вал все ценное, что было в этих работах, в частности в первой книге о Монюшко, изданной в Варшаве в 1873 году Александром Валицким и давно уже ставшей библиографической редкостью. Вместе с тем Рудзиньский проделал большую исследовательскую работу над собранными им рукописными документами и привлек много новых материалов.

Очерк Рудзиньского содержит правдивое повествование о борьбе польского композитора за национальную самобытность отечественной музыки. Громадное значение в этой борьбе имело усвоение композитором шопеновских традиций и опыта, накопленного русской музыкальной культурой.

Основываясь на свидетельствах Валицкого и самого Монюшко, Рудзиньский подробно пишет о поддержке, которую Глинка, Даргомыжский, Серов и другие деятели русской музыкальной культуры оказывали польскому композитору. Рудзиньский цитирует относящееся к середине 1856 года письмо Монюшко к своему другу Августу Иваньскому в связи с предполагавшейся поездкой последнего в Петербург: «Знакомство через Кюи с Балакиревым, пианистом из Новгорода, и с Шустером, учеником Фрейера из Варшавы... Г. Шустер представит Вас Даргомыжскому, на которого прошу смотреть как на моего родного старшего брата. Даргомыжский представит Вас Глинке» (стр. 69).

Исключительный интерес представляют два впервые публикуемых письма Даргомыжского к Монюшко (одно от 12 июня 1849 года, другое без даты), а также собранные в книге сведения о первых исполнениях «Гальки» — вначале в первой редакции на концертной эстраде скромными силами виленских любителей музыки, затем в виленском театре и уже в окончательной (четырехактной) редакции на оперных сценах Варшавы и Петербурга.

Один из разделов книги содержит перечень писем Монюшко, собранных польскими исследователями. Хочется дополнить этот перечень некоторыми новыми сведениями, которые обнародовали советские музыковеды. Так, М. Бражников нашел в Ленинграде письмо Монюшко к Э. Направнику, а М. Пекелис обнаружил в Москве письмо, адресованное П. Федорову, заведующему репертуарной частью императорских театров. Оба письма, так же как и письмо Монюшко к директору театров С. Гедеонову, написаны по-русски.

Недавно опубликовано не упоминающееся в альманахе большое письмо Монюшко к Даргомыжскому¹. Найдены некоторые нотные автографы Монюшко и рукописный экземпляр его симфонической увертюры «Сказка». На стр. 46 Рудзиньский выражает сомнение в том, что произведение это было посвящено Даргомыжскому. Между тем на этом экземпляре партитуры имеется надпись, сделанная рукою Монюшко и содержащая текст посвящения данного произведения Даргомыжскому. Этот автограф Монюшко воспроизведен в сборнике, выпущенном Музгизом в прошлом году в связи с восьмидесятилетием со дня смерти композитора.

Нужно надеяться, что в ближайшем будущем появятся капитальные монографии о Монюшко, в которых будут использованы все материалы, накопленные как польскими, так и советскими исследователями. «Монюшковский альманах», составленный Рудзиньским и Проснаком, содержит много ценных материалов, которые помогут решить эту задачу.

И. Б.

_________

¹ Русский перевод напечатан в журнале «Советская музыка», 1952, № 6, французский подлинник и комментарии — в четвертом томе «Литературного архива» Пушкинского Дома, Л., 1953.

Справочник о советских композиторах

Выпущенный Музгизом справочник «Советские композиторы — лауреаты Сталинской премии» вызвал большой интерес среди широкого круга читателей — любителей музыки. В справочнике много полезного материала. Составитель Гр. Бернандт не ограничился изложением сухих фактических данных, но попытался дать сжатые характеристики творчества композиторов. Справочник в основном правильно ориентирует читателя в вопросах советской музыкальной культуры. Но все же многое в работе Гр. Бернандта вызывает возражения.

Издание справочного характера должно быть абсолютно точным и строго систематизированным. И в том и в другом отношении рецензируемый справочник уязвим. В некоторых характеристиках имеются нечеткие определения. Так, в статье об Н. Мясковском без комментариев приведены слова композитора о том, что в его Шестой симфонии выражено «интеллигентски-неврастеническое и жертвенное восприятие» революционных событий. И тут же Гр. Бернандт называет Шестую симфонию «одним из самых значительных замыслов Мясковского» (стр. 88). Это дезориентирует читателя. Не отличается ясностью и характеристика творческого развития С. Прокофьева. Глухо упоминая о «противоречиях», автор трактует творчество молодого Прокофьева как резкий контраст модернизму. Отметив дальше формалистические произведения, написанные Прокофьевым в 1918–1932 гг. за границей, автор представляет последующее его творчество как простое восстановление той «реалистической линии», которая акцентирована в характеристике раннего периода композитора. Ни слова не говорится о плодотворном влиянии, которое оказала на замечательный талант Прокофьева новая жизнь его Родины.

В статьях же об А. Хачатуряне и Т. Хренникове творчество С. Прокофьева и Д. Шостаковича приводится как пример псевдоноваторства и его влиянием объясняются ошибки первых двух композиторов. В то же время воздействие французского импрессионизма, отмечаемое в статье об А. Хачатуряне, не получает здесь никакой оценки.

В изложении биографических данных встречаются досадные неточности. Например, неверные даты рождения (на день позже) указаны в статьях об Р. Глиэре, В. Золотареве, Л. Книппере. В статье о Г. Киладзе составителем неправильно обозначен год рождения (1903 вместо 1902).

Неточно изложено содержание некоторых произведений («Кер-оглу» У. Гаджибекова, «Кола Брюньон» Д. Кабалевского); не указаны даты вторых, основных редакций опер «Шота Руставели» Д. Аракишвили (1947), «Шах-Сенем» Р. Глиэра (1934). В одних случаях («Кавказский пленник» и «Барышня-крестьянка» Б. Асафьева, «Девушки моря» К. Корчмарева и др.) приводятся годы постановки произведений, в других случаях («Суворов» С. Василенко и др.) — годы сочинения. Опера Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» сопровождается датой: 1931 год. Однако на сцене эта опера появилась только в 1934 году — это не отмечено в статье. Иногда приводятся обе даты («Молодая гвардия» Ю. Мейтуса), а иногда — ни одной («Пюхаярв» Г. Эрнесакса). Опера Р. Глиэра и Т. Садыкова «Гюльсара» дважды помечена 1940 годом, в то время как она создана в 1949 году.

Как это ни странно, бессистемность наблюдается в данных, относящихся к произведениям, удостоенным Сталинской премии. Составитель, видимо, полагает, что факт присуждения премии тому или иному произведению освобождает от обязанности сообщить читателю, когда произведение было создано и когда исполнено. Так, в статьях об М. Ашрафи, А. Бабаджаняне, В. Белом, Е. Брусиловском, К. Караеве, Л. Книппере, И. Морозове и других произведения, не удостоенные премии (даже отдельные песни), датированы, произведения же премированные не имеют ни даты сочинения, ни даты исполнения. Впрочем, и здесь нет строгой системы. В статьях об А. Гаджиеве, Г. Галынине, М. Зарине, Ю. Шапорине приводятся даты сочинения и присуждения премии, у Б. Дварионаса, А. Штогаренко и многих других даты сочинения нет. Даже в одной и той же статье имеется несогласованность.

В статье об С. Прокофьеве даются даты сочинения оратории «На страже мира» и постановки (но не сочинения) балета «Золушка» и не даются даты других его произведений, также отмеченных Сталинской премией. Та же картина в статье об Н. Мясковском, причем по Тринадцатому квартету и Двадцать седьмой симфонии читатель вообще не найдет ни одной даты, даже года присуждения премии! В статьях об С. Каце и Ю. Милютине авторы текстов непремированных песен названы, а премированных — не названы. У Д. Васильева-Буглая, Б. Мокроусова и других названы авторы всех текстов.

В справочнике перечисляются ученики Ан. Александрова, В. Шебалина и других. Ученики же Д. Шостаковича не упомянуты (даже те, о которых помещены в том же справочнике отдельные статьи — Ю. Свиридов и Ю. Левитин) . В статье об Р. Глиэре говорится, что он с 1920 года является профессором Московской консерватории, но не указано, что он прекратил педагогическую деятельность в 1941 году. Среди воспитанных им композиторов названы Н. Мясковский и С. Прокофьев. Между тем в статье об С. Прокофьеве Р. Глиэр не назван.

Эти факты (перечисление их можно было бы продолжить) говорят о том, что далеко не все материалы справочника выверены с достаточной тщательностью. Между тем в книгах подобного рода совершенно нетерпимы небрежность и неточность.

При переиздании справочника Гр. Бернандту необходимо самым тщательным образом проверить и систематизировать весь материал, устранив допущенные промахи и недочеты.

Б. Штейнпресс

_________

Советские композиторы — лауреаты Сталинской премии. Справочник. Составитель Гр. Бернандт. М., 1952, тираж 13 000 экз., цена 3 р. 10 к.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Б.

Справочник о советских композиторах

Б. Штейнпресс

Содержание