Выпуск № 12 (181) | 1953

По чарке поднимем и выпьем сейчас
За тех, кто прославил Донбасс,
За старых и молодых
Шахтеров — друзей боевых,
За счастье, за любовь, за труд
Друзья в светлый забой идут.
За всех, кто с нами к победам идет,
За советский народ!

Можно ли понять смысл этого невнятного нагромождения фраз? Если авторы предлагают «поднять чарку» за шахтеров и за советский народ, то причем здесь фраза «друзья в светлый забой идут»?

Еще один пример — текст А. Софронова «От Волги до Дона», дважды уже положенный на музыку (композиторами С. Заславским и Г. Поповым). Обращает на себя внимание заключительный куплет песни:

От Волги до Дока шумят ковыли,
От Волги до Дона идут корабли,
Цимлянское море, речная вода,
От Волги до Дона гудят провода.

Где здесь обобщающая идея? Голое перечисление — ковыли, корабли, море, вода, провода — воспринимается, как случайный набор слов.

В некоторых случаях авторы, создавая куплетную песню, не следят даже за тем, чтобы каждая строфа текста органически соответствовала характеру музыки. В результате возникают довольно курьезные несообразности. Так, в песне В. Белого «Молодежь, будь наготове!» на слова М. Светлова есть фраза: «Из подъездов Уолл-стрита вышли призраки войны». Эти строки никак не вяжутся с веселой, бодрой фразой мелодии:

Пример

«Из подъездов Уолл Стрита вышли призраки войны»

Несколько слов о композиторском мастерстве. Нельзя считать нормальным, что многие песни, исполняемые нашими коллективами, сдаются авторами в виде своеобразных «полуфабрикатов», т. е. в виде клавиров с кое-как оформленной хоровой партией. Забота о создании развитой хоровой партитуры, о фактуре сопровождения и в особенности об оркестровке целиком перекладывается на руководство этих коллективов. Обычно это именуется «технической доработкой» песни.

Слов нет, исполнители всегда готовы помочь авторам в художественной отделке песни. Краснознаменный ансамбль, в частности, неоднократно доказывал это, работая с композиторами В. Мурадели, Б. Мокроусовым, В. Макаровым, М. Блантером, П. Акуленко и другими. Но из этого вовсе не следует, что ансамбль должен систематически выполнять работу, которая входит в круг обязанностей самих авторов.

Достойно сожаления, что в Краснознаменном ансамбле нет ни одного произведения в собственной инструментовке автора. За 25 лет существования нашего ансамбля ни один композитор не дал себе труда изучить специфику его оркестра. А ведь специалисты-инструментовщики, оркеструющие десятки чужих песен, сплошь и рядом привносят в их звучание черты однообразия, стандарта.

Очень часто авторы песен обнаруживают недостаточное знание основ вокального мастерства. Они не учитывают конкретные выразительные возможности голосов, строят песенные мелодии в неудобных регистрах. Этого недостатка не лишены даже некоторые в целом удачные песни. Так, например, в песне С. Туликова «Мы за мир» тесситура запева не позволяет спеть его так энергично и насыщенно, как требует содержание текста; в то же время в мелодии припева не использованы наиболее яркие высокие тембры хора.

Главная причина всех отмеченных выше недостатков песенного творчества заключена, мне кажется, в том, что у композиторов и поэтов-песенников в известной мере ослабло чувство личной ответственности перед народом за свое дело. Отсюда — недостаточная требовательность к себе, некоторое благодушие, самоуспокоенность, «почивание на лаврах».

Вторая причина — не всегда принципиальный подход к оценке новых песен в наших музыкальных организациях. О новых произведениях и в Музгизе и в Союзе композиторов иной раз судят поверхностно, по первому слуховому впечатлению. Импровизированные, бездоказательные суждения при разборе и оценке песен в таких случаях не приносят пользы авторам. Порой встречается совершенно недопустимое снижение требований к песням, предназначенным для массового исполнения. Говорят, например, что данная песня

не представляет собой творческого открытия, но она, мол, грамотно сделана и в общем… может иметь право на жизнь. В заключение делается вывод: до Краснознаменного ансамбля песня «не дотягивает», но может быть рекомендована окружным ансамблям или… художественной самодеятельности. Получается, что художественно неполноценные песни можно рекомендовать массам. Подобные абсурдные суждения, конечно, глубоко чужды нашим эстетическим принципам.

Мало помогает развитию советской песни профессиональная критика. Музыковеды и критики не принимают деятельного участия в обсуждении новых песен. Журналу «Советская музыка» надо чаще помещать статьи о песнях, и не обзорного характера, а с обстоятельным и всесторонним анализом отдельных произведений. При этом с особым вниманием следовало бы отнестись к творчеству молодых, начинающих авторов, так как ряды наших композиторов и поэтов-песенников пополняются пока крайне медленно.

Коммунистическая партия вооружила творческих работников могучим идейным оружием, определила пути развития советской музыки. Созданы все условия для успешной творческой работы композиторов и поэтов.

У нас нет никаких объективных причин, которые могли бы оправдать известный спад творческой активности наших мастеров песни. Все зависит прежде всего от самих композиторов и поэтов, которые обязаны в ближайшее же время добиться коренного перелома в песенном творчестве.

Коллектив Краснознаменного ансамбля, со своей стороны, сделает все от него зависящее для дальнейшего совершенствования и развития нашей родной советской песни.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание