Выпуск № 8 (189) | 1954 - страница 19

Разработка первой части построена в основном на побочной теме, которая в процессе развития значительно видоизменяется. Появляется новый материал, интонационно родственный некоторым музыкальным образам Мусоргского:

Пример 3

Драматизм разработки усиливается. В репризе вновь возникает героический образ главной партии. Небольшая кода подчеркивает радостный, жизнеутверждающий характер музыки.

Во второй части — скерцо-токкате — отлично использованы тембровые и технические возможности фортепиано. Короткая, простенькая тема скерцо напоминает русские игровые народные песни:

Пример 4

Мелодия окутывается ажурными узорами фортепиано и оркестра. Эта часть, выдержанная на одном дыхании, удачно контрастирует и лирико-героическим образам первой части и следующей, третьей части концерта — пассакалии.

Здесь композитор интересно использовал свежую, не совсем обычную для инструментальных концертов форму вариаций на остинатном басе. Музыка пассакалии полна глубокого чувства. Ее основой служит певучая, благородная тема, многократно повторяемая в басу:

Пример 5

И тема и ее строгое развитие оставляют сильное впечатление. Композитор пользуется простыми, скупыми средствами. Старинную форму пассакалии он обогащает новым содержанием.

Автора можно упрекнуть лишь в том, что он не достиг достаточной масштабности части. Содержательная тема пассакалии, требующая широкого, неторопливого развития, слишком быстро подходит к кульминации; и у слушателя, ожидающего дальнейшего развертывания темы, создается впечатление, что музыка этой части не завершается, а прекращается.

Веселый, праздничный финал построен на напевах и наигрышах русских частушек. В качестве первой темы автор использовал современную сибирскую частушку «Балалаечка играет», в которой лирическое начало интересно сочетается с живым народным юмором:

Пример 6

Р. Щедрин

Рис. худ. Е. Коротковой

Вторая тема финала, к сожалению, не контрастирует первой; в ней также использован частушечный напев, но менее оригинальный.

Вторая тема продолжает ту же мысль, лишь опрощая ее. Частушка «Семеновна» («Эх, чай пила»), легшая в основу этой темы, привносит в концерт ненужный, чуждый всему строю произведения гротесковый характер. Просчет автора еще и в том, что в стремительной, моторной музыке финала нет ни одного лирически певучего эпизода.

Форма финала в общем не вызывает возражений; заключение, где главная партия первой части звучит вместе с преображенной — широкой и торжественной — первой темой финала, хорошо венчает цикл.

В настоящем своем виде финал оставляет все же чувство неудовлетворенности из-за однообразия материала и отсутствия стилистического единства с другими частями концерта. Дефект финала, на мои взгляд, легко устраним — надо пересочинить вторую тему.

Несколько слов об инструментовке произведения. Ценным в ней мне кажется несомненное «чувство оркестра». Общий оркестровый стиль,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка