Выпуск № 10 (167) | 1952 - страница 15

Лирически напевная тема этой песни по настроению близка таким широко известным фронтовым песням, как «Вечер на рейде», «Дороги», «Где же вы, друзья-однополчане» и др. Построенная на простых, безискусственных интонациях солдатской лирики, песня проникает в сердца слушателей, будит в них живые воспоминания о суровых днях фронтовой жизни. Композитору удалось найти простой и верный музыкальный образ:

Пример

Контрастом песне «Стройны сосны вековые» служит средний эпизод второй части — речитатив и баллада командира роты: это сдержанный, но полный внутреннего напряжения рассказ бывалого воина о подвигах героев Сталинграда.

Центральное место в оратории занимает драматически напряженная третья часть, повествующая о героической гибели Матросова. Оркестровое вступление вводит слушателей в грозную атмосферу приближающегося боя. После краткого речитатива командира роты следует динамичный хор «За Родину, за Сталина», написанный в форме фугато. Следующий далее хоровой речитатив повествует о волнующих событиях, предшествовавших гибели Матросова. Реплики хора чередуются с взволнованной симфонической темой, которую мы условно назвали «темой подвига»:

Пример

Кульминацией сцены является предсмертный монолог Матросова, жертвующего в критическую минуту боя жизнью во имя победы над врагом. В музыке этого эпизода развиваются две темы из первой части — тема комсомольской мечты («Чтобы звезды кремлевские вечно сияли...») и тема присяги Матросова.

Финал оратории — «Бессмертие» — задуман композитором как апофеоз героического подвига. Перед слушателем вновь проходят темы Матросова. Одновременно с оркестровым проведением одной из них мы слышим речитатив замполита полка «Слушайте приказ вождя», построенный на подлинном тексте приказа Генералиссимуса И. В. Сталина об увековечении памяти Матросова. Звучат исторические слова о бессмертном подвиге советского солдата: «Гвардии рядовой Александр Матросов в бою за деревню Чернушки, прорвавшись к вражескому дзоту, закрыл грудью амбразуру, пожертвовал жизнью во имя победы. Великий подвиг товарища Матросова должен служить примером воинской доблести и героизма для всей Красной Армии...»

Яркое впечатление оставляет строевая песня «Матросов — наш однополчанин». В ее народной по колориту мелодии запечатлен живой образ советского воина, воплощены героические черты современной русской солдатской песни:

Пример

Пример (продолжение)

Заключительный хор звучит, как слава нашему народу, идущему к светлым вершинам коммунизма под водительством великого Сталина. В музыке финального хора мы узнаем очертания торжественно-величавой темы верности вождю, прозвучавшей в оркестровом вступлении и в первой арии Матросова (см. пример 2).

Оценивая художественные достоинства оратории, нужно отметить драматически осмысленное использование основных тем. Таковы симфоническая «тема подвига», тема верности Родине и вождю, тема солдатской дружбы, хор «Стройны сосны вековые» и тема Матросова, вырастающая в боевую песню. Примечательно, что все эти темы (за исключением «темы подвига») представляют собой развернутые, напевные мелодии хоровых и сольных песен народно-массового склада. Драматически действенная, активная трактовка песни как важнейшего выразительного средства музыкальной характеристики придает лучшим эпизодам оратории (сцена перед боем, хор «За Родину, за Сталина», монолог Матросова, песня «Матросов — наш однополчанин») жизненную силу и убедительность. Творчески активное использование интонационного строя современной русской солдатской песни помогло композитору создать жизненные, правдивые образы. Все это обусловило успех произведения В. Сорокина в широкой аудитории.

Сжатость, лапидарность развития, отсутствие углубленных психологических мотивировок сближают ораторию с жанром музыкального плаката. Это способствует легкости восприятия, но в то же время ограничивает круг выразительных возможностей. Сосредоточив основные узлы драматического развития в массово-песенных сценах, композитор значительно, меньше внимания уделил ариозным и симфоническим эпизодам. Это привело не только к неровностям изложения, но и к обезличенности некоторых индивидуальных характеристик. Композитор не избежал этого недостатка даже в наиболее удачной характеристике Матросова: его речитативы далеко не всегда отличаются индивидуально очерченной мелодичностью. Образы же командира роты и замполита полка схематичны. Баллада командира роты о сталинградцах во многом уступает звучащей рядом песне о солдатской дружбе. Еще менее убедителен образ замполита, вся роль которого сводится, по существу, лишь к чтению приказа. Не лучше ли было бы вообще отказаться от этого действующего (фактически — бездействующего) лица, поручив чтение приказа командиру роты?

В основных эпизодах оратории композитор находит верные мелодические образы, но ему часто еще нехватает настоящего мастерства для глубокого, многостороннего развития и раскрытия этих образов. Это в особенности относится к тем моментам произведения, содержание которых требовало активной симфонической разработки (например, к сцене боя, оркестровая партия которой страдает однообразием). Не всегда полноценно использует автор выразительные возможности хора, богатство и многокрасочность хоровой палитры (недостаточно развит, например, хор «В пургу, в метель», открывающий первую часть оратории). Лишь в известной степени это оправдывается самим, жанром произведения, близкого массовой песенно-хоровой сюите. Ибо подлинное мастерство в том и заключается, чтобы раскрыть большое, глубокое содержание в простых, общедоступных формах, используя при этом все необходимые средства художественной выразительности.

Особо следует остановиться на тексте оратории, принадлежащем перу В. Гурьяна. Общая композиция текста не вызывает возражений: основные характеристики героев и событий намечены правильно, сюжетная последовательность эпизодов в целом логична. Однако в стихах В. Гурьяна много грубоватых прозаизмов, штампованных, трафаретных фраз, Автор не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример (продолжение)

Содержание