удачные выразительные приемы, интересные тембровые находки говорят о безусловных способностях автора и позволяют надеяться, что со временем Р. Щедрин достигнет в этой области настоящего мастерства.

При общей положительной оценке фортепианного концерта Р. Щедрина хочется высказать талантливому композитору еще несколько критических замечаний.

Нельзя не упрекнуть его в некотором однообразии приемов — так, например, он явно злоупотребляет параллельными трезвучиями, стандартно излагая ими самый, разнообразный тематический материал; слишком часто обращается он к приему остинато, который сам по себе очень эффектен, но при многократном повторении быстро надоедает.

Можно указать также на излишества в партитуре, которые объясняются, повидимому, отсутствием точного расчета при пользовании отдельными инструментами. Заметна перегрузка оркестра в кульминационных моментах первой части и особенно финала. Оркестровый изыск, присущий некоторым эпизодам концерта, порой противоречит простому, ясному тематическому материалу. Многие эффекты — флажолеты арфы и струнных, частые divisi струнных и т. д.— не всегда вызваны необходимостью.

Напомним прекрасные слова Мопассана, сказанные им по поводу стиля Флобера: «...композиция и выражения, которые он употребляет, чтобы высказать какую-нибудь мысль, всегда те, которые абсолютно соответствуют этой мысли, и его темперамент проявляется не в изысканности, а в точности слова». К такому органичному владению всеми ресурсами художественной выразительности следует стремиться и композитору.

Пожелаем талантливому Р. Щедрину много, настойчиво работать, разносторонне и широко развивать свое дарование.

Руководству Союза композиторов, до сих пор не наладившему воспитательную работу с молодежью, следовало бы проявлять больший интерес к новым сочинениям молодых авторов и способствовать их исполнению.

ОЧЕРКИ НАШИХ ДНЕЙ

Песни на Переяславщине

Л. КУЛАКОВСКИЙ

Теплый апрельский день. Голубое небо звенит от пения жаворонков. Кружат над полями, курлыкают журавли. В селах, на верхушках хат неподвижно стоят аисты — «черногузы».

На полях уже идет сев — вдалеке гудят тракторы, колхозницы подгоняют коней — боронуют; рядом с зеленоватым пушком озими неоглядным массивом лежит жирный украинский чернозем…

В селе Соснова нагоняю бригаду киевских фольклористов. На краю площади, недалеко от школы, стоит автомашина с звукозаписывающей аппаратурой и собственным движком. Машину окружила толпа ребятишек.

С интересом изучаю оборудование этой машины. Только фольклорист, привыкший еще в тридцатые годы таскать с собою по селам тяжелый фонограф архаичной конструкции, может по достоинству оценить богатые возможности этого замечательного «фольклорного комбайна». В нем три магнитофона «Днепр» (один на аккумуляторах, два — от вмонтированного здесь же двигателя). Это дает возможность, приехав в село, вести запись одновременно в двух пунктах, перебросив в один из них магнитофон с аккумуляторами. Тут же имеются киноаппарат и фотолаборатория.

Еще не так давно фольклористу-одиночке приходилось порою тратить немало времени и сил, чтобы «разохотить» певцов. Магнитофонная установка решает эту проблему просто: включается динамик — и далеко разносятся песни, записанные в соседних селах, — со всеми пояснениями. Звуки песен раззадоривают слушателей; на следующий день, заходя в хаты к прославленным на селе песенникам и песенницам, мы выясняем, что хозяева уже знают о задачах экспедиции и готовы припомнить знакомые с детства песни.

Движок оказывается нужным и в электрифицированных селах, где иногда неустойчивость напряжения электросети искажает запись на маг-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ОЧЕРКИ НАШИХ ДНЕЙ

Песни на Переяславщине

Л. КУЛАКОВСКИЙ

Содержание