Выпуск № 8 (189) | 1954 - страница 56

«Народ, который хорошо работает, достоин хорошего отдыха, — пишут О. Чураков, В. Фролов и О. Шмелев. — Хорошая легкая музыка способствует созданию жизнерадостного настроения, душевной бодрости. Советская джазовая музыка (нам кажется, не следует бояться этого термина) никогда не шла по пути растленной американской какофонии. А если и бывают уклоны к этому чуждому нам направлению, то их следует немедленно пресекать…»

Моряки Балтийского флота в цитированном выше письме с тревогой говорят о резком отставании советской легкой музыки. Авторы письма объясняют это прежде всего «казенным подходом» к эстрадной музыке со стороны некоторых музыкальных организаций.

«Вместо того, чтобы очистить советскую эстрадную музыку от чуждых влияний буржуазного “искусства”, эти организации поспешили обезличить эстрадные оркестры, Лишить их специфики. Из состава оркестров были удалены “подозрительные инструменты”. Репертуар этих оркестров сильно сократился, а музыка, сочиняемая для них, была “отяжелена” и обезличена. Количество оркестров легкой музыки значительно уменьшилось. Исполнять оказалось нечего. Вместо веселой, жизнерадостной музыки стали исполняться серые и скучные “междужанровые” произведения…»

О том же пишут старший матрос В. Лукошенко, старшина II статьи О. Гелемий, матрос Чукаев:

«Наши эстрадные оркестры лишились своего настоящего репертуара. Оркестры “отяжелели”, исчезла легкость, жизнерадостность. Когда же наши эстрадные оркестры станут полноценными пропагандистами яркой, веселой музыки, которой с нетерпением ждет наша советская молодежь?»

«Если к разрешению проблемы — нужна ли нам легкая эстрадно-таицовальная музыка — подходить с позиций “как бы чего не вышло”, — пишет руководитель самодеятельного художественного коллектива из г. Орджоникидзе В. Кудряшев, — тогда, действительно, дело с мертвой точки не сдвинется. Программы наших эстрадных оркестров будут попрежнему изобиловать дежурными “фантазиями” из оперетт, расплодившимися за последние годы польками, набившими оскомину своим назойливым примитивным ритмом…

Нам нужна музыка всех видов и жанров: и классическая, и народная, и легкая эстрадная. Главное — чтобы музыка эта была мелодичной, красивой, с богатой гармонией и полифонией, изобретательно и со вкусом инструментованной, хорошо исполняемой…»

Студент Одесской консерватории В. Чернин осуждает попытки некоторых эстрадных оркестров отказаться от развлекательного репертуара: «Практика исполнения эстрадным оркестром произведений, рассчитанных на симфонический состав, недопустима, ибо она искажает авторский замысел. Пытаться подменять симфонический оркестр эстрадным не значит ли уподобляться пресловутой крыловской лягушке?»

Почти во всех откликах содержится мысль о необходимости привлечь к созданию легкой инструментальной и эстрадно-танцовальной музыки крупных советских композиторов. Так, читатель М. Елконин из Ленинграда напоминает, что в настоящее время многие наши видные композиторы, по существу, устранились от важного дела — создания музыки для эстрадных оркестров. «Почему сейчас сочинение бытовой музыки передоверено третьестепенным композиторам? — спрашивает М. Елконин. Почему тт. Д. Шостакович, А. Хачатурян, Д. Кабалевский, Т. Хренников, И. Дунаевский и другие не пишут музыки для эстрадных оркестров?»

Читатель А. Лоза из Мурманска и многие другие также обращаются к композиторам с призывом создавать легкую эстрадную и танцовальную музыку.

«Товарищ Дунаевский, — пишет А. Лоза, — где ваш былой задор, который помог вам написать музыку к “Веселым ребятам”, где ваши проникновенные мелодии, которыми насыщена музыка к кинофильму “Моя любовь”?

Товарищ Соловьев-Седой, почему бы вам не написать веселые, жизнерадостные танцы, которых с таким нетерпением ждет советская молодежь?»

Серьезный вопрос о подготовке кадров для эстрадных оркестров затрагивает читатель Б. Антонов из Ленинграда. Он пишет: «Какой может быть прогресс профессионального мастерства исполнителей на саксофоне, аккордеоне и гитаре, если игре на этих инструментах в музыкальных учебных заведениях не обучают? В стенах наших консерваторий нельзя и заикнуться об эстрадно-танцовальной музыке, не говоря уже о специализации в этой области композиторов, дирижеров, инструменталистов и вокалистов…»

Горячие споры развернулись вокруг вопроса о бытовых танцах. Сторонники так называемых бальных танцев не жалеют слов для того, чтобы бичевать «пороки» танго и фокстрота. В свою очередь, противники бальных танцев язвительно высмеивают «па де грасы», «па де катры» и «па де зефиры», как танцы «старомодные, чуждые по духу советской молодежи».

Надо заметить, что в этой полемике часто допускаются излишние крайности и преувеличения. При этом, к сожалению, забывается жизненно важная задача создания новых, подлинно современных по духу и стилю бытовых танцев. Эту задачу призваны решить наши талантливые композиторы и балетмейстеры.

Вместе с тем нет никаких оснований отказываться от лучших бытующих ныне танцев, пользующихся широкой популярностью. Именно такое мнение высказывают и многие наши читатели.

Они справедливо замечают, что советская молодежь с увлечением танцует и зажигательную народную пляску, и пленительный вальс, и стремительную мазурку, и плавное танго. Не в обиде и старые бальные танцы.

И конечно, здесь огромную роль играет сама манера исполнения танцев. «У нашей молодежи, — пишет читательница Е. Лобачева, — часто еще недостает чувства красоты, любви к мелодии в танце, грации в движении. Эти качества необходимо терпеливо и настойчиво воспитывать…»

Отсутствие хорошего репертуара нередко приводит к использованию в качестве танцовальной музыки известных советских песен. При этом любимые песни подвергаются недопустимому искажению. Читательница М. Кириллова из г. Сыктывкара пишет о том, что эстрадный оркестр в местном парке играет под танцы музыку песни «Летят перелетные птицы» М. Блантера и лирические отрывки из оперетты «Вольный ветер» И. Дунаевского, «причем все эти произведения изрядно искажены на джазовый манер».

Вопрос о бытовых танцах теснейшим образом связан с работой нашей грамофонной промышленности, радио, с практикой организации отдыха молодежи в клубах, домах культуры, домах отдыха, на курортах и т. д. Во многих откликах, полученных редакцией, содержатся справедливые упреки в адрес грамофонной промышленности, все еще не удовлетворяющей запросов советских людей. Серьезной критике подвергается и музыкальное вещание Всесоюзного радио, работники которого недостаточно занимаются пропагандой действительно художественных образцов легкой эстрадной и танцовальной музыки; (хотя в ряде писем и отмечается некоторое улучшение в работе радиовещания). Нарекания вызывает и Музгиз, почти совсем не выпускающий добротных музыкальных произведений легкого жанра.

Во всех этих и многих других высказываниях звучит настойчивое требование развернуть широкое соревнование различных творческих стилей в области легкой развлекательной музыки, всемерно улучшить пропаганду художественно полноценной эстрадной музыки и бытового танца.

Ответственные задачи стоят перед советскими композиторами, поэтами, балетмейстерами, призванными создавать новую высокохудожественную развлекательную музыку и новые красивые танцы, соответствующие духу и характеру советских людей, советского быта. Больше внимания проблемам бытовой музыки должны уделять Министерство культуры СССР и Союз композиторов. Советские люди ждут от мастеров музыки и эстрады новых веселых, прекрасных мелодий, новых изящных и увлекательных танцев, способных украсить наш быт.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание