занимают обработки народных песен и танцев различных национальностей. Здесь можно отметить удачную оркестровую обработку молдавского танца, сделанную В. Людвиковским. Что же касается оркестровой фантазии А. Цфасмана на темы чешских, польских, румынских и венгерских народных песен, то она оставляет несколько внешнее впечатление. Автор не всегда достаточно глубоко вникает в специфику народной музыки. Различные национальные мелодии, имеющие свои характерные особенности, нивелированы. Лучше удались Цфасману обработки румынских и венгерских мелодий, в значительно меньшей степени — польских и чешских.

Вообще же, как это ни странно, в программе оркестра слишком скромное место занимают концертные выступления самого оркестра. Кроме фантазии А. Цфасмана и небольшой виртуозной обработки молдавского танца, в программе не оказалось больше ни одного оркестрового произведения. Во всех остальных случаях оркестр используется в качестве обычного сопровождения к песням и танцам либо в качестве музыкального оформления к театрализованным сценкам. А ведь публика приходит на концерт эстрадного оркестра, которому предстоит сыграть роль одного из активных пропагандистов советской легкой инструментальной музыки. Жаль, что не показаны сольные выступления превосходных музыкантов — артистов оркестра. Они, несомненно, обогатили бы программу.

Нельзя обойти молчанием работу, которую проделал инструментовавший многие номера программы дирижер оркестра В. Людвиковский. Он показал в отдельных номерах интересную выдумку, профессиональное владение оркестровыми средствами. Однако ему следует решительно отказаться от использования некоторых штампованных приемов инструментовки, воспринятых от американского джаза.

Специфически эстрадные номера в программе — например, комическая сцена с феей или эпизод с дворником — страдают балаганной примитивностью и растянутостью. Неудачен акробатический танец во втором отделении концерта, нарочито окарикатуренный элементами грубой клоунады.

B сатирических текстах, исполняемых Л. Утесовым, мало политической остроты, злободневности, подлинного остроумия.

K удачным номерам программы следует отнести музыкальный рассказ о кочегаре-негре Билле Кинге, тепло и выразительно исполняемый Утесовым, и хореографическую сценку «Американские марионетки» в исполнении братьев Б. и Ю. Гусаковых (к сожалению, несколько испорченную нарочитой концовкой).

В целом новая программа Эстрадного оркестра, несмотря на наличие отдельных удачных номеров, не отвечает тем высоким требованиям, которые предъявляет ему наша аудитория. Коллектив продолжает испытывать многолетний репертуарный кризис — это главный вывод, который приходится сделать после знакомства с программой. Странно, что руководство оркестра растеряло свои прежние творческие связи с крупными советскими композиторами — мастерами массовых жанров.

Талантливому коллективу и его руководству следует теснее связаться с Союзом советских композиторов, принимать активное участие в работе секций массовой песни и легкой инструментальной музыки. Оркестр должен смелее привлекать к работе молодых мастеров эстрадного жанра, шире использовать и развивать в своей творческой практике классические традиции легкой музыки, с большей требовательностью относиться и к репертуару и к качеству художественного исполнения.

Карэн Хачатурян

Духовой оркестр на концертной эстраде

В Москве в летний период состоялось свыше ста концертных выступлений духовых оркестров, привлекших много десятков тысяч слушателей. В садах и парках столицы играли лучшие военно-духовые оркестры. В Центральном парке культуры и отдыха имени Горького состоялись выступления Отдельного Показательного оркестра Военного министерства (художественный руководитель — полковник И. Петров, дирижеры — подполковники П. Скворцов и Г. Запорожец, капитан Н. Сергеев) и Отдельного Образцового оркестра Военно-Морского министерства (дирижеры — подполковник Г. Иванов и старший лейтенант Ю. Алявдин). В Измайловском парке с концертами выступали Образцовый оркестр штаба МВО (дирижеры — капитан В. Кривозубов и старший лейтенант В. Лукяненко) и оркестр Артиллерийской академии имени Дзержинского (дирижер — старший лейтенант П. Захаров). В саду «Эрмитаж» играли оркестры Военной академии имени Фрунзе (дирижер — полковник С. Панфилов) и Военно-Воздушной академии имени Жуковского (дирижер — старший лейтенант К. Романченко). В Сокольническом парке проходили концерты Образцово-Показательного оркестра Министерства внутренних дел под управлением подполковника Г. Николаева.

Выступления духовых оркестров способствовали значительному оживлению музыкальной жизни парков и садов столицы.

Программы концертных выступлений военно-духовых оркестров отличались значительным разнообразием. Среди исполнявшихся произведений русской музыкальной классики — увертюры и танцы из опер «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила», «Камаринская», «Вальс-фантазия», «Ночь в Мадриде» Глинки; отрывки из опер и сюиты из балетов Чайковского, его же «Итальянское каприччио», «Ромео и Джульетта», симфония «Манфред», финал Четвертой симфонии; увертюра и половецкие пляски из

оперы «Князь Игорь» Бородина; «Дубинушка» и «Испанское каприччио» Римского-Корсакова; симфоническая картина «Ночь на Лысой горе» Мусоргского; сюита из балета «Раймонда» Глазунова и многое другое. Из произведений западноевропейской классической музыки можно назвать увертюру «Эгмонт» Бетховена, увертюру из оперы «Вольный стрелок» Вебера, Вторую венгерскую рапсодию и «Прелюдии» Листа, «Славянские танцы» Дворжака, «Венгерские танцы» Брамса и другие произведения.

Некоторые оркестры с успехом проводили тематические концерты с пояснениями. Несколько таких концертов дали оркестр Военного министерства и оркестр штаба МВО. Программа одного из концертов была специально посвящена творчеству Чайковского. Большое внимание посетителей садов и парков привлекли историко-патриотические произведения, посвященные героическому прошлому русского народа. Оркестр Военного министерства под управлением И. Петрова превосходно исполнил «Сечу при Керженце» Римского-Корсакова и торжественную увертюру «1812 год» Чайковского. С успехом исполнялись эти произведения и оркестром штаба МВО под управлением капитана В. Кривозубова.

Наши военно-духовые оркестры давно зарекомендовали себя активными пропагандистами советской музыки. «Кантата о Сталине» Ал. Александрова, симфоническая картина «Запорожцы» Р. Глиэра, его же музыка из балета «Красный мак», сюиты из балета «Гаянэ» и из музыки к кинофильму «Сталинградская битва» А. Хачатуряна, «Русская фантазия» Н. Будашкина, сюита «Колхозные песни» Л. Книппера — таков далеко не полный перечень произведений советских композиторов, исполненных в переложении для духового оркестра, наряду с песнями и танцевальной музыкой Т. Хренникова, И. Дунаевского, М. Блантера, А. Новикова, В. Мурадели, А. Хачатуряна, Б. Мокроусова, Е. Жарковского и других композиторов. Исполнялись и оригинальные произведения для военно-духового оркестра советских композиторов Б. Кожевникова, В. Рунова, В. Кручинина и др.

В дни, когда советский народ торжественно отмечал открытие Волго-Донского судоходного канала имени В. И. Ленина, в исполнении оркестра Военного министерства под управлением И. Петрова несколько раз прозвучала «Волжская симфония» В. Рунова для духового оркестра, хора и солиста. Это произведение, посвященное строителям Волго-Дона, было тепло встречено слушателями.

В тематических концертах в честь Дня Военно-Морского Флота оркестр Военно-Морского министерства под управлением подполковника Г. Иванова исполнял произведения советских композиторов, посвященные славному флоту нашей страны: увертюру-фантазию Б. Анисимова, рапсодии и фантазии на темы морских песен В. Рунова, Р. Молодцова, Ф. Акимова, «Матросскую сюиту» Е. Жарковского и др. Наибольшее внимание привлекло программное произведение ленинградского композитора Б. Анисимова — увертюра-фантазия «Крейсер Варяг». В основе этого произведения — тема широко известной народной песни «Крейсер Варяг».

В концертах военно-духовых оркестров с успехом выступали солисты Московской филармонии и Государственной эстрады, исполнявшие арии из классических опер и песни советских композиторов. Нельзя не отметить положительной роли пояснений к концертам, помогающих глубже понимать исполняемые произведения. Удачные, толково составленные пояснения, с которыми в концертах военно-духовых оркестров выступал лектор Г. Назарян, неизменно вызывали живейший интерес у слушателей.

Некоторым молодым дирижерам не всегда удавалось добиться необходимой выразительности, слаженности, стройности оркестрового звучания; порой чувствовалось стремление к внешним эффектам в исполнении (это особенно давало себя знать в оркестре под управлением молодого способного дирижера Ю. Алявдина).

Необходимо всемерно улучшать организацию концертов духовых оркестров, еще больше разнообразить программы, повышать требовательность к исполнению. В репертуар концертов нужно смелее включать новые произведения советских композиторов, а также произведения композиторов стран народной демократии, шире привлекать к выступлениям с военно-духовыми оркестрами наших ведущих мастеров — вокалистов и инструменталистов.

Необходимо неустанно добиваться дальнейшего повышения исполнительского уровня военно-духовых оркестров, мастерства военных дирижеров и музыкантов. Концерты на массовой эстраде — серьезная проверка их работы; готовиться к этим концертам следует со всей тщательностью.

Б. Митрофанов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Карэн Хачатурян

Духовой оркестр на концертной эстраде

Б. Митрофанов

Содержание