Литовский фортепианный концерт

З. Кумпене

Литовский композитор Стасис Андреевич Вайнюнас начал свой творческий путь как пианист ¹.

Его творчество в 30-е годы было ограничено областью инструментальной камерной музыки, фортепианной и ансамблевой (квартет, соната, фортепианные миниатюры). В ранних произведениях Вайнюнаса ощущались самые разнородные влияния: композитор отдал дань и ложным импрессионистским и экспрессионистским увлечениям. Так, например, в его «Фантазии» для двух фортепиано с оркестром проявились формалистическая усложненность гармонического стиля, использование приемов полиритмии и политонализма.

После установления в Литве Советской власти (1940 г.) и особенно после освобождения республики от фашистских захватчиков (1944 г.) Вайнюнас, как и другие литовские композиторы, пересматривает многое в своем творчестве: новая, социалистическая действительность направляет его на путь реалистических исканий. Он пишет «Песню молодежи» для республиканского праздника песни (1946 г.), фортепианное трио, музыку к спектаклю детского театра. В 1946 году появляется Первый фортепианный концерт — наиболее значительное произведение Вайнюнаса до Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба»; но и в этой работе, наряду с положительными моментами (оркестрово-колористическое мастерство, глубина и содержательность второй части), еще сказывается непреодоленное воздействие западноевропейского модернизма.

«Симфоническая поэма» (1948 г.) не принесла удачи композитору, хотя он и попытался здесь обратиться к программному жанру. Музыка этой пьесы оказалась далекой от нашей современности.

Только в следующем своем крупном сочинении — концерте для органа и струнного оркестра (1949 г.) С. Вайнюнасу в большей мере удалось преодолеть формалистические влияния. Музыка органного концерта в ряде эпизодов близка литовской народной песне, написана доступным, но отнюдь не примитивным языком. Она лишена черт специфической «хоральности», которая еще так часто проявляется в произведениях литовских композиторов. Однако в музыкальном стиле концерта национальная специфика не всегда выявлена с достаточной ясностью.

За свою «Рапсодию на литовские темы» для скрипки с оркестром (1950 г.) Вайнюнас был удостоен Сталинской премии. Здесь композитору удалось органично передать живую стихию народной песни.

Значительной удачей композитора является и его новая работа — Второй концерт для фортепиано с оркестром, законченный и исполненный самим автором в 1952 году.

Тяготение С. Вайнюнаса к фортепианной музыке вполне естественно, ибо он является превосходным пианистом-виртуозом.

В новом фортепианном концерте композитор еще глубже проникает в дух и характер литовской народной песни. В основных мелодических образах он свободно использует типичные народно-песенные обороты, ладовые, полифонические приемы литовской песни, счастливо избегая

_________

¹ Окончив Рижскую консерваторию по классу фортепиано и по классу композиции, он много концертировал, был премирован на международном конкурсе пианистов в Вене (1933 г.).

при этом стилизаторской трактовки старинных народных напевов. В музыке концерта преобладают радостные, светлые тона. Назвать это произведение программным нельзя, но его основные темы, несомненно, навеяны образами современной народной жизни Советской Литвы.

В первой части композитор стремится передать жизнерадостные чувства и помыслы наших современников; светлые образы сопоставляются здесь с образами борьбы, преодоления.

Вторая часть концерта навеяна ласковыми, мягкими напевами народных лирических песен.

Третья часть — картина народного веселья; звучат праздничные песни и пляски. Форма рондо как нельзя лучше подходит для этой танцевально-жанровой музыкальной сцены.

Темы концерта, построенные на народных попевках, можно разделить на две основные группы: с одной стороны, одноголосные мелодии мужественно-активного или распевно-лирического характера, с другой — темы, построенные по принципу литовских многоголосных песен «сутартине» ¹.

Своеобразный принцип песен «сутартине», несмотря на их небольшой мелодический диапазон, представляет живой интерес для современного композитора благодаря оригинальности полифонической структуры и разнообразию ритмики. С. Вайнюнас не копирует подлинных напевов «сутартине», но пользуется их характерными полифоническими и ритмическими (синкопированные ритмы) приемами.

Некоторые отголоски песен «сутартине» встречались и в прежних его сочинениях, например в «Фантазии» для двух фортепиано, однако в них секундовые созвучия создавали жесткость и фальшь, впадая в противоречие с реалистическими образами народной музыки. В новом же, Втором фортепианном концерте темы в характере песен «сутартине» использованы по-иному. Они тонко передают национально самобытный характер народной музыки; в колоритном их звучании рождаются различные настроения и образы — то юмор, то веселье, то сказочные образы детских снов.

В первой части концерта развиваются три темы, различные по содержанию. Наряду с образами главной и побочной партий, большую роль играет связующая партия, которая в разработке как бы вступает в конфликт с основным тематическим материалом.

Главная партия изложена в дорийском ладу, часто встречающемся в литовской народной песне. Частая смена метра придает ей черты свободной декламационности, а унисонное изложение усиливает ее утверждающий характер:

Колоритностью народной гармонии, ладовым своеобразием отмечена и побочная партия первой части.

Оригинальна тема связующей партии, состоящая из двух различных разделов; первый из них, звучащий спокойно, протяжно, родственен главной партии, второй напоминает народные многоголосные песни типа «сутартине». Ритмическая прихотливость и своеобразие фортепианной фактуры придают этой теме юмористический оттенок (об этом говорит и указание автора — скерцандо):

_________

¹ «Сутартине» (от слова sutarti — согласовать, ладить) — старинный прием многоголосного пения параллельными секундами, встречающийся в некоторых северо-восточных районах Литвы. Подробнее об этом см. в статье Я. Чурлионите «Литовская народная песня» («Советская музыка» № 6 за 1949 г.).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Литовский фортепианный концерт

З. Кумпене

Содержание