В колхозах Алтая

(Из дневника экспедиции)

Андрей НОВИКОВ

...Наша машина, покрытая степной дорожной пылью, вышла на Павловский тракт Алтайского края. Мы взяли курс к краевому центру Алтая — городу Барнаулу.

Вот уже пятнадцать дней мы с композитором В. Левашовым не покидаем машину, которая пробежала свыше 1500 километров по могучим степям Алтая, где золотятся на солнце и шумят, точно море, высокие сибирские хлеба.

Маршрут экспедиции был составлен по рекомендации краевого комитета партии, местного Управления по делам искусств и Дома народного творчества. Мы объехали районы Алтайского края — Шелаболихинский, Мамонтовский, Шипуновский, Новичихинский, Ребрихинский, Павловский и другие — с целью собрать старинные и современные народные песни.

Мы записали на пленку свыше сорока народных песен. Особенно хороши песни, записанные в глубинных колхозах и на полевых станах. Самобытные многоголосные песни Алтая отличаются от песен других областей Сибири. Они могучи, широки, величавы, как сама природа этого края.

В высшей степени интересны песни хора Новичихинского района. Самой молодой исполнительнице этого хора 60 лет, самой старшей — 95. Они напели нам десять песен. Среди них выделяется сложенная в хоре поистине вдохновенная песня о любимом вожде и учителе И. В. Сталине.

Колхозники села Сибирка Шелаболихинского района (колхоз имени Сталина) напели четыре песни. Руководителем этих певцов является колхозник П. Балакирев. Ему 105 лет. Но сколько молодости и силы в его песнях! Неожиданные лихие подголоски, как кружево, перевивают песню, и кажется, конца нет этим свободно льющимся напевам!

Надолго запомнилась нам встреча с колхозниками Шипуновского района — в колхозе имени Молотова. Поздно вечером в небольшом клубе собрались учителя, студенты, знатные колхозники — герои социалистического труда. Завязалась душевная беседа о музыке, об искусстве. С каким волнением говорили колхозники о советской опере и как сожалели они, что композиторам все еще не удалось убедительно, полноценно воплотить колхозную тему в оперном произведении!

Ночью мы вновь встретились на полевом стане. Небо низко опустило над степью черные тучи, вот-вот должна была разразиться гроза. Колхозники пели. Лирическую, задушевную девичью песню сменяла героическая песня сибирских партизан, а затем бесконечно долго бушевала сибирская «Товарочка». Девчата на ходу сочиняли частушки, и неутомимый гармонист должен был играть и играть, пока каждая из девчат не споет свою заветную частушку.

Много ярких впечатлений приносят такие встречи. Они показывают, как богата талантами наша Родина, как ярко и многообразно проявляется современное народное творчество. И хочется узнать его больше и глубже, обогатиться вдохновенным и мудрым искусством великого народа!..

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА

Интонационная многосоставность музыкального образа

Ю. КРЕМЛЕВ

Изобразительные возможности музыки, как известно, ограничены по сравнению, скажем, с изобразительными возможностями живописи. Опытный живописец не отступит перед задачей воплощения сложного сюжета с большим числом действующих лиц и предметов. Напротив, даже самый опытный композитор, если он имеет в своем распоряжении лишь средства музыки как таковой, вряд ли справится с подобной творческой задачей.

Издавна различают искусства «изобразительные» (живопись, скульптура) и «выразительные» (музыка, танец).

Следует, однако, твердо помнить, что это различие весьма относительно. Любое искусство может изобразить лишь выражая, а выразить — изображая. Различие между двумя типами искусства — в относительном преобладании изобразительного или выразительного начала, в особой роли того или другого при объединяющем, первостепенном значении идейного содержания.

Изобразительное искусство выражает изображаемое. Поэтому живописец, заботясь о передаче на полотне предмета видимого им объективного мира, вкладывает в картину свои переживания, свое отношение к теме, сюжету, образу объективной действительности. Картина, таким образом, выразительна, и именно это обеспечивает ее идейно-художественное воздействие на зрителей.

Выразительное искусство изображает выражаемое. Поэтому композитор, воплощая в музыке свои мысли и чувства, находит для них реальные выразительные средства: омузыкаленные интонации речи, омузыкаленные звуки природы и т. д. Соната или симфония, относясь к области выразительного искусства, тем не менее изобразительна, и это способствует закреплению реалистических связей музыкального искусства с объективной действительностью.

Не случайно, конечно, то или иное искусство по преимуществу изобразительно или выразительно. Причина коренится в специфике, в характере того или иного типа искусства. Так, изобразительные возможности музыки, по сравнению с изобразительными возможностями живописи, ограничены условиями специфически звуковой природы музыкального искусства.

Живопись, пользуясь зрительными впечатлениями, может изобразить все, что нами видимо, т. е. множество предметов и явлений в их пространственной связи и соотношениях. В отличие от живописи музыка пользуется звуком, а «мир слышимого», как известно, гораздо более узок, чем «мир видимого». И естественно, что предметность живописи богаче, отчетливее, разнообразнее, чем предметность музыки.

Но, повторяем, абсолютное разделение «изобразительных» и «выразительных» элементов искусства несостоятельно; более того, оно схоластично. Чтобы выра-

_________

Печатается в порядке обсуждения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка