Выпуск № 10 (167) | 1952 - страница 26

фантазия» — развитое симфонизированное рондо. Все же в первоначальной редакции «Вальса» еще заметны черты салонной танцевальности, ограничивающие свободное лирическое развитие пьесы. Вдохновенная тема опоэтизированного вальса метрически скована «остинатным», прозаично танцевальным аккомпанементом.

Пример

Изложение и развитие лирической темы «Вальса-фантазии» в первой редакции еще не обогащены замечательными подголосками и своеобразными «диалогами», создающими неповторимое ощущение широкой распевности и бесконечности дыхания в окончательной редакции «Вальса».

Первая оркестровка «Вальса-фантазии», как уже говорилось, была выполнена дирижером оркестра Павловского вокзала Г. Германом. Однако есть ряд серьезных соображений, заставляющих уделить этой «чужой» редакции особое внимание. Дело в том, что Глинка не только проявлял к ней большой интерес, но и находил ее удачной, подчеркнув это в «Записках».

Можно предположить, что сам композитор принял некоторое участие в работе Германа — на обложке партитуры «Вальса» отмечено: «Инструментирован по указаниям композитора».

К сожалению, оригинальная партитура, на которой, возможно, были личные пометки автора, не сохранилась. Мы располагаем лишь копией, восстановленной по оркестровым партиям.

В одном неопубликованном письме В. Энгельгардта к Д. Стасову есть довольно подробное разъяснение, как и где была найдена германовская оркестровка «Вальса-фантазии» Глинки. «Я знал от самого Михаила Ив[ановича], что он когда-то

написал для оркестра Hermann’a в Павловске вальс, — сообщал Энгельгардт. — Времена были тогда темные, ни у главных музыкантов, ни в Павловске я не мог ничего найти... Вальс я отыскал через Вестфаля, впоследствии 1-го гобоиста Мариинского театра, а в то время беднейшего музыканта, который для насущного хлеба пилил 2-ю скрипку на вечеринках с танцами. Оригинальный манускрипт вальса пропал, но Вестфалю в старом архиве Павловского оркестра удалось найти инструментальные партии, и по ним он составил партитуру, которая у меня находится и до сих пор»¹. Эта версия повторяется и в других неизданных письмах В. Энгельгардта к Д. Стасову.

В инструментовке Г. Германа «Вальс-фантазия» (названный в этой редакции «Меланхолическим вальсом») приобрел внешне эффектный, нарядный вид. Но глубина глинкинского замысла осталась далеко не раскрытой.

В сущности, Г. Герман в своей оркестровой редакции «Вальса-фантазии» повернул к традициям Ланнера и Штрауса (отца). Характерно, например, что он расчленил целостную форму глинкинского «Вальса» на четыре номера (интродукция и «номера» в его партитуре отделены друг от друга двойной тактовой чертой). Это нарушило непрерывность и легкую стремительность в развитии «Вальса» Глинки. Оркестровый стиль Г. Германа — блестящий, но несколько тяжеловатый, с обильным употреблением меди и ударных инструментов — также мало соответствовал лирически проникновенному характеру «Вальса-фантазии» с его нежной мелодикой и прозрачными гармониями. Существенным недостатком оркестровой редакции Германа было чрезмерное подчеркивание танцевального начала медными и ударными инструментами. При этом Герман часто применял излюбленный прием «садовых оркестров» — одновременное использование литавр и большого барабана, что совершенно несвойственно стилю Глинки.

Всюду, даже в синкопированных эпизодах, Герман акцентировал метрическую «остинатность», затушевывая этим внутренний драматизм музыки Глинки.

В партитуре Германа заметно постоянное стремление к нарядности и блеску. Любопытен в этом отношении второй номер, начало которого оркестровано тщательно и по-своему очень ловко. Однако ради внешнего блеска, эффектности звучания инструментовщик пожертвовал изяществом и легкостью. Занятно оркестрован один из эпизодов финала, где струнная группа сочетается с пикколо и треугольником.

Несомненной находкой в оркестровке Г. Германа нужно считать появление педалей, на фоне которых вырисовываются выразительные подголоски (хотя они играют здесь еще ограниченную роль, особенно по сравнению с последней авторской редакцией).

В итоге следует признать, что оркестровка Г. Германа, несмотря на ряд отдельных удач (подсказанных, по-видимому, самим композитором), не могла, конечно, раскрыть глубокий авторский замысел.

То обстоятельство, что Глинка положительно отнесся к опыту Г. Германа, может быть объяснено тем, что композитор был сам увлечен идеей симфонизации «Вальса-фантазии». Он оценил инициативу и труд добросовестного капельмейстера — по его способностям, не больше. Но несомненно также, что Глинка как автор не мог быть удовлетворен германовской оркестровкой и должен был сам обратиться к симфонической разработке своего «Вальса-фантазии». Так оно и случилось.

Как было сказано, третья — парижская — редакция «Вальса-фантазии» пока еще не найдена.

К счастью, сохранилась полная рукопись последней авторской оркестровой редакции «Вальса-фантазии». На обложке рукописи значится: «Scherzo (Valse-Fantaisie), instrumente pour la 3-eme fois par M. Glinka, l’auteur. Усердное посвящение старому другу К. А. Булгакову. Начато 8 февраля 1856 г. Кончено 9 марта 1856 г.». Здесь же имеется карандашная пометка композитора — указание передать рукопись В. Энгельгардту.

Появление этой третьей (как подчеркнуто самим Глинкой) оркестровки было вызвано утратой прежней редакции «Вальса». В письме к Н. Кукольнику (от 18 марта 1856 года) Глинка сообщал, что «Valse-Fantaisie утрачен» и он «по памяти инструментировал его с новыми ухищ-

_________

¹ Письмо от 15/27 января 1895 года. Институт литературы Академии наук СССР.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание