Выпуск № 6 (175) | 1953 - страница 29

вый биограф Александр Валицкий¹. Отношения Монюшко с Глинкой отличались глубокой сердечностью, и польский композитор с теплым чувством вспоминал о них до последних лет своей жизни.

Виктор Кизеветтер, польский публицист и переводчик, писал в своих воспоминаниях²: «Монюшко говорил Бжовскому³, что в самые трудные моменты своей жизни он встречал людей, которые бескорыстно поддерживали его. В Варшаве это были, разумеется, прежде всего госпожа Калергис и дирижер Кваттрини⁴, в Петербурге — знаменитые композиторы Даргомыжский и Серов и их великий учитель Глинка, музыка которого произвела на Монюшко такое сильное впечатление еще во время его первого приезда в Петербург».

Итак, Монюшко слушал произведения Глинки еще в 1842 году. Однако его личное знакомство с Глинкой и Даргомыжским состоялось позже, когда Монюшко второй раз приехал в Петербург. Согласно проверенным данным, это было в начале 1849 года (а не в конце 1848 года).

В одном из писем, относящихся к этому времени, Монюшко пишет жене о той высокой оценке, которую дал его «Гальке» Даргомыжский, и, восторженно отзываясь о русском композиторе, добавляет: «И вот такой человек относится ко мне, как к родному брату»⁵.

Глинка хорошо знал музыку Монюшко (во всяком случае, не только его песни, но и кантаты, и «Байку», и, вероятно, «Гальку»), ибо побуждением для той поддержки, которую русский композитор оказывал своему польскому собрату, могли быть только личные впечатления Глинки. В словах Монюшко, цитируемых Кизеветтером, Глинка именуется «великим учителем Даргомыжского и Серова».

Станислав Монюшко

Именно таким мастером-наставником всегда оставался Глинка в глазах Монюшко.

По отношению к Монюшко Глинка проявил присущую ему чуткость, проницательность и последовательность суждений. Он не мог не оценить народно-реалистической направленности творчества Монюшко, который вслед за Шопеном утверждал передовые, национально самобытные традиции польской музыкальной культуры.

Известно, с какой горячей любовью относился Глинка к музыке Шопена. Напомним, что он даже сочинил «маленькую мазурку в роде Chopin»⁶ и просил, чтобы Лист играл ему произведения Шопена⁷. Часто играл Шопена по просьбе Глинки и один из его польских друзей — Виктор Кажиньский. Можно предположить, что именно Кажиньский, который знал Монюшко еще по совместной работе в Вильно, познакомил его с Глинкой. Во

_________

¹ Alexander Wаliсki. St. Moniuszko. Warszawa, 1873, str. 67.

² Mes souvenirs. Paris, s. а. (предисловие датировано 1917 годом), стр. 74 и 75.

³ Юзеф Бжовский (1805–1888) — польский композитор и педагог, сослуживец Монюшко по Варшавскому музыкальному институту.

⁴ Ученица Шопена М. Ф. Калергис (1823–1874) и дирижер Кваттрини содействовали постановке «Гальки» в Варшаве. Глинка встречался с Кваттрини еще в 1830 году в Милане и брал у него уроки испанского языка («Записки». Литературное наследие, т. 1, стр. 122).

⁵ Текст уцелевшего отрывка данного письма прислан мне автором ценных работ о Монюшко, польским музыковедом Витольдом Рудзиньским, которому я приношу искреннюю благодарность.

⁶ «Записки». Литературное наследие, т. 1, стр. 283.

⁷ Там же, стр. 219.

Виктор Кажиньский

всяком случае, по приезде в Петербург в феврале 1849 года Монюшко поспешил повидаться с Кажиньским. А по свидетельству Серова, Глинка нередко встречался с Кажиньским у общих знакомых, «слушал всегда с особенным удовольствием» мазурки Шопена в его исполнении и «много беседовал с Кажиньским о композиторах разных школ, о своем «Руслане» и о проектах еще одной оперы совсем в «инаковом» вкусе»¹.

Оставим, однако, открытым вопрос о том, кто познакомил Монюшко с Глинкой, и попытаемся ответить на гораздо более важный — почему имя Монюшко не упоминается в «Записках» Глинки, несмотря на то, что, судя по имеющимся у нас данным, польский композитор не только встречался с Глинкой, но и пользовался его поддержкой. Почему же Глинка не написал о впечатлении, которое произвела на него музыка Монюшко?

Прежде чем высказывать напрашивающееся здесь предположение, отметим некоторые другие факты. Напомним, что Глинка был хорошо знаком не только с Монюшко, но и с его учителем — варшавским органистом Августом Фрейером² и с Влодзимежем Вольским — автором либретто монюшковской «Гальки». На последней странице своих «Записок» Глинка называет имя Вольского в числе друзей, которые, как он пишет, «часто навещали» его в Варшаве в мае 1854 года.

Если о Фрейере Глинка пишет довольно подробно, то о встречах с Вольским он ограничивается только беглым упоминанием. Очень лаконично пишет он также о встречах с известным польским композитором Каролем Курпиньским, с которым он, по его же собственным словам, «часто встречался» в Варшаве в конце 1849 года: «Он был человек сведущий, и я с удовольствием беседовал с ним об искусстве»³.

Можно предположить, что беседы эти касались проблем развития оперного искусства, которые волновали Глинку и Курпиньского. Известно, в частности, что еще в путевых записках 1823 года⁴ Курпиньский излагал свои мысли по поводу создания польской национальной оперы, заметив: «Композиторы смогут поднять и утвердить ее значение только тогда, когда вдумаются в природу родного языка и будут сочетать с ним свойственные ему мелодии...» В своем творчестве Курпиньский стремился решить проблему народности и национальной самобытности польской музыки. Юный Шопен в фортепианной фантазии (ор. 13) развил одну из мелодий Курпиньского наряду с темами польских народных песен. Многосторонняя деятельность Курпиньского оставила заметный след в истории польской музыки.

Говоря о варшавских встречах Глинки, следует заметить, что Курпиньский был не только автором «дошопеновских» полонезов и «домонюшковских» опер, но и одним из создателей польской боевой революционной песни. Вслед за знаменитой «Варшавянкой», впервые прозвучавшей в Национальном театре в Варшаве

_________

¹ А. Н. Серов. Воспоминания о Михаиле Ивановиче Глинке. Избранные статьи, т. 1, Музгиз, 1950, стр. 156.

² См., например, «Записки», Литературное наследие, т. 1, стр. 270 и Полное собрание писем М. И. Глинки, 1907, стр. 279 и 280, 398.

³ «Записки» Литературное наследие, т. 1, стр. 272.

⁴ Изданы польским музыковедом проф. 3. Яхимецким во Львове в 1911 году.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Станислав Монюшко

Виктор Кажиньский

Содержание