ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ

О рецензиях на симфонические концерты

Журнал достаточно полно освещает музыкальную жизнь Советского Союза. Что касается зарубежного отдела, то хотелось бы, чтобы наряду с «путевыми заметками» на страницах журнала чаще появлялись статьи, раскрывающие те сложные процессы, которые происходят сейчас в музыкальной культуре стран народной демократии. Показать борьбу нового со старым, утверждение новых принципов в музыкальном творчестве наших друзей — одна из задач «Советской музыки».

Отрадно отметить, что в журнале стали появляться рецензии на симфонические концерты. Но надо сказать прямо: их содержание не всегда удовлетворяет музыкантов, да и число таких рецензий еще невелико. В самом деле, один только наш, Государственный симфонический оркестр ежемесячно подготавливает семь-восемь новых программ. А рецензируется в лучшем случае одна, и то не всегда самая значительная. Но ведь нас интересуют также выступления других коллективов. Обстоятельный разбор деятельности симфонических оркестров страны на страницах журнала мог бы стать своеобразной формой обмена творческим опытом.

Какой бы хотелось видеть рецензию на симфонический концерт? Объективной, профессиональной, остро критической, но благожелательной. Досадно читать статьи, в которых об игре оркестра говорится одна фраза — «оркестр был на высоте» или «не на высоте».

Товарищи критики! Мы, оркестранты, хотим, чтобы на страницах журнала наше исполнение получало глубоко профессиональный разбор. Мы хотим знать, как проявили себя в том или ином концерте отдельные группы оркестра и его солисты, хотим услышать справедливую оценку и наших удач, и наших промахов.

Нельзя сказать, что журнал не помещает хороших рецензий. Но их должно быть гораздо больше, тем более, что журнал «Советская музыка» — специальный печатный орган, который призван систематически заниматься и вопросами музыкального исполнительства. Заслуживают внимания и гастрольные поездки симфонических оркестров, о которых в «Советской музыке» никогда ничего не пишут.

Конечно, объем журнала ограничен, а музыкальная жизнь нашей страны необыкновенно разнообразна и многогранна. Но если уж назрела настоятельная потребность в более подробном освещении насущных вопросов творчества и исполнительства, то, может быть, следует «потесниться» другим разделам журнала?

В заключение, отмечая своевременный выход журнала, хочется пожелать ему добиться столь же наглядных достижений и в содержании.

А. Андреевский

Директор Государственного симфонического оркестра Союза ССР

Вопросы исполнительства

Очень интересна и своевременна статья Эм. Гилельса «Заметки исполнителя», опубликованная в № 11 «Советской музыки» за 1952 год. Но таких статей в журнале немного. Мы почти не встречаем на его страницах творческих портретов музыкантов, больших, содержательных статей о советском исполнительском стиле. Раздел «Из концертных залов» состоит из коротеньких рецензий, в которых, конечно, и не может быть серьезного разбора творчества того или иного музыканта.

Разумеется, при отсутствии обстоятельных рецензий в общей прессе даже эти маленькие отклики на концертные выступления воспринимаются артистами с благодарностью. Но мне кажется, что специальный журнал не имеет права этим

ограничиваться. Он призван взыскательно воспитывать музыкантов, помогать совершенствованию их мастерства, расширению репертуара.

Журнал, как правило, знакомит своих читателей с новыми произведениями советских композиторов после публичного исполнения. А нам, исполнителям, хотелось бы знать о них раньше. К тому же далеко не каждое первое публичное исполнение нового сочинения получает своевременный отклик. Так, например, не удостоились внимания критики новые произведения для арфы: концерт С. Василенко, сонатина молодого композитора А. Балтина, сочинения М. Коваля и Л. Книппера. Вряд ли такое пренебрежительное отношение к этому жанру будет способствовать его успешному развитию.

Слабо отражаются в журнале вопросы музыкальной педагогики. Если о воспитании вокалистов хоть изредка можно что-то прочитать, то вопросы подготовки инструменталистов совершенно забыты журналом.

Интересные дискуссионные статьи публикует «Советская музыка» в отделе «Трибуна». Большую ценность представляют многие материалы «Глинкианы». Но хочется пожелать, чтобы уровень всех критических статей был выше. Преодолеть отставание музыкальной критики, о чем у нас так много и так справедливо говорят, — такова важнейшая задача журнала «Советская музыка».

В. Дулова

Заслуженный деятель искусств

Больше внимания советскому балету

Роль журнала «Советская музыка» в создании советской балетной классики должна быть гораздо более активной. Именно журнал обязан воспитывать в наших композиторах смелых, оригинальных художников, выдвигать перед ними большие творческие задачи. Именно журнал должен помочь нам, балетмейстерам, правильно раскрыть замысел произведения, донести до зрителя его поэзию и правду.

Балетное искусство имеет свою специфику. Где, как не на страницах музыкального журнала, стоит о ней поговорить? И в первую очередь о специфике балетного произведения на современную тему. Как средствами хореографии рассказать о событиях наших дней, как создать в балете правдивые образы наших современников — эти проблемы, далеко еще не решенные композиторами, редко ставятся в журнале «Советская музыка».

Мне кажется, что журнал должен быть инициатором в организации встреч композиторов с нами, деятелями хореографии. На таких творческих встречах мы сможем рассказать композиторам, что хорошего и дурного в их произведениях, какие бы мы хотели получить партитуры в ближайшее время...

Но вот новая музыка написана и спектакль поставлен. К сожалению, рецензии на новые балеты, как правило, не удовлетворяют нас. В балете сочетаются два компонента: музыка и танец. Чтобы писать о балетном спектакле, надо знать одинаково хорошо оба эти компонента.

А таких знаний нет даже у тех, кто выступает по вопросам балетного искусства на страницах «Советской музыки». В лучшем случае мы встречаем сугубо музыковедческий анализ произведения.

Владимир Иванович Немирович-Данченко говорил, что каждый новый спектакль — это целая эпоха в жизни режиссера. Почему же так мало внимателен журнал к новым балетным спектаклям? Почему он не стремится действенно помочь нам, балетмейстерам, артистам балета, в решении насущных творческих вопросов? Не потому ли, что среди его авторского актива нет людей, которые бы хорошо знали специфику балета?

Эти мысли придут на ум всякому работнику хореографического искусства, истинному любителю балета, читающему «Советскую музыку». Не случайно, видимо, единственная принципиальная и поистине творческая статья о балете, напечатанная в журнале, принадлежала крупнейшему мастеру современной хореографии — Галине Улановой.

Если бы такого рода статьи появлялись чаще, то весьма возможно, что наши композиторы, либреттисты, постановщики, артисты скорее нашли бы пути к совместной плодотворной работе, без которой невозможно создание советской балетной классики.

В. Бурмейстер

Заслуженный артист РСФСР,
лауреат Сталинской премии

Наш помощник

Журнал «Советская музыка» помогает творческой работе хора вичужских ткачей. Интересные проблемные статьи по вопросам советского музыкального творчества, как правило, обсуждаются участниками хора. На основе материалов, опубликованных в «Советской музыке», мы делаем доклады, проводим лекции-концерты. Журнал помогает нам и в подборе репертуара, публикуя сообщения о новинках советской музыки. Хотелось бы только, чтобы эти сообщения печатались регулярно.

Интересными стали нотные приложения «Со-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка