ТЫСЯЧА ДЕВЯТЬСОТ ПЯТЬДЕСЯТ ТРЕТИЙ

Новый, тысяча девятьсот пятьдесят третий год советские люди встречают в обстановке кипучего вдохновенного труда во имя счастья народов, во имя торжества мира и демократии во всем мире.

Гениальное произведение И. В. Сталина «Экономические проблемы социализма в СССР», исторические решения XIX съезда партии — съезда строителей коммунизма, мудрая речь И. В. Сталина на съезде освещают немеркнущим светом путь дальнейшего развития нашего государства, путь неуклонного подъема его экономики, его культуры. Все явственнее, все реальнее становится облик нового, коммунистического строя, созидаемого советским народом по начертаниям великого Сталина. В 1953 году, третьем году пятой сталинской пятилетки, наша страна осуществит новый гигантский шаг вперед, к сияющим вершинам коммунизма.

Путь к коммунизму означает не только громадное умножение материальных богатств, технических ресурсов нашего государства, но и могучий рост культуры и искусства народа. С каждым годом возрастают требования, предъявляемые народом ко всем видам и жанрам нашего искусства. Советские читатели, зрители, слушатели музыки требуют новых книг, пьес, музыкальных произведений, правдиво отображающих богатый духовный мир людей сталинской эпохи, красочную и многогранную жизнь советского общества.

Советская музыкальная культура обогатилась в прошедшем году новыми интересными, художественно значительными произведениями. И отрадно отметить, что среди авторов этих произведений — наряду с мастерами старшего поколения — неуклонно выдвигается талантливая композиторская молодежь.

Широкий размах получило творчество композиторов в жанрах симфонической, кантатно-ораториальной, хоровой и камерной музыки. Не перечисляя многих значительных произведений, созданных в 1952 году, отметим, например, кантату Д. Шостаковича «Над Родиной нашей солнце сияет», посвященную XIX съезду великой партии Ленина — Сталина, и рядом кантаты молодых композиторов — «Песнь борьбы и труда» В. Чистякова и «Сердце Хартли» А. Чимакадзе; Седьмую симфонию С. Прокофьева и симфоническую увертюру «К победе», написанную питомицей Ленинградской консерватории, юной кореянкой Мун Ген Ок; хоровую сюиту М. Коваля «Русские города» и хоровую поэму (без сопровождения) «Два берега» аспиранта Ереванской консерватории Э. Оганесяна. В жанре инструментального концерта, наряду с Д. Кабалевским, А. Баланчивадзе, С. Вайнюнасом и другими, успешно выступают молодые авторы — Р. Гаджиев (скрипичный концерт) и О. Гордели (фортепианный концерт). Так же и среди многих новых произведений камерной музыки — говоря, например, о Седьмом струнном квартете Ю. Левитина, нельзя не отметить квартет молодого литовского композитора Э. Балсиса или трио молодого грузинского композитора А. Шаверзашвили и т. д. Можно было бы привести еще немало подобных примеров.

Все это свидетельствует о развитии и обогащении творчества советских композиторов, добившихся и в истекшем году немалых успехов.

Но следует вновь подчеркнуть, что это

развитие протекает далеко не равномерно и в целом еще очень отстает от неуклонно возрастающих идейно-художественных требований народа. Особенно остро этот разрыв ощущается в важнейших жанрах музыкально-сценического искусства.

Правда, минувший год был ознаменован несколькими новыми постановками советских опер, балетов и музыкальных комедий. Московский театр имени К. Станиславского и В. Немировича-Данченко с успехом возобновил (в усовершенствованной редакции) оперу Т. Хренникова «В бурю». Ленинградский Малый оперный театр поставил (также в новой редакции) оперу С. Василенко «Суворов». Театр оперы и балета имени Т. Шевченко в Киеве показал в переработанном виде оперу «Богдан Хмельницкий», созданную композитором К. Данькевичем в содружестве с писателями А. Корнейчуком и В. Василевской. В Саратове поставлена опера Г. Крейтнера «В грозный год» (либретто A. Гаямова). Состоялись премьеры новых балетов «Под небом Италии» В. Юровского (в Киеве) и «Семь красавиц» К. Караева (в Баку). В ряде театров идут новые музыкальные комедии — «Самое заветное» В. Соловьева-Седого, «Огоньки» Ю. Свиридова.

Но если можно (на основании данного перечня) говорить об известном оживлении в работе музыкальных театров над произведениями советских композиторов, то никак нельзя пройти мимо того факта, что за целый год не было поставлено ни одной новой советской оперы на современную тему.

Советские люди часто и с интересом читают об оперных замыслах и планах композиторов и театров. Но ждать осуществления этих замыслов приходится слишком долго — обещанные оперы из года в год остаются незавершенными. Хорошо известно, например, что композитор B. Мурадели давно работает совместно с поэтом В. Луговским над оперой «Октябрь». Но когда будет закончена опера? На этот вопрос авторы не могут ответить даже приблизительно. Еще в начале прошлого года задумана была Д. Кабалевским новая опера «Никита Вершинин» (по известной повести Вс. Иванова «Бронепоезд 14-69»). Но вот написано, обсуждено и одобрено либретто (автор C. Ценин), а композитор все еще никак не может приступить к сочинению музыки: он выполняет массу важных дел, а для самого важного дела — работы над оперой — ему «не хватает времени». Непомерно затягивается процесс работы Т. Хренникова над оперой «Мать» (по М. Горькому). Туго подвигается опера А. Спадавеккиа «Хождение по мукам» (по роману А. Толстого).

Нельзя более мириться с такими благодушно медлительными темпами развития советского оперного творчества. Наши композиторы должны учиться у классиков создавать художественно полноценные произведения хорошо и в срок. Ведь в этом и заключается один из важных признаков подлинно профессионального мастерства.

В 1953 году перед композиторами стоит большая и неотложная задача — добиться решительного перелома в работе над созданием ярких реалистических опер на волнующие темы современности. И в этом отношении Секретариат Союза композиторов и Комитет по делам искусств могут и обязаны принять самые действенные меры: необходимо перестроить и коренным образом улучшить организацию творческой работы композиторов, сблизить эту работу с деятельностью наших музыкальных театров, устранить бюрократические помехи в виде многочисленных «аппаратных инстанций», замедляющих, а порой и запутывающих практическое решение творческих проблем советской оперы.

Для советских музыкантов 1953 год — год особенный: 10 февраля исполнится пять лет со дня исторического Постановления Центрального Комитета партии об опере «Великая дружба» В. Мурадели.

В эти дни пройдет очередной, Шестой пленум Правления Союза советских композиторов. Пленум должен будет критически подытожить пройденный за эти годы путь, обсудить важнейшие теоретические и практические проблемы советского музыкального творчества, наметить пути его дальнейшего развития на основе партийных решений по идеологическим вопросам.

Советским композиторам предстоит много и упорно поработать, чтобы преодолеть отставание музыкального искусства от высоких требований, предъявляемых к нему партией, народом. Высказанные тов. Г. М. Маленковым в отчетном докладе на XIX съезде партии серьезные

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ТЫСЯЧА ДЕВЯТЬСОТ ПЯТЬДЕСЯТ ТРЕТИЙ

Содержание