Повысить мастерство

Б. Александров

Массовая песня давно стала любимейшим видом музыкального искусства в нашей стране. Рожденная в революционной борьбе, в труде и бою, советская песня была и остается любимым идейным и художественным оружием советского народа.

Но вот за последние годы у нас все реже появляются по-настоящему хорошие новые песни. Те песни, которые создают в последнее время, например, В. Соловьев-Седой, А. Новиков, Б. Мокроусов, М. Блантер, ниже творческих возможностей этих авторов и по своим художественным достоинствам значительно уступают их прежним произведениям. Не лучше обстоит дело у других композиторов. Это чувствуют наши слушатели, это отмечает критика, в меньшей степени признают это и сами авторы.

Наш Краснознаменный ансамбль Советской Армии, призванный пропагандировать лучшие образцы советской песни, уже несколько лет испытывает острые репертуарные затруднения. Я сомневаюсь, можно ли составить сейчас разнообразную концертную программу из песенных новинок, способных выдержать серьезную, требовательную критику.

В большинстве новых песен отсутствуют яркие, динамичные жизненные образы. Тексты страдают неразвитой, вялой сюжетикой, обилием декларативных, отвлеченных фраз, идущих не от сердца, не от реальных жизненных впечатлений и переживаний, а от стертых литературных шаблонов. Поэтический штамп, трафаретность многих песен отражают неглубокое, поверхностное отношение авторов к теме, к своему творческому заданию. В результате и стихи и музыка оказываются будничными, не затрагивающими воображение слушателей.

Из нескольких десятков песен о новостройках, о социалистическом труде нельзя назвать ни одной, которая по художественности, по силе эмоционального воздействия стояла бы на уровне таких песен, как «Священная война», «Вечер на рейде» или «Широка страна моя родная». Нет песен, вдохновенно воспевающих образы героических тружеников — представителей рабочего класса, колхозного крестьянства, интеллигенции. Во многих лирических, бытовых, шуточных песнях образы советских людей обеднены, принижены. Сужение рамок лирического жанра нередко приводит к повторению одних и тех же сюжетов, к измельчанию темы. Сколько написано песен, в которых действует стандартный «лирический герой» — незадачливый парень, тщетно добивающийся благосклонности полюбившейся ему девушки! И по музыке эти песни оказываются очень сходными, сделанными «на одно лицо».

Среди произведений, посвященных борьбе за мир, наряду с замечательными образцами также появляется немало песен, сделанных по готовому стандарту. А возьмите специально молодежные песни. Сколько среди них трескучих «бодрячков», изготовленных по рецепту: шире шаг, выше флаг, шагай смелей, веселей и т. п.!

Слушатели и исполнительские коллективы давно соскучились по таким песням, в которых смело проявились бы творческий риск, творческое дерзание авторов. Лучшие советские песни в прошлом всегда несли в своем художественном существе нечто новое, неповторимое. Боясь сбиться на лженоваторство, мы зачастую пренебрегаем необходимостью подлинного реалистического новаторства, без которого немыслимо никакое творческое движение вперед.

Особый счет к композиторам и поэтам-песенникам предъявляют солдаты и офицеры Советской Армии. Нигде так не велика потребность в хорошей боевой песне, нигде так сильно не сказывается действенная, организующая роль песни, как в армии и флоте. В боевой учебе, в быту наших воинов песня является важным морально воспитующим фактором.

Однако творческие удачи в области военной песни в последнее время встречаются еще реже, чем в других жанрах. Качество музыки и текста большинства новых военных песен оставляет желать много лучшего. И здесь бросаются в глаза жанровое и стилевое однообразие, обедненная, поверхностная трактовка темы, отсутствие подлинного вдохновения.

К большому сожалению, многие авторы, создавшие в прошлом немало прекрасных песен на военную тематику: композиторы В. Соловьев-Седой, Т. Хренников, А. Новиков, М. Блантер, Б. Мокроусов, поэты А. Сурков, М. Исаковский, Е. Долматовский, С. Васильев, Л. Ошанин и другие — в настоящее время отошли от этого жанра или обращаются к нему лишь крайне редко.

Нельзя сказать, что у нас совсем не создаются новые строевые, походные песни. Немало их публикуется в журналах, в специальных сборниках. Их разучивают в ротах, на кораблях и т. д. Но, как ни покажется это обидным, лишь очень редкие из этих песен прививаются в солдатских массах.

Во время прошлогоднего пребывания Краснознаменного ансамбля в воинских частях я ни разу не слышал, чтобы солдаты в строю пели новую песню, заимствованную из сборников. Как правило, поют лишь песни давнишнего происхождения, например известную строевую песню «Дальневосточная, даешь отпор». Солдаты часто спрашивают: где же новые красивые песни об армии, такие, чтобы за душу хватали, чтобы солдату их всегда хотелось петь?

Пусть ответят на этот вопрос наши композиторы-песенники.

В портфеле Краснознаменного ансамбля имеется несколько новых песен на военную тематику. Но включить их в репертуар невозможно из-за низкого художественного качества. Видимо, некоторые авторы забывают о том, что культурные запросы советских воинов неизмеримо выросли и расширились. Наша армия и флот располагают многими профессиональными хоровыми коллективами, в воинских частях и на кораблях широко развернута художественная самодеятельность. Надо ли говорить, что пополнение песенного арсенала Советской Армии — почетнейшая творческая задача композиторов и поэтов?

Особо следует сказать о серьезном снижении поэтического уровня наших песен.

От всякой хорошей песни слушатель (а исполнитель в особенности) требует выразительного, увлекательного текста. Это далеко не всегда учитывают наши композиторы. Полагаясь, видимо, на качества своей музыки, они зачастую мирятся с серостью, бедностью песенных текстов. Нетребовательность в отборе текстов порой приводит к бесславной гибели песни, как говорят, «на корню». Так вышло, например, с последними песнями «На полубаке» А. Новикова, «В морских десантах я бывал» В. Мурадели. Из-за крайне низкого качества текстов В. Харитонова обе эти песни нельзя было рекомендовать к исполнению. А ведь известно, что именно композитор играет решающую роль в создании песни, и поэтому за качество текста он отвечает наравне с поэтом.

Нетребовательность композиторов (а заодно и редакторов издательств) к литературному качеству песен приводит к тому, что в печать попадают произведения с явно недоработанными текстами.

Вот какую небрежность допускает, например, поэт Е. Долматовский в песне «Шахтерский тост» (музыка Т. Хренникова). Припев ее составляют следующие слова:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Повысить мастерство

Б. Александров

Содержание