Выпуск № 3 (172) | 1953 - страница 27

а второй — готовностью принести в жертву интересам революционной борьбы личное счастье, то здесь перед нами как бы самый образ свободы, рожденный революционной мечтой поэта:

Привольному голосу певца вторит фортепиано, образуя согласный дуэт, — точно с размечтавшимся узником запел кто-то из незримых его друзей. И вот уже не мечтой, а явью звучит тот же напев, приобретающий теперь характер боевого, призывного революционного марша:

Прочь, холодное сомненье,
Все безрадостное, прочь!
К солнцу гордое стремленье
Не скуют тюрьма и ночь!

Романс завершается звуковой картиной грез, влекущих поэта в мир желанной свободы: постепенно затихая, музыка устремляется ввысь, становится более светлой и прозрачной.

Как резкий драматический контраст светлому образу свободы возникает в четвертом романсе цикла мрачный образ тяжкой неволи; поэтической мечте противостоит неумолимая действительность. Вслед за небольшим фортепианным вступлением следует одинокий протяжный напев. Певцу вторит (в терцию) подголосок фортепиано. И в этом суровом двухголосии мы слышим отзвуки старой русской революционной песни:

Никакой орнаментики, ничего, что отвлекало бы слушателя от мысли поэта. Музыка по характеру близка печальным, по-русски распевным песням политических узников; в ней слышны и отзвуки интонаций Мусоргского и отчасти Некрасова; они заключены в поэтическом тексте («Далеко за тюрьмой, где клубится туман, без обряда схоронят меня...»). Средний раздел романса («А зимой, когда вьюга заплачет над ней...») основан на выразительном сочетании декламационных и распевных элементов русской революционной песни.

Логическим завершением цикла является заключительный романс «К сердцу», в котором с наибольшим размахом передан подъемно-революционный дух поэзии Гмырева:

О, если бы вольности, вольности крылья!..

Через всю музыку романса, как воплощение мечты поэта, проходит энергичный мотив («Гори, мое сердце»), вызывающий в памяти характерный мелодический оборот старой революционной песни «Слушай». Только здесь в соответствии с характером текста композитор придал этому мотиву более действенные, волевые черты.

Наиболее сильные образы найдены композитором в романсах «Грезы» и «Я погибну». По яркости и выразительности музыки им уступает заключительный романс «К сердцу», особенно средний его раздел. Вокальная декламация здесь мелодически скована, и это мешает ей выразить в полной мере тот порыв, который составляет главное содержание стихотворения. Следует подчеркнуть, что композитору не только в этом романсе, но и в ряде других не всегда удалось сочетать выразительную декламацию с распевностью, широтой мелодического дыхания.

Можно было бы указать и на некоторые другие, более частные недостатки. Но важно отметить главное: Маргарите Кусс, молодому, начинающему свой творческий путь композитору, удалось написать хорошее, содержательное произведение, подкупающее серьезностью замысла, правдиво воссоздающее романтику революционной борьбы. Вокальный цикл «К сердцу» обогащает нашу романсовую литературу образами высокой революционной поэзии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание