Выпуск № 6 (175) | 1953 - страница 3

исполнителями, филармониями и издательствами, радиовещанием и телевидением, клубами и Домами народного творчества.

Нас уже не может удовлетворить нынешнее состояние массовой музыкальной пропаганды, явно отстающей от растущих требований многомиллионной народной аудитории. Колоссальный рост культурных запросов народа выдвигает все более сложные и ответственные задачи перед организациями, ведающими делом массового музыкального воспитания.

Непрерывно растущая в нашей стране музыкальная самодеятельность настоятельно требует более квалифицированного руководства и помощи со стороны клубов и Домов народного творчества. Многие хоровые и инструментальные коллективы жалуются на недостаток интересного репертуара, отсутствие нот, методических пособий, на нехватку квалифицированных руководителей. Ряд серьезных претензий к Домам народного творчества и Музыкальному издательству предъявляют самодеятельные духовые оркестры, о чем свидетельствуют письма читателей — А. Чернышева из г. Саратова, В. Михайлова из Станиславской области, С. Воронова из г. Козельца, публикуемые в настоящем номере журнала; многие самодеятельные духовые оркестры во Дворцах культуры, в рабочих и колхозных клубах лишены методической помощи, не обеспечены нотным материалом, соответствующим их исполнительским возможностям.

Всесоюзный Дом народного творчества и его многочисленные отделения на периферии все еще слабо справляются с важным делом руководства музыкальной самодеятельностью страны. Об этом справедливо пишет в своей статье в настоящем номере журнала руководитель Северного русского народного хора А. Колотилова. Подобные критические замечания раздаются не впервые. Но, к сожалению, руководители ВДНТ пока ограничиваются лишь признанием своих ошибок (см. «Советскую музыку» № 4), но на деле не улучшают руководства художественной самодеятельностью.

Ничем нельзя объяснить серьезное отставание концертной и музыкально-пропагандистской работы во многих крупных периферийных центрах. Руководители Главного управления по делам искусств мирятся с тем, что некоторые периферийные филармонии не обеспечены концертными помещениями, инструментами, что симфонические оркестры не укомплектованы квалифицированными кадрами. Факты, приводимые в статье пианиста Григория Гинзбурга в настоящем номере нашего журнала, говорят о чиновничьем равнодушии к насущным нуждам филармоний Новосибирска, Томска, Омска и других сибирских городов. В некоторых крупнейших промышленных центрах, например в Туле, серьезные концерты филармонического типа вообще не устраиваются. Это можно объяснить только безинициативностью тех людей, которым надлежит заботиться о максимальном развитии музыкальной культуры вглубь и вширь.

Даже в столичных городах имеются еще крупные рабочие клубы, руководители которых игнорируют пропаганду серьезной музыки, довольствуясь киносеансами и танцевальными вечерами, и лишь в праздничные дни преподносят аудитории так называемые сборные концерты, наспех сколоченные из разношерстных эстрадных номеров. Так, например, классическая и советская музыка явно не в почете у руководителей рабочего клуба московского завода «Серп и молот». Некоторые руководители клубов открещиваются от филармонических концертов как «убыточного предприятия», ссылаясь на то, что серьезная музыка якобы непопулярна у рабочего слушателя. Вздорное утверждение! Опыт лучших клубов нашей страны, в частности некоторых Дворцов культуры Ленинграда, показывает совершенно обратное; там, где руководители проявляют заинтересованность в организации массовой музыкальной пропаганды, где систематически воспитывают слушателя, прививая ему любовь к художественным богатствам прошлого и настоящего,— там филармонические концерты имеют успех, там растет замечательная аудитория ценителей музыки.

Мало удовлетворяют растущие запросы широких кругов народа организации, ведающие выпуском массовых нотных изданий. Попрежнему в нотных магазинах, особенно на периферии, трудно достать популярные песни, ноты для музыкальной самодеятельности, учебный репертуар для начинающих инструменталистов и певцов.

Плохо откликаются на нужды потребителей организации, распространяющие грампластинки: и здесь выбор весьма небогат — любителей хорошей современной песни, легкой и танцевальной музыки не балуют интересными, увлекательными новинками.

Особого внимания заслуживает деятельность музыкального радиовещания и телевидения. Всем известна их громадная роль в деле массовой пропаганды лучших образцов музыкального и театрального искусства. Сотни тысяч простых людей с глубокой благодарностью отмечают великую заслугу советского радио, раскрывшего перед ними сокровища музыкальной классики. Но вместе с тем нередко раздаются и острые критические замечания в связи с серьезными неполадками в музыкальном радиовещании: слушатели отмечают плохое качество исполнения в отдельных радиопередачах, однообразие и серость программ, излишнюю сложность и академичность пояснительных текстов. Обидно также, что столичный телевизионный центр, обладающий огромными материальными возможностями, позволяет себе иногда угощать зрителей шаблонными сборными концертами, мало продуманными и неинтересными по содержанию.

Работа музыкального вещания и телевидения нуждается в систематическом, пристальном внимании со стороны нашей критики. Пришло время наладить регулярное рецензирование радио- и телепередач — наряду с новыми оперными постановками наших театров и концертами филармоний.

Широкие круги любителей музыки, а также участники музыкальной самодеятельности предъявляют немало справедливых претензий и к советским композиторам. Нынешний уровень композиторского творчества — идейный и художественный — далеко еще не отвечает возросшим требованиям народа. Лишь сравнительно небольшое количество произведений советской музыки последних лет прочно вошло в репертуар, стало любимым и популярным у массовой аудитории. Многие произведения прозвучали только в среде музыкантов-профессионалов, участников смотров и пленумов, не получив живого отклика в народе. Наши союзы композиторов и музыкальная критика не всегда учитывают при оценке новых сочинений их массовую направленность, способность волновать, увлекать широкие круги слушателей.

За последние годы мало создано подлинно массовых советских песен, способных войти в повседневный быт миллионов людей. Массовый песенно-хоровой репертуар крайне слабо пополняется яркими, содержательными новинками. Так, на недавно прошедших первомайских демонстрациях и гуляньях почти не было слышно новых песен, созданных в 1952–1953 гг. Никак нельзя мириться с ничем не оправданным падением творческой активности в любимом народом жанре массовой песни. Между тем это положение, видимо, мало беспокоит руководителей Главного управления по делам искусств и Союза композиторов. Не проявляют заинтересованности, живой инициативы в создании новых массовых песен и такие организации, как радио, Музгиз.

Все еще беден репертуар советской легкой оркестровой музыки. Появляющиеся серенькие, скучные произведения никак не способны украсить повседневный быт массового слушателя музыки, порадовать его в часы досуга. Проходивший в апреле этого года общемосковский смотр эстрадных ансамблей обнаружил ряд серьезных недостатков в работе этих коллективов, особенно в области репертуара.

Композиторы, пишущие музыку для духового оркестра, для оркестра народных инструментов, нередко игнорируют живые запросы массового слушателя, увлекаются сложными «симфонизированными» формами, громадными оркестровыми составами; дорогостоящие издания подобных произведений находят применение лишь в крупных столичных коллективах, оказываясь недоступными для музыкальной самодеятельности.

Среди новых произведений советских композиторов почти не видно удачных романсов, вокальных дуэтов или трио, легких пьес для домашнего музицирования.

Главное управление по делам искусств и Союз композиторов мало заботятся о том, чтобы направить талантливых мастеров советской музыки на удовлетворение растущих запросов ши-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание