Выпуск № 10 (167) | 1952 - страница 27

Автограф партитуры «Вальса»
(1-я оркестровая редакция)

рениями злобы»¹. В письме же к К. Булгакову (от 23 марта 1856 года) Глинка писал, что произведение оркестровано «по-новому».

Эти замечания не оставляют никаких сомнений в том, что композитору пришлось восстанавливать партитуру по памяти, заново продумывая не только отдельные места, но и весь замысел. Не забудем, что к тому времени Глинка уже являлся автором гениальных партитур «Камаринской», «Арагонской хоты» и «Ночи в Мадриде».

Если сравнить последнюю редакцию «Вальса-фантазии» с предшествующими только внешне, то существенной разницы можно и не заметить. Никаких особых изменений в музыке отдельных эпизодов, в их последовании, в общем плане произведения мы здесь не найдем. Отличие сказалось в новом творческом осмыслении и раскрытии некоторых характерных особенностей произведения, в изменении деталей его фактуры. Но благодаря этим незначительным на первый взгляд изменениям «Вальс-фантазия» выступил в совершенно ином свете.

«Молитва и Valse-Fantaisie инструментованы по-новому, и никакого расчета на виртуозность (кою решительно не терплю), ни на огромность массы оркестра», — писал Глинка К. Булгакову в 1856 году².

Эти слова не могут не привлечь к себе внимание, особенно если вспомнить о мыслях Глинки, высказанных в его «Заметках об инструментовке».

Глинка решительно осуждал всякие «эстетические излишества», вычурность, виртуозное щеголянье эффектами. «Довольно трудно, — говорил он, — провести границу между кокетством в инструментовке и между некоторыми сторонами истинно изящного употребления оркестра в случаях грациозности, щеголеватости (elegance). Мерилом здесь должно быть именно щеголянье иными эффектами оркестра, в ущерб высшему эстетическому значению и соразмерности. Серьезный, мыслящий человек никогда не может быть щеголем (elegant), точно так же как миловидная деревенская красавица отнюдь не нуждается в изящных произведениях гостиного двора. Композитор, серьезно понимающий искусство, мыслитель в области звуков, никогда не дозволит себе сделать оркестр слишком нарядным, — не дозволит щеголять... тем или другим приемом, хотя бы в самом деле чрезвычайно эффектным»³.

Характерен состав оркестра в последней авторской редакции «Вальса-фантазии». Глинка ограничил его флейтами (без пикколо), гобоями, кларнетами (А), фаготами, валторнами (G, Е), трубами (Е), одним басовым тромбоном и струнной смычковой группой; кроме того, карандашом в автографной партитуре вписаны литавры и треугольники. В авторской партитуре при сравнении с германовской редакцией особенно заметны скромность и мудрая простота в использовании ударных инструментов (в частности, Глинка вовсе убрал барабан и тарелки). Оркестровой ткани произведения возвращена прозрачность.

Здесь уже нет нарочитого подчеркивания танцевального ритма ударными инструментами и «остинатным» аккомпанементом струнной группы. В легком, поэтичном звучании оркестра свободно и широко раскрывается ясная, певучая лирическая мелодия.

Нельзя не напомнить в связи с этим характерное высказывание Глинки о первенствующей роли мелодической мысли в музыкальном произведении. «Инструментовка, точно так же как контрапункт и вообще гармоническая обделка, — говорил Глинка, — должна дополнять, дорисовывать мелодическую мысль. Это особенно важно в театральной музыке. Мелодия вокальных партий для полного изящества своего никогда не должна быть слишком резко обрисована; не должна быть слишком определенно очерчена и с ритмической стороны. Такая резкость, определенность мелодических линий превращает всякий напев в чисто танцевальный.

Дело гармонии (сколько можно реже четырехголосной — всегда несколько тяжелой, запутанной) и дело оркестровки (сколько можно более прозрачной) дорисовать для слушателей те черты, которых нет и не может быть в вокальной мелодии (всегда несколько неопределенной — un реu vague — в отношении драматического смысла): оркестр (вместе с гармонизациею) должен придать музыкальной

_________

¹ Письма М. И. Глинки, стр. 477.

² Там же, стр. 479.

³ М. И. Глинка. Литературное наследие, т. I, стр. 351.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Автограф партитуры «Вальса»(1-я оркестровая редакция)

Содержание

Автограф партитуры «Вальса»
(1-я оркестровая редакция)