Выпуск № 3 (172) | 1953 - страница 22

миксолидийского лада). В средней части вступления, на фоне танцевальных ритмов, звучит еще одна народная песня об урожае. Ни одна из этих тем не подвергается развитию: автор строит трехчастную форму вступления на простом сопоставлении песенных тем, стремясь ввести слушателя в основной круг образов сюиты.

Вторая часть сюиты — «На работе» — энергичная, мужественная хоровая песня о богатом урожае, о народном труде, о счастливой, зажиточной жизни колхозов:

Первая фраза мелодии заимствована из современного фольклора; далее песня как бы «дорисована» автором, полифонически разработана. Хоровая фактура расцвечена перекличкой групп. Постепенно усложняется, становится .гуще, сочнее и ткань оркестрового сопровождения. Песня кончается торжественно светлой кульминацией:

Солнце счастья для нас всегда сияет,
Сталин к победе нас ведет вперед.

Нежная девичья песня, звучащая где-то вдалеке на полевом стане, составляет основу третьей части («Ночь в поле»). Мелодия эта подлинно народная (записана автором в Краснодаре от девушки-колхозницы, приехавшей на учебу в музыкальное училище). В чистой, душевной лирике этой песни хорошо передано ощущение широкого простора южной степи: Andante

Прозрачная фактура этого эпизода резко контрастирует густому многоголосию предыдущего. Основную мелодию исполняет солирующий голос (сопрано), к которому присоединяется женский хор. Голоса девушек перекликаются с оркестровыми голосами. Лишь в середине песни общая звучность усиливается, но в цепом музыка этой части сохраняет мягкие акварельные тона.

Четвертая часть сюиты — «Рассвет над рекой Кубанью» — небольшая пейзажноизобразительная пьеса для оркестра, рисующая, по мысли автора, картину пробуждающейся природы. На фоне кружевной ткани сопровождения звучит первая тема, напоминающая наигрыш свирели.

Средняя часть (образ степных просторов) строится на широкой эпической теме аккордового оклада (как и первая, она принадлежит самому композитору) :

Автор умело использует красочные возможности оркестра народных инструментов. Однако, увлекшись чисто изобразительной, живописной задачей, он не сумел дать в этой части широкого обобщения. Первая тема пьесы, построенная на народных интонациях, тем не менее оказалась надуманной, вычурной, далекой от подлинной естественности народно-песенного искусства.

Центральное место во всей сюите как по идейному содержанию, так и по структуре занимает пятая часть — хор «Урожай». Музыка этой песни чрезвычайно проста. Эта народная мелодия включена в ткань сюиты в неизмененном виде:

Мощное и слитное звучание смешанного хора расцвечено красочным оркестровым -сопровождением. Как и первый хор («На работе»), эта песня построена по принципу непрерывного нарастания звучности от начала к концу.

Шестая часть («Песня казачки») — лирическая песня девушки-колхозницы, вспоминающей о далеком друге-пограничнике. В этом эпизоде, так же как и в трех последующих, автор вносит в сюиту черты сюжетности. Плавная, спокойная мелодия создана самим композитором в стиле современных кубанских песен. В песне нет места настроениям тоски, одиночества, надрыва, свойственным многим старинным песням о разлуке. Яркость, убедительность и подлинная современность мелодического образа бесспорны. Это один из лучших номеров сюиты:

Однако характер сопровождения придает песне оттенок эстрадного романса, нарушая стилистическую цельность всей этой части.

Вызывает решительные возражения слишком «свободная» литературная обработка поэтического текста А. Машистовым: в отдельных строфах первоначальный текст народных стихов настолько изменен, что от фольклорного первоисточника не остается и следа.

Вот, например, одна из строф народного первоисточника до его «обработки»:

Нейду, нейду я на крылечко.
Нейду, нейду гулять на речку,
Я дружку посылаю
Из Кубанского краю
Памятку нашей верной любви.

И вот как звучит эта же строфа после вмешательства редактора:

Меня, подружки, вы не зовите,
За речку без меня идите,
Встанет месяц над садом,
Под окошком я сяду,
Другу письмо хочу написать.

Этими деревянными, немузыкальными виршами А. Машистов заменил поэтичные, хотя и несколько наивные по изложению, народные стихи. Можно было бы привести еще ряд примеров литературной «обработки», принесшей вред художественной цельности произведения. Кстати, не блещут поэтической свежестью и стихотворные конферансы, читаемые в промежутках между музыкальными номерами.

Седьмая часть сюиты — «Казаки гуляют» — удалая молодежная песня, близкая многим типичным образцам военно-маршевой советской песни, связанной с казачьей тематикой:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание