Выпуск № 3 (172) | 1953 - страница 37

концерты Львова и филармонические. «Помните ли, барин, хор в “Армиде” Глюка — что “птицы пением своим говорят о любви” (я, конечно, помню — кажется, f-dur — ³/₄ — andantino grazioso с тремолями). «Пусть Львов нам его даст — а в филармоническом я закажу 8-ю или 4-ю симфонию Бетховена; обе — чудеса! Потом, барин, попрошу вас, если можно, на днях достать мне кое-какие партитуры — на первый случай “Жозефа” Мегюля, а после Моцартова “Tito”. Мы с вами прочитаем эти партитурки — и я вам кое-что там покажу. “Иосифа” я просто обожаю — j’ai un culte pour cette musique-là» ¹. Я к нему притащил «Иосифа» на другой день (в четверг 27 сентября) — застал его за обедом (в трактире, он обедал в 2 часа) — но его так разбирало любопытство взглянуть в эту партитуру, которой он давно не видал, что он почти есть не мог, выскочил из-за стола и начал внимательно смотреть каждую строчку (увертюры, романса и арии Симеона). Скоро, впрочем, нам помешали, и он оставил партитуру у себя — а мне подтвердил, чтоб я к нему (уже на его квартиру) ходил почаще, «обзаведусь фортепианом, так станем партитуры в 4 руки играть — и я покажу вам кое-что, что я настрочил в Варшаве». Он фантазию свою на испанские мотивы (которые ты слышал вместе с «Хотой» и «Камаринскою») переделал в виде сплошной увертюры с новыми головою и хвостом — «pas trop méchant ², в конце crescendo вам понравится». «Камаринскую» он еще не слыхал сам в оркестре — cледовательно, здесь дадут непременно, и не один раз. «Хоту» также; Константину Лядову Глинка закажет дать «Иосифа» на днях и «Водовоза» также. «Иосифа» я выменял у Ферреро ³ на «Весталку», которая гостила у меня все лето — и недаром ⁴. Кроме того, я беспрестанно беру у Рихтера ⁵ разные оперы — прочитал основательно «L’Irato», «Les deux aveugles de Tolède» ⁶ — теперь читаю «Аксура» Салиери. У Львова будут давать, как я слышал от Ленца, 3-ю, пасторальную и 9-ю! — последнюю, к сожалению, еще не наверно. Кроме того, ждут в Петербург Мейербера и Берлиоза — а филармоническое общество даст целиком «Schöpfung» ⁷. Вьетан ⁸ уже возвратился и собирается устраивать свои утренние квартеты. Энгельгардт ⁹ для Глинки устраивает также хорошие квартетные собрания, где будут играть преимущественно гайдновские квартеты, которые, к стыду моему, мне еще не слишком твердо знакомы. Как видишь, музыки мне предстоит слушать немало — боюсь только, что при всем этом, да с итальянцами (где Formes и Ronconi ¹⁰), да с Плесси (которая pour la rentrée играла «Les contes de la Reine de Navarre» ¹¹), мне еще меньше останется спокойных минут для работы — а между тем и самого Глинку успели заинтересовать моей оперой. Он слишком горд, чтобы сказать мне прямо, чтобы я показал ему что-нибудь готовое, — но я из многого заметил, что он этого желает; напр., просит прочитать ему либретто — засылает ко мне Энгельгардта; но я дождусь, чтоб он прямо сказал. Я, разумеется, не замедлю явиться к Глинке (теперь — эти дни нельзя было — он перебирался на новоселье) ; кстати, покажу ему одну курьезную вещь, которая его непременно займет, — это «Marche marocaine» ¹² Леопольда Мейера и Берлиоза. Оркестр в этой вещи удивительный — партитура чрезвычайно интересная — я очень рад, что вздумал ее себе выписать. Кроме всех обыкновенных инструментов полного оркестра, 2 piccoli, которым дана удивительная роль — piano, терцами на высочайшей октаве, в октаву против терц скрипок pizzicato, тоже на самом высоком регистре (другие духовые — те же терцы dans des diapasons respectifs ¹³ на pizzicato всего квартета); это все вместе

_________

¹ Я преклоняюсь перед этой музыкой.
² Не слишком плохо.
³ Ферреро — контрабасист и начальник нотной конторы. — В. С.
⁴ «Весталка» — опера Спонтини. Летом 1851 года Серов работал над статьей «Спонтини и его музыка». «Для “Библиотеки” накатал большую статью о Спонтини», — писал он Стасову 28 июня 1851 года.
⁵ Нотный магазин в Петербурге. — В. С.
⁶ «Двое слепых из Толедо» — опера Мегюля.
⁷ «Сотворение мира» — оратория Гайдна.
⁸ Вьетан — знаменитый скрипач. — В. С.
⁹ Василий Павлович Энгельгардт — ученый-астроном и музыкальный деятель — был близок с Глинкой.
¹⁰ Серов имеет в виду итальянскую оперную труппу. Формез и Ронкони — итальянские певцы.
¹¹ По случаю возвращения играла «Сказки Наваррской королевы».
¹² «Марокканский марш».
¹³ В соответствующих диапазонах.

и дает звук гигантского фортепиано — эффект, который так поразил нас с тобой в концерте Бавери своею новостью и прелестью. Берлиозовские аранжировки с фортепианных вещей могут служить опровержением мысли Глинки, что их не должно быть, — но надо заметить, что тут все дело в особенности берлиозовских эффектов и расчетов — и он нарочно выбирает такую музыку, которая под них подходит, так как у него своей-то не хватает. Какую он нечеловеческую коду приделал к этому маршу — волосы дыбом от этих нелепых гармонических сочетаний! А Глинка его уважает очень — впрочем, только с «фантастической» стороны.

6
(23 октября 1851 года)

...Сегодня пойду к Глинке, я уже больше недели его не видал...

7
(6 ноября 1851 года)

...Недавно у Глинки, где я бываю почти всегда раз в неделю, собрался музыкальный народ, потому что Энгельгардту хотелось угостить Глинку его «Хотой», которую Энгельгардт аранжировал на 2 ф. п., каждое в 4 руки; была родственница Энгельгардта Рындина, был дирижер русской оперы и мой нынешний приятель К. Лядов, был альтист и вообще хороший музыкант, немец Мейер, и мы с Дмитрием ¹ (которого Энгельгардт давно уже звал к Глинке); он тебе, конечно, сам напишет, как и что ему показалось у М. И. ² и как М. И. вспоминал о тебе. Мне вообще было заметно твое отсутствие. Играли, кроме «Хоты» (которая в первый раз не совсем удачно вышла, хотя мы поутру в тот же день сыгрывались для этой дамы у Мельцеля), «Кориолана» и две отличные увертюры Керубини, «Фаниску» и «Лодоиску». Лядов принес с собою «Мелюзину» (все в 8 рук), сыграли и ее ко всеобщему неудовольствию, всем показалась эта увертюра тем, что она есть в самом деле, — кислою и донельзя растянутою; Глинка Мендельсонову музыку называет «un calmant contre la musique» ³ . Керубини я тоже еще очень мало знаю — между тем обе, новые для меня, его увертюры поразили меня своею прелестью (а о совершенстве фактуры и говорить нечего — на то был Керубини!).

_________

¹ Д. В. Стасов.
² Михаил Иванович Глинка.
³ Успокоительным средством против музыки.

8
(1 декабря 1851 года)

...По пятницам несколько раз кряду я проводил вечера у Глинки (будут теперь не пятницы, так другой какой-нибудь день)...

9
(15 мая 1852 года)

...Вообще все это время [бумаги] я испачкал — довольно, но оперу подвинул вперед чуть-чуть, а больше назад, потому что зачеркнул много из написанного в Крыму и тебе отчасти известного. Незнакомы же тебе только три конченные вещи: серенада, дуэт (Левко и Гануся) и квартет (сцена ругательства между головой и его хозяйкой Хиврей) . И то квартет несколько тебе знаком, но я его совершенно изменил в развитии — просто совсем вновь написал большую часть — и вышло совсем хорошо. Я становлюсь строже и строже к себе — по этому самому никак не могу много и скоро производить новое. Я на это жаловался Глинке, который принимает в моем развитии серьезное участие, как самый близкий ко мне человек и знаток дела. Он мне дал чудесный совет: продолжать оперу, не торопясь и не насилуя себя, но наряду с нею делать оперные же вещи совсем на другие сюжеты — т. е. отдельные сцены (арии, дуэты, трио, ensembles) на предметы мифологические или рыцарские, вообще какие придутся по душе, задумывать и писать прямо на оркестр (или для ф. п. с оркестрными намерениями) и стараться всеми силами оканчивать эти отдельные номера из «воображаемых» опер — так, чтобы можно было хоть завтра исполнить. «Это, — говорит Глинка, — заменит вам ту бездну опер, которую каждый из порядочных писал, пока выбрался на свою настоящую дорогу; я и сам не иначе работал — прежде “Ивана Сусанина”». Совет такой он мне дал, конечно, познакомившись с тем, что я делаю для «Майской ночи». Он очень хвалил «Серенаду» — дуэт нашел

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

6(23 октября 1851 года)

7(6 ноября 1851 года)

8(1 декабря 1851 года)

9(15 мая 1852 года)

Содержание

6
(23 октября 1851 года)

7
(6 ноября 1851 года)

8
(1 декабря 1851 года)

9
(15 мая 1852 года)