Выпуск № 3 (172) | 1953 - страница 13

и жанры военной музыки, произвольно зачислить их в разряд «примитивных» и «антихудожественных». К таковым, например, неверно причисляют издавна звучавшие в репертуаре оркестров русской армии легкие фантазии, увертюры, попурри, рапсодии, вариации на темы из любимых опер или народных песен.

Эта подлинно массовая музыка в прошлом третировалась академически настроенными музыкантами, как «бульварная» и «второсортная», как «музыка толпы». Такое неправильное отношение к популярным жанрам духовой музыки должно быть изжито. Нельзя игнорировать могучую силу живой, демократической традиции, устойчивую популярность в народе лучших старинных маршей, танцев и других произведений бытовой музыки. Вспомним, например, такие известные произведения, рожденные в годы борьбы с японскими милитаристами, как марш «Бой под Ляояном», песня «Варяг» или вальс «На сопках Маньчжурии» и другие пьесы, поныне любимые народом, несмотря на их «старинное» происхождение.

Наряду с наиболее ценными, самобытными образцами старой русской военно-духовой музыки, следует воскресить в репертуаре военных оркестров различные формы обработок в виде легких рапсодий, попурри, парафраз, вариаций, фантазий на темы любимых классических и современных произведений, в частности, на темы из советских опер, балетов и оперетт, на темы народных и массовых песен. Разумеется, эти произведения должны быть сделаны талантливо, мастерски, со вкусом; они должны доставлять подлинное эстетическое наслаждение слушателям. Великий Глинка не гнушался сочинением подобных популярных пьес в разных жанрах (вспомним его оркестровое попурри на четыре испанские мелодии или попурри для фортепиано в четыре руки на русские темы). Не зазорно и нашим военным оркестрам следовать примеру основоположника русской музыкальной классики.

В нетерпимости к бытовым жанрам хорошей легкой музыки прошлого, в односторонней приверженности к сложным, трудным для непосредственного восприятия неподготовленной аудиторией формам музыки, внедряемым в репертуар военных оркестров, нельзя не усмотреть следов не преодоленных до конца формалистических влияний, наносящих прямой ущерб художественным интересам народа. Большую и ответственную роль в развитии советской боенно-оркестровой музыки призвана играть секция духовой музыки Союза советских композиторов. За последние два года на объединенных заседаниях секции совместно с художественным советом Инспекции военных оркестров было прослушано около 150 произведений, из которых более сорока принято и рекомендовано к исполнению и изданию. Остальные отклонены или возвращены авторам для частичной или полной переработки.

К сожалению, в работе секции еще очень много существенных недостатков. Секция духовой музыки слабо связана с жизнью. По сути дела, она превратилась в замкнутое, «цеховое» объединение. Здесь подвизается обособленная группа авторов, специализировавшихся преимущественно в жанре духовой музыки. Причем среди них, наряду с зарекомендовавшими себя, квалифицированными композиторами, немало и случайных людей, неспособных плодотворно решать творческие проблемы военно-духовой музыки. В работе секции принимают участие музыканты, не имеющие специального композиторского образования, а также малоодаренные в творческом отношении авторы, «потерпевшие крушение» в других жанрах. Секция тратит массу времени на прослушивание и обсуждение ремесленных, слабых, дилетантских опусов, не заслуживающих общественного интереса.

Критическим высказываниям на заседаниях секции зачастую нехватает подлинного профессионализма, высокой требовательности и принципиальности. Советы авторам носят узко «рецептурный» характер, в оценках произведений порой сказываются вкусовщина, необъективность, заниженность художественных критериев (так было, например, при обсуждении неудачного марша В. Кручинина «Герои воздуха»). Нередко участники обсуждений подменяют серьезную критику почтительным расшаркиванием перед тем или иным авторитетом. Именно таким образом были приняты некоторые посредственные произведения В. Кручинина, Б. Кожевникова, Д. Салимая-Владимирова, И. Петрова, В. Рунова.

Многие известные композиторы, подлинные мастера песни и легкой музыки, например Н. Будашкин, Ю. Милютин,

А. Новиков, В. Соловьев-Седой, И. Дунаевский, Б. Мокроусов и другие, совсем не привлечены к работе секции, не говоря уже о выдающихся мастерах советской симфонической и оперной музыки. А ведь еще недавно к жанру духовой музыки с успехом обращались крупные, высокоталантливые советские композиторы.

В Постановлении Центрального Комитета партии об опере «Великая дружба» было выдвинуто справедливое требование развивать советскую музыку во всем ее жанровом многообразии. Но многие наши ведущие композиторы, которые за эти годы показали способность творить талантливую музыку в любых жанрах, все еще упорно обходят нужды духовых оркестров. Почему до сих пор ничего в этой области не сделано Д. Шостаковичем, Т. Хренниковым, Ю. Шапориным, Д. Кабалевским? Почему не уделяет серьезного творческого внимания вопросам духовой музыки Секретариат Союза композиторов?

Необходимо развернуть планомерную научно-исследовательскую работу в области военно-духовой музыки, организовать доклады, дискуссии, конференции по наиболее острым проблемам, в частности, по вопросу о новаторстве и преемственности в развитии советского марша. Следует разработать вопросы национальной формы и интонационной природы советского марша. Эти проблемы могут и должны быть решены совместными усилиями Союза композиторов — при активном участии музыковедов — и научного коллектива Института военных дирижеров — специального вуза, занимающегося военно-оркестровым делом.

Все эти задачи в области военной музыки диктуются решениями XIX съезда партии, отчетным докладом тов. Г. М. Маленкова, который призвал всех деятелей литературы и искусства к решительной борьбе с посредственностью, серостью и халтурой.

Секретариат Союза советских композиторов должен покончить с пренебрежительным отношением к вопросам духовой музыки и оказать существенную помощь в дальнейшем подъеме и совершенствовании этого важного жанра нашего искусства.

Состояние репертуара военных и самодеятельных духовых оркестров во многом зависит от работы Музгиза и других издательских организаций. Нотную литературу для духовых оркестров, помимо Музгиза, издает Институт военных дирижеров. Небольшие оркестровые пьесы изредка печатаются государственными издательствами Латвии, Литвы, Эстонии и других республик.

В издаваемых Музгизом специальных сериях «Массовые песни для духового оркестра», «Новые марши советских композиторов», «Альбом классических пьес» и т. п. есть удачные произведения. К числу пьес, получивших распространение в оркестрах, относятся также увертюра И. Шапошникова «Донцы под Сталинградом», некоторые фантазии и рапсодии В. Рунова и других авторов.

Но все же значительная часть изданий Музгиза по разделу духовой музыки не отвечает запросам военных и самодеятельных духовых оркестров. Очень часто это или никому не нужные, громоздкие, серые и скучные по музыке «большие полотна», вроде «Поэмы о Фархаде» Л. Мальтера, или, наоборот, примитивные, предельно упрощенные пьесы.

Музгиз напечатал, например, в крайне обедненном переложении для так называемого «медного состава» (без кларнетов и флейт) такие сложные классические произведения, как «Гопак» из оперы «Сорочинская ярмарка» Мусоргского, «Юмореска» Чайковского, песня Варяжского гостя из оперы «Садко» Римского-Корсакова и т. д. В подобных «вариантах» эти замечательные произведения предстают перед слушателем в искаженном виде.

Слабы, неинтересны, отмечены чертами дилетантизма марши «Первый шаг» И. Коваля и «Дружный коллектив» В. Цурикова, помещенные в «Сборнике пьес» для самодеятельных духовых оркестров (издание Музгиза, 1952 год). Столь же мало выразительны марши, имеющие ответственные патриотические заголовки: «На страже мира» Л. Мальтера, «Родная земля» Б. Кожевникова, «Русский марш» и «Родной край» И. Петрова, «Знамена славы» Д. Салиман-Владимирова и ряд других произведений, вышедших из печати за последние годы. В этих сочинениях нет ни мастерства, ни вдохновения.

Пассивно цитируя или ремесленно обрабатывая народные напевы, авторы многих маршей и пьес часто обедняют прекрасные национальные мелодии, лишают их своеобразия, поэтичности, обаяния.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание