«Седая девушка» в Узбекском театре

И. Карелова

Большой популярностью в Узбекистане пользуется Ташкентский театр музыкальной драмы и комедии имени Мукими. В спектаклях этого театра драматическое действие своеобразно сочетается с песенно-ариозными и хоровыми эпизодами; музыка служит важным средством раскрытия содержания пьесы и обрисовки характеров.

Среди последних работ театра выделяется интересная, содержательная постановка китайской музыкальной драмы «Седая девушка». В основу спектакля положено известное произведение современных китайских драматургов Хэ Цзин-чжи и Дин Ни. Музыка написана молодыми композиторами Г. Сабитовым и Б. Гиенко.

Партитура «Седой девушки» верно передает колорит народной китайской музыки. В распоряжении композиторов было несколько современных китайских народных мелодий и партизанских песен, записанных артистами Государственного оркестра узбекских народных инструментов, участвовавшими в концертной поездке по Китаю осенью 1952 года. Однако к цитатному заимствованию композиторы прибегли только один раз, использовав подлинную мелодию китайской «Партизанской песни» для музыкальной характеристики 8-й Народно-освободительной армии. Все другие мелодии сочинены авторами музыки в китайском национальном стиле.

Наряду с индивидуальными портретами действующих лиц (темы Си Эр, лейтмотив Ян Бай-лао, тема прощания Си Эр и Да Чуня), в музыке «Седой девушки» даны характеристики борющихся сил: японской захватнической армии и 8-й Народно-освободительной армии Китая. Композиторы нашли верные краски для обрисовки врагов и друзей народа. В зловещей теме японского марша использованы элементы целотонной гаммы. Яркий контраст — бодрая, светлая народная тема, характеризующая облик бойцов китайской освободительной армии.

В драме выразительно звучат многоголосные хоры, среди которых выделяется заключительный хор крестьян. В них наиболее ярко выражен самобытный склад китайской народной музыки. Значительную роль в музыке «Седой девушки» играют оркестровые эпизоды — рассвет после новогодней ночи, колористическое изображение молельни матери Хуана, бегство Си Эр, гроза, в горах.

Коллектив театра имени Муними с любовью работал над произведением о жизни и борьбе китайского народа. В спектакле правдиво воплощены картины народной жизни, очерчены образы героев произведения.

Режиссер В. Головчинер добился действенности, идейной целеустремленности спектакля. Запоминаются живые массовые картины, острые сценические характеристики; очень удачен, например, эпизод прихода японской армии. Японские захватчики не появляются на сцене; их приближение рисует музыка — тупой, визгливо звучащий марш. Помещик Хуан, став на колени, подобострастно изгибаясь, ползет навстречу, размахивая японским флагом.

Трогательный образ Си Эр создает артистка Э. Джалилова. В начале драмы Си Эр — юное существо, полное нежности, светлых, радужных надежд. Она жизнерадостна, поэтична в своей любви к Да Чуню. Надругательство помещика, горе и страдания не убивают моральной силы Си Эр. Тяжкие испытания лишь закаляют ее характер. Эту мужественность и стойкость героини Джалилова убедительно передает в сцене гневного обличения Хуана.

Большое впечатление оставляет в роли Ян Бай-лао молодой артист X. Умаров, правдиво рас-

Э. Джалилова (Си Эр) и Т. Джафарова (Чжан Эр) в спектакле «Седая девушка»

крывающий душевную драму несчастного, затравленного человека, вынужденного продать помещику горячо любимую дочь. Потрясает драматическая сцена встречи Нового года в домике Ян Бай-лао, когда старик возвращается от помещика, где его заставили «приложить палец» к страшному документу. Внешне сдержанно, но с большой внутренней экспрессией передает X. Умаров трагедию раздавленного горем отца, решившего расплатиться за свой невольный, но тяжкий грех самоубийством.

Выразительна Т. Джафарова в роли служанки Хуана Чжан Эр. Артистка рисует образ женщины с сильной волей; испытанные горести пробудили в ней ненависть к поработителям, горячее сочувствие к Си Эр.

Мало удачен сценический образ Да Чуня. Молодой артист М. Арифбаев внешне привлекателен, но его исполнение несвободно от штампов. Возможно, что в этом отчасти виноват и театр, поручающий Арифбаеву постоянно одни и те же роли героев-«любовников» и мало работающий с молодым актером.

Среди отрицательных персонажей пьесы центральной фигурой является помещик Хуан. Его играет Р. Хамраев — один из лучших актеров театра; однако в этой роли он не нашел достаточно ярких красок для обрисовки безжалостного, отупевшего в своей жестокости человека.

Музыкальная часть спектакля вполне удовлетворительна. Ансамбли, хоровые эпизоды звучат слаженно, выразительно. В этом большая заслуга дирижера Н. Гинзбурга, ибо в театре очень мало квалифицированных певцов-актеров, имеющих музыкальное образование. Немалые трудности представляет и работа с оркестром театра имени Мукими, очень неровным по составу (малочисленная струнная группа при почти полном составе духовых).

Спектакль «Седая девушка», свидетельствуя о больших возможностях коллектива театра имени Мукими, обнаруживает вместе с тем и серьезные трудности в его работе. Насколько выиграл бы этот спектакль, если бы артисты обладали хорошо поставленными голосами! А между тем в театре только две молодые актрисы получили консерваторское образование. И хотя театр имеет педагога-вокалиста, занятия с актерами ведутся непланомерно и недостаточно активно. Следует значительно больше внимания уделить и работе с хором.

Необходимо оказать серьезную помощь творчески ценному коллективу театра имени Мукими, чтобы усовершенствовать и обогатить его музыкально-исполнительское искусство.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Седая девушка» в Узбекском театре

И. Карелова

Э. Джалилова (Си Эр) и Т. Джафарова (Чжан Эр) в спектакле «Седая девушка»

Содержание