесообразно ли превратить эту газету в многотиражку Ленинградской филармонии?

К каждому концерту выпускается печатная программа с пояснениями. Концерты дневного воскресного абонемента обычно сопровождаются вступительным словом.

Слушатель выездного или абонементного концерта в Доме культуры пользуется теми же правами. Более того, здесь он обязательно прослушает лекцию или вступительное слово, а в антракте сможет познакомиться с передвижной тематической выставкой.

Конечно, и в этом деле есть недостатки. Редко сменяются выставки в фойе Большого зала. Не все аннотации удовлетворяют слушателей. Не найдены еще удачные формы проведения бесед по программе концерта.

Но нельзя не порадоваться тому, что Ленинградская филармония активно помогает слушателям приобщиться к сокровищам симфонического искусства и воспитывает преданных и культурных любителей музыки.

Н. Рогожина, А. Сохор

Выступления английских музыкантов

В атмосфере сердечности и дружбы проходили выступления английских артистов в концертных залах Москвы и Ленинграда. Советские слушатели были рады познакомиться с талантливыми исполнителями, а также с произведениями классической и современной английской музыки.

Большой успех сопровождал выступления английского певца Мартина Лоуренса. Перед московскими слушателями во всем многообразии и яркости таланта предстал чуткий художник, хорошо чувствующий стиль исполняемых произведений, умеющий раскрыть красоту образов.

Мартин Лоуренс прост и доверчив в обращении с аудиторией; между артистом и слушателями протягивались нити взаимного расположения, сердечного доверия.

У Лоуренса красивый, насыщенный бас; голос певца подвижен и богат оттенками. Музыкальность, отличная вокальная техника, безукоризненное владение мимикой, жестом — все это помогает артисту в передаче различных по стилю произведений, начиная от классических оперных арий и

Мартин Лоуренс

Рис. худ. Е. Коротковой

кончая боевыми массовыми песнями, которые Лоуренс исполняет у себя на родине перед тысячной аудиторией рабочих митингов, общественных собраний и пр.

В московских концертах Мартин Лоуренс выступил с обширной программой, включавшей произведения русских и западных классиков, а также английские, шотландские, американские и негритянские песни.

Выразительно спел артист трудную в вокальном отношении арию Самсона из оратории Генделя. Певец подчеркнул черты эпичности, монументальный «крупный штрих», столь характерный для стиля Генделя. Хорошо прозвучали ария Генделя «Не грусти, мой друг» и «Песня сержанта» английского композитора XVIII века Чарльза Дибдина, написанная в характере шутливых народных песен-скороговорок.

Глубокое впечатление оставили исполненные певцом ария Лепорелло из оперы Моцарта «Дон-Жуан» и серенада Мефистофеля из оперы Гуно «Фауст». С большим темпераментом, тонкой иронией спел Мартин Лоуренс «Песню о блохе» Мусоргского.

Тепло приняли слушатели проникновенно спетые Лоуренсом песни Шуберта, среди которых хочется выделить «Приют» и «Шарманщика». Отметим, что артист отлично поет на иностранных языках — арии Россини (Дон-Базилио из «Севильского цирюльника») и Верди (ария Филиппа из «Дон-Карлоса») прозвучали на итальянском языке, песни Шуберта — на немецком, а исполненные во втором отделении концерта произведения Глинки и Чайковского — на русском языке.

Трактовка М. Лоуренсом арии Ивана Сусанина из оперы Глинки не во всем нас убедила. Артист поет эту арию с глубоким чувством, но с излишней элегичностью, допуская ненужные замедления.

С особым волнением слушали мы в исполнении Мартина Лоуренса русские, английские и американские массовые песни — «Песню о Родине» Дунаевского, «Песню о Джо Хилле», «Миссисипи», «Песню о молоте» и другие. Прекрасно спел он английскую народную песню «Зеленые рукава», лирическую шотландскую «Вернись ко мне» и два изумительных по красоте негритянских народных гимна — «Маленький Давид» и «Отпусти мой народ».

Артистично провел партию фортепиано концертмейстер Б. Абрамович.

Слушатели долго не отпускали со сцены талантливого английского певца, чье искусство они успели по достоинству оценить и искренно полюбить.

А. Медведев

А. Лавди

Рис. худ. М. Митряшкина

Первое отделение концерта скрипача Алана Лавди и пианиста Леонарда Кассини в Большом зале консерватории (4 июня) было посвящено английской музыке. Хорошее впечатление оставила соната для скрипки и фортепиано современного английского композитора Джона Айрленда. Мелодика сонаты отличается выразительной напевностью, национальным колоритом. Привлекают свежесть гармоний, волевой, мужественный характер музыки.

Убедительно прозвучала первая часть с ее красивой главной партией и лирической побочной. С точки зрения ансамбля не все было идеально в этом дуэте. Если Л. Кассини подчеркивал токкатность фактуры, волевой напор и экспрессию, то А. Лавди больше выделял лирическое начало сонаты. Порой создавалось впечатление, что исполнители по-разному прочли содержание этого интересного произведения.

Помимо сонаты, А. Лавди отлично исполнил две лирические миниатюры английских композиторов: «Легенду» Фредерика Делиуса и пьесу «В стране лотоса» Сирила Скотта. Скрипач порадовал аудиторию кристальной чистотой интонации, сочной красотой тона, мягкой манерой исполнения.

Во втором отделении А. Лавди сыграл хорошо известные произведения скрипичной литературы, позволившие ему широко выявить различные стороны своего дарования. Лучше всего скрипачу удалось «Рондо каприччиозо» Сен-Санса. Оно было сыграно с подлинно виртуозным блеском, изящно и строго. Безукоризненная техника, органичность фразировки были по достоинству оценены аудиторией.

«Импровизация» Эрнста Блоха была сыграна глубоким, певучим звуком, но порой исполнению скрипача нехватало взволнованности. Не во всем удовлетворило и исполнение знаменитой ми-мажорной партиты Баха для скрипки соло. Динамика и жизненная сила музыки Баха не были выявлены достаточно ярко.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка