Творчество Н. Леонтовича

(К 75-летию со дня рождения)

Н. ГОРДИЙЧУК, Л. АРХИМОВИЧ

Исполнилось 75 лет со дня рождения одного из талантливейших украинских композиторов — Николая Дмитриевича Леонтовича.

Творчески самобытная индивидуальность Леонтовича сформировалась под прямым воздействием украинского народно-песенного искусства и русской классической музыки — Глинки, Римского-Корсакова, Серова, Чайковского, Танеева.

В народно-песенном искусстве Леонтович видел первооснову творческой деятельности композитора. Художественно-эстетические воззрения Леонтовича питала мысль о том, что народная песня, как художественно совершенное произведение, таит в себе все музыкальные возможности. В этих словах мы видим прямую связь с известным высказыванием А. Серова о народной песне, в которой заключается «высокая мудрость простоты, главная прелесть и главная тайна всякого художественного создания» ¹.

Николай Дмитриевич Леонтович родился 13 декабря 1877 года в селе Монастырек (бывшей Подольской губернии) в семье сельского священника.

Одаренность Леонтовича проявилась очень рано. Еще ребенком он заслушивался народными песнями, и эти впечатления детских лет, несомненно, оставили неизгладимый след в памяти будущего музыканта, сыграли значительную роль в формировании его художественных вкусов.

Когда Леонтович подрос, родители по семейной традиции отдали его в Шаргородскую бурсу (начальное духовное училище), а потом в Каменец-Подольскую семинарию. Ни богословие, ни культовая схоластика не интересовали юношу Леонтовича. Зато он с увлечением занимался изучением музыкальной грамоты, играл в оркестре, выступал во главе семинарского хора. В каникулярное время он с любовью записывал народные напевы, делал хоровые обработки родных украинских песен.

Огромным удовольствием для молодого музыканта были посещения спектаклей приезжавшей в Каменец-Подольск оперной труппы. Здесь он впервые услышал оперы Глинки, Чайковского, Даргомыжского, Серова, Гуно, Бизе, Верди. Все это имело большое значение для дальнейшей судьбы Леонтовича.

В 1899 году, окончив семинарию, он стал сельским учителем. Преподавая пение, он организовывал школьные хоры, в которых нередко принимали участие и местные крестьяне. В селе Чуково молодому композитору удалось создать даже небольшой самодеятельный оркестр; он исполнял не только украинские народные песни, но и несложные инструментальные пьесы русских и украинских композиторов.

Скоро Леонтович почувствовал недостаточность своих музыкально-теоретических знаний. Он принялся за самообразование, а в 1903 году поехал во время каникул в Петербург, где, занимаясь под руководством теоретика — профессора Бармотина, сдал экзамены на звание регента хора при Петербургской придворной капелле.

_________

¹ А. Н. Серов. Критические статьи. Том III, СПб, 1895, стр. 1391.

Пребывание в Петербурге обогатило Леонтовича знаниями и впечатлениями. Музыкальная жизнь «северной столицы» поразила его. Впервые он имел возможность понять и глубоко оценить подлинное величие таких гигантов мирового музыкального искусства, как Глинка, Чайковский, Римский-Корсаков, Бетховен.

Строгий, требовательный к себе, Леонтович всегда стремился к художественному совершенствованию. Его беспокоило, например, то обстоятельство, что он не прошел систематического курса инструментовки. Посылая в Киев своему другу, композитору К. Стеценко, наброски начатой оперы «На русалчин великдень», он писал: «Прошу вас, Кирилл Григорьевич, сделать оркестровку этих №№. Попросите Козицкого также оркестровать. Эти оркестровки при случае передайте в Тульчин. Я также инструментую эти №№ и, сравнив, буду учиться этой науке. Вам в Киеве это легко сделать, а мне без зна- ний оркестра... это очень трудно. Ваши оркестровки помогут мне¹».

В 1904 году Леонтович переехал в Донбасс и обосновался на станции Гришино учителем местной железнодорожной школы. Здесь застала его революция 1905 года.

Леонтович поддерживал тесную связь с рабочими организациями, пропагандировал боевые революционные песни, исполняя их со своим хором перед многочисленной пролетарской аудиторией.

Когда на станцию Гришино прибыл эшелон с восставшими рабочими, хор, руководимый Леонтовичем, встретил его пением «Марсельезы» и «Дубинушки». Тогда же композитор в знак протеста против царской политики национального угнетения устроил большой концерт, в программу которого включил свои хоровые обработки народных песен — русских, украинских, армянских, польских и др.

Деятельность Леонтовича привлекла внимание полиции, и он был вынужден покинуть Донбасс. Поселившись в городе Тульчин, Леонтович снова стал преподавать пение в школах. Он продолжал любимое дело — запись и обработку украинских народных песен, организовывал молодежные хоры, устраивал популярные концерты народной музыки.

Горячее стремление учиться у выдающихся русских мастеров не оставляло Леонтовича, и он наконец реитил поехать в Москву, чтобы заниматься у С. Танеева. Случилось так, что как раз в то время С. Танеев был чрезмерно перегружен уроками и лично заниматься с Леонтовичем не смог. Он встретил украинского музыканта очень тепло, радушно и посоветовал обратиться к своему ученику — известному уже тогда теоретику и педагогу Б. Яворскому. Занятия Яворского с Леонтовичем начались в 1909 году и продолжались периодически в течение нескольких лет, сначала в Москве, а после переезда Яворского на Украину в Киеве. Эти занятия были весьма плодотворны. Яворский предлагал Леонтовичу брать для практических упражнений по гармонии и полифонии народные мелодии. Так возникли некоторые хоровые произведения Леонтовича, в том числе замечательные его песни «Шедрик» (в первой редакции), «Пють Швн!», «Мала мати одну дочку». Однако имя Леонтовича тогда еще оставалось неизвестным широкой обoественности. Популярность его начала постепенно возрастать после одного из концертов в 1916 году, когда хор Киевского университета с большим успехом исполнил «Щедрика». Подлинное, всенародное признание творчества Леонтовича наступило только после Великой Октябрьской социалистической революции. Трудящиеся Советской страны высоко оценили чудесные песни композитора, ставшие отныне украшением репертуара хоровых капелл и многочисленных кружков художественной самодеятельности.

Октябрьская революция пробудила в Леонтовиче и талант общественного деятеля. Начиная с 1919 года, он, живя в Киеве, работал в Музыкальном комитете при Народном комиссариате просвещения. По заданию комитета Леонтович составил проект организации украинского государственного симфонического оркестра, принимал активное участие в создании одной из первых хоровых капелл Советской Украины. Он вел большую педагогическую работу на дирижерском отделении — Музыкально-драматического института имени Лысенко, на курсах до-

_________

¹«М. Д. Леонтович». Збiрка статей та матерiалiв. АН УССР, Киев, 1947, стр. 15.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Творчество Н. Леонтовича

(К 75-летию со дня рождения)

Н. ГОРДИЙЧУК, Л. АРХИМОВИЧ

Содержание