Выпуск № 3 (172) | 1953 - страница 3

Л. Ходжа-Эйнатова, ряд инструментальных концертов, хоров и других сочинений.

Отрадно отметить выдвижение большой плеяды ярко одаренных молодых композиторов, и в том числе юных представителей расцветающей музыкальной культуры братских республик. К известным именам уже зарекомендовавших себя композиторов младшего поколения присоединяются все новые и новые. В дни пленума мы услышали интересные симфонические и камерные произведения двадцати молодых авторов.

Примечательно, что многие из них впервые выступили на большой, всесоюзной эстраде — и, надо сказать, выступили успешно. О многообразных возможностях творческого развития нашей композиторской молодежи говорят кантаты В. Чистякова — «Песнь труда и борьбы», А. Чимакадзе — «Сердце Картли», М. Тулебаева — «Огни коммунизма», программносимфонические произведения А. Нестерова — «Белая береза», Е. Светланова — «Латышские песни», воспитанницы Ленинградской консерватории кореянки Мун Ген Ок — «К победе», хоры a cappella М. Бурханова и Э. Оганесяна (хоровая поэма «Два берега»), инструментальные концерты С. Цинцадзе, Р. Гаджиева, О. Гордели, камерные пьесы Э. Балсиса (квартет), А. Шаверзашвили (трио), А. Бабаджаняна (трио), X. Заимова (фортепианные прелюдии), М. Кусс (романсы) и др.

Любовь и признание широчайших масс трудящихся завоевали лучшие песни и хоры наших композиторов, правдиво запечатлевшие образ простого советского человека сталинской эпохи, его боевой патриотический дух, его мужество и стойкость в борьбе, упорство в труде, верность в дружбе, сердечность в любви.

Песни о Родине, о Ленине, о Сталине, «Гимн демократической молодежи», «Мы за мир» и многие другие советские песни стали достоянием всех свободолюбивых народов мира. Они звучат на разных языках как могучий призыв к единству в борьбе против поджигателей войны, душителей свободы, в борьбе за мир и дружбу народов. Враги страшатся этих песен, пытаются запретить их, уничтожить. За исполнение «Гимна демократической молодежи» американские интервенты зверски расстреливали безоружных корейских и китайских узников на Кочжедо и яа Пангане. Но вольная песня живет в народе. «Эту песню не задушишь, не убьешь...»

Темы и образы нашей современности получают отражение и в жанрах музыкально-сценического искусства. Правда, в этой области достижения советских композиторов пока еще очень скромны.

Лишь немногие, наиболее удачные произведения последних лет привлекли внимание широкой общественности и утвердились в репертуаре музыкальных театров. Это оперы «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса, «Семья Тараса» Д. Кабалевского, «Певец свободы» Э. Каппа, обновленная редакция оперы Т. Хренникова «В бурю» и некоторые другие произведения.

Мы их вовсе не считаем совершенными. Все же в лучших советских операх, несмотря на многие и весьма существенные недостатки (о которых пойдет еще речь впереди), нельзя не заметить благотворного воздействия принципов реализма и народности, нельзя не почувствовать живого дыхания современности. В них выражены, хоть не полно и не со всей силою музыкально-драматургического мастерства, большие идеи, воплощены волнующие нас образы. И именно этим определяется жизненность таких опер, как «В бурю», «Семья Тараса», «Молодая гвардия». Они заслуживают не только серьезной критики, но и слова поощрения.

Недавно опера «Молодая гвардия» была поставлена в Пхеньяне, городе-герое, непрерывно подвергающемся варварским воздушным налетам американо-английских интервентов. Известные корейские композиторы Ким Сун Нам и Ким Вон Гюн, приехавшие в Москву из Пхеньяна, рассказали нам, с каким энтузиазмом готовилась и как горячо была принята корейскими слушателями советская опера, повествующая о бессмертном патриотическом подвиге героев Краснодона. И это понятно. Возвышенный образ отважных молодогвардейцев служит вдохновляющим примером для верных сынов корейского народа, сражающихся за свободу и независимость своей Родины, за ее счастливое будущее.

Вот один из волнующих фактов, постоянно напоминающих нам о благородном призвании советской музыкальной культуры — нести простым людям мира высокие идеи социалистической гуманности, любви к Родине и пролетарского интернационализма.

У нас немало талантливых композиторов, и, когда их творческая деятельность по-настоящему связана о жизнью народа, одухотворена его идеалами, его борьбой и его победами, когда источником вдохновения композиторов служит сама прекрасная социалистическая действительность и —

в нашей буче,
боевой, кипучей, —

черпают они жизненное богатство тем, сюжетов, напевов, образов, — на свет являются произведения, способные увлечь и взволновать большую и взыскательную аудиторию.

Но надо прямо сказать, что именно таких произведений, глубоко и ярко отображающих типические явления нашей жизни, создано еще мало. И тем более было бы неправильным за достижениями не видеть крупных недостатков, тормозящих широкое развитие советского музыкального искусства.

Жизнь далеко опередила творческую деятельность наших композиторов, не удовлетворяющих многообразных запросов и неуклонно растущих художественных требований народа. А ведь хорошо известно, что советским композиторам обеспечены все условия для подлинно свободной, плодотворной работы, для создания настоящего творческого изобилия художественно полноценных произведений во всех жанрах музыкального искусства, национального по форме, социалистического по содержанию. В чем же причины и, главное, каковы пути преодоления этого отставания, которое особенно остро ощущается в важнейших жанрах — оперной и программно-симфонической музыки?

Анализируя современное состояние музыкального творчества и критики, мы должны выделить следующие основные причины многих серьезных недостатков, мешающих успешному развитию, ограничивающих размах нашего движения:

слабое знание жизни, слабое знание законов развития советского общества и, отсюда, неглубокое, поверхностное восприятие некоторыми композиторами многообразных типических явлений нашей действительности;

ограниченное и порой примитивное толкование принципов социалистического реализма и народности в музыке; неправилыное понимание типического; неумение показывать жизненные конфликты и противоречия в развитых формах музыкальной драматургии;

нетребовательность, невзыскательность в вопросах художественного мастерства;

почти полное отсутствие боевой, острой, принципиальной критики, смело ставящей и разрабатывающей жизненно важные проблемы марксистско-ленинской музыкальной эстетики, непримиримой ко всем и всяческим проявлениям чуждой, реакционной идеологии в искусстве;

неудовлетворительная постановка дела воспитания молодых композиторов и музыковедов;

негодные, бюрократические методы руководства музыкальным творчеством в Комитете по делам искусств и в Союзе советских композиторов; слабая связь Секретариата Союза композиторов с творческими организациями страны; недооценка идеологической работы, широких дискуссий, развернутой критики и самокритики, и особенно критики снизу.

В силу всех этих серьезных причин все еще не решена важнейшая задача, создания советской музыкальной классики, и в первую очередь оперной классики. В силу этих же причин мы должны констатировать, что наряду с ярко талантливыми, реалистическими произведениями появляется много произведений серых, посредственных, скучных, а иногда и явно халтурных. Мы обязаны повести самую решительную, непримиримую борьбу и словом и делом против этого мутного потока банальной «серятины», который временами буквально захлестывает деятельность музыкальных театров, филармоний, радиовещания, издательств, нанося большой ущерб искусству.

***

Задачи, поставленные перед нами партией, народом, требуют неуклонного движения вперед и вперед, к полному овладению методом социалистического реализма, к созданию творческого изобилия музыкальных произведений — хороших и разных. Чтобы достойно выполнить эти задачи, мало обладать композиторским уменьем, даже талантом; надо проникнуться сознанием партийности подлинно реалистического искусства, надо глубоко и всесторонне изучать жизнь народа в ее

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание