Творчество композиторов Советской Украины

М. КОВАЛЬ

За последние годы композиторы Советской Украины создали немало удачных произведений, завоевавших любовь и признание широкой аудитории. Большой популярностью пользуются хоровые и симфонические произведения старейшего украинского композитора Л. Ревуцкого, песни Г. Веревки, увлекающие своей народностью, широтой напевов, оптимизмом. Яркие образцы нового песенного творчества на народной основе создали А. Филиппенко, А. Кос-Анатольский, Я. Цегляр и некоторые другие украинские композиторы. Их песни часто исполняются по радио, в концертах и в быту.

Интересные опыты создания программной музыки, симфонической и камерной, принадлежат композиторам А. Штогаренко, В. Гомоляке, А. Свечникову и А. Филиппенко. Их лучшие произведения, удостоенные Сталинской премии, получили заслуженную известность. Много ценного для дальнейшего развития советского оперного искусства заключено в опере «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса. Славные традиции украинской хоровой классики с успехом продолжают С. Людкевич, А. Штогаренко, Г. Жуковский, Ф. Козицкий, Е. Козак, М. Колесса и другие. С интересом встречает музыкальная общественность значительные произведения талантливого мастера Б. Лятошинского.

Можно было бы привести и другие примеры, свидетельствующие о несомненном и неуклонном творческом росте украинской композиторской организации, насчитывающей более 130 композиторов и музыковедов.

И все же надо признать, что результаты этого роста еще незначительны по сравнению с требованиями нашей жизни. Творчество украинских композиторов при всех его достижениях еще далеко не удовлетворяет возросших запросов народа.

В 1950 году Четвертый пленум Правления Союза советских композиторов СССР, обсуждая деятельность украинской композиторской организации, отметил ее творческие достижения. Указывалось, что композиторы Украины успешно овладевают методом социалистического реализма в музыкальном творчестве.

Однако, справедливо отмечая успехи, Секретариат Союза композиторов СССР не проявил при этом строгой взыскательности, некритически отнесся к ряду произведений украинских товарищей, допустил серьезные ошибки в оценке оперы «От всего сердца» Г. Жуковского и некоторых других произведений.

Советская общественность подвергла суровой и справедливой критике неудачную оперу Г. Жуковского. Однако украинские композиторы не сделали еще из этой критики должных выводов. Работа над новыми операми идет недопустимо медленно, вяло. Такие видные композиторы Украины, как Л. Ревуцкий, Б. Лятошинский, Ф. Козицкий, А. Штогаренко, А. Филиппенко, М. Колесса, не участвуют в решении этой большой творческой задачи. Некоторые авторы, взявшись за сочинение опер, приостановили работу и только по инерции числятся в оперном «активе». Лишь немногие украинские композиторы интенсивно работают в оперном жанре. Ю. Мейтус завершает клавир оперы «Северная Аврора» (по ро-

ману Н. Никитина). Композитор К. Данькевич и драматурги А. Корнейчук и В. Василевская вложили много труда и творческой инициативы в создание ноной редакции оперы «Богдан Хмельницкий», постановка которой готовится Киевским театром имени Т. Шевченко. Композитор О. Сандлер в творческом содружестве с коллективом Московского музыкального театра имени К. Станиславского и В. Немировича-Данченко дорабатывает комическую оперу «В степях Украины».

Но этого, конечно, недостаточно. Приходится констатировать, что Украинский Союз композиторов и руководство республиканского Комитета по делам искусств не сумели мобилизовать лучшие творческие силы для скорейшего создания новой советской оперы. В сокором времени в Киеве предполагается созыв специального совещания о состоянии работы над новыми операми. Необходимо тщательно подготовить это совещание, обеспечить активное участие в нем всех выдающихся деятелей украинского оперного искусства.

Весной этого года в Киеве состоялся Восьмой пленум Правления Союза советских композиторов Украины. На пленуме было исполнено свыше 140 произведений, созданных в 1952–1953 гг. Среди них — семь симфоний, кантаты, симфонические поэмы и сюиты, камерно-инструментальные произведения, романсы, хоры, песни, произведения для оркестра народных инструментов.

По своему содержанию и характеру симфонии, исполненные на пленуме, весьма различны; в каждой из них есть свои положительные черты. Но справедливость требует признать, что ни одна из прослушанных симфоний по-настоящему не решает большой творческой проблемы советского симфонизма.

Во Второй симфонии К. Доминчена привлекает распевность лирических тем, родственных украинскому народно-песенному искусству. Удачные эпизоды имеются в эпической первой части. В ней много жизнерадостности. Волевые поступательные ритмы определяют ее динамику. Очень интересна третья часть — изящно танцовальное скерцо. Однако же в целом новая симфония К. Доминчена несовершенна, ей нехватает подлинного мастерства и вдохновения. Злоупотребление резкими «громогласными» звучаниями, недостатки формы, неудачный финал — все это разочаровывает слушателей.

Отдельные положительные качества имеются во Второй симфонии Г. Майбороды. Интересна, например, третья часть (цикл вариаций на тему народной песни «Ой, мати, мати»), посвященная памяти погибших героев. Не все вариации по своей художественной силе равноценны и достаточно контрастны. Серьезным недостатком симфонии является крайняя стилистическая пестрота; музыке Г. Майбороды недостает национальной определенности, органической связи с украинской народной песенностью. Неоправданные «остановки», искусственные «швы» мешают логическому развитию формы; особенно неудачен несколько сумбурный финал симфонии.

Первая симфония В. Гомоляки посвящена воспоминаниям о героике Великой Отечественной войны и трудовым подвигам советского народа. В произведении отразились личные впечатления автора, прошедшего суровую жизненную школу в годы Великой Отечественной войны. Истоки мелодического стиля симфонии В. Гомоляки — в современной народной украинской песне. Автор умело развивает выразительные темы народного характера в соответствии с программным замыслом. Наиболее удачны первые две части симфонии. В них есть яркие эпизоды программно-изобразительного характера. Рельефно звучат героические эпизоды первой части, оканчивающейся динамической кодой. Яркое впечатление оставляет главная, широко развитая тема второй части. Она звучит, как гимн пробуждающейся природе, радостному труду. Третья часть — жанровая картина народного веселья — к сожалению, перегружена тяжелыми оркестровыми звучаниями. Крайне неудачен финал симфонии. Он трафаретен по музыкальному материалу и неуклюж по форме. Чрезмерное «громогласие» сильно вредит восприятию музыки финала.

В симфонии В. Гомоляки, так же как и в симфонии К. Доминчена, порой проявляется пассивное, нетворческое отношение к народно-песенным темам, что неизбежно приводит к нивелировке стиля и к однообразию.

Впервые выступил с крупным произведением — Первой симфонией — способный

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Творчество композиторов Советской Украины

М. КОВАЛЬ

Содержание