ГЛИНКИАНА
История создания «Вальса-фантазии»
В. ТОЛЧАИН
«Вальс-фантазия» — одно из поэтичнейших созданий великого Глинки. Неизбывная сила творческого вдохновения запечатлена в этой партитуре. И при каждом обращении к ней перед нами открываются все новые и новые красоты.
О высоком художественном значении «Вальса-фантазии» увлекательно писал еще Б. Асафьев. К сожалению, он в своем этюде ограничился рассмотрением партитуры «Вальса-фантазии», датируемой 1856 годом. Между тем, как известно, это отнюдь не единственный вариант «Вальса».
«Вальс-фантазия» впервые появился в 1839 году в виде небольшой изящной фортепианной пьесы. Но впоследствии Глинка не раз возвращался к этому сочинению, перерабатывая и совершенствуя его. И общеизвестная редакция 1856 года фактически является четвертой. Процесс создания «Вальса-фантазии» таким образом охватывает почти двадцать лет.
В «Записках» и письмах композитора рассеяны замечания о «Вальсе-фантазии», позволяющие проследить историю этого произведения.
В «Записках» мы находим прямое указание на то, что «Вальс-фантазия» был сочинен для Е. Керн, с которой Глинка встречался летом 1839 года у сестры: «Для нее написал Valse-Fantaisie, хотя напечатанные экземпляры и посвящены Д. Стунееву»1.
«Эта музыка напомнит тебе дни любви и младости», — писал композитор о «Вальсе-фантазии» незадолго до смерти К- Булгакову2. Эти характерные замечания звучат, как намек на известные лишь немногим мотивы, связанные с возникновением произведения.
Все это заставляет поставить вопрос об автобиографическом значении «Вальса-фантазии».
Напомним рассказ Глинки о впечатлении, которое произвела на него Е. Керн при первом знакомстве. Говоря об одном из посещений дома своей сестры, Глинка отметил: «Там увидел я в первый раз Е. К. Она была нехороша, даже нечто страдальческое выражалось на ее бледном лице». И далее: «... мой взор невольно останавливался на ней: ее ясные, выразительные глаза, необыкновенно стройный стан (elance) и особенного рода прелесть и достоинство, разлитые во всей ее особе, все более и более меня привлекали»3.
Как видим, в глинкинской характеристике Е. Керн есть психологические черты, близкие эмоциональному строю
_________
Публикуемая статья представляет собой извлечение из диссертации молодого ленинградского музыковеда В. Толчаина, погибшего в годы Великой Отечественной войны на фронте. Защита его диссертации состоялась 23 июня 1941 года.
1 М. И. Глинка. Литературное наследие, т. I, Музгиз, Л.—М., 1952, стр. 200. Здесь и далее ссылки даются на последнее издание «Записок» — Ред.
2 Письма М. И. Глинки. СПБ, 1907, стр. 475.
3 М. И. Глинка. Литературное наследие, т. I, стр. 196.
«Вальса-фантазии». Это, конечно, не означает, что композитор писал музыкальный портрет. Однако вполне можно допустить, что поэтический облик Е. Керн и чувства, вызванные им в Глинке, нашли свое выражение в художественных образах «Вальса». Контрасты «жизнь и мечта», «тоска и любовь» помогут понять всю глубину и силу нежно-грустной лирики «Вальса-фантазии». Во всяком случае мы должны подчеркнуть, что в тягостном для композитора 1839 году «Вальс» явился чутким воплощением его переживаний и впечатлений...
* * *
Первая оркестровка «Вальса-фантазии» была сделана не самим композитором. Она принадлежит дирижеру оркестра Павловского вокзала Г. Герману, явившемуся и первым исполнителем «Вальса».
Глинка упомянул об этом в своих «Записках»: «Герман переложил его ["Болеро" — В. Т.] очень удачно на свой оркестр, равно как и Вальс-Fantaisie h-moll; обе эти пьесы были чрезвычайно любимы публикой»1. Об успехе «Вальса-фантазии» Глинка и впоследствии неоднократно вспоминал в своих письмах. Прочная популярность этого произведения у посетителей концертов в Павловске привела к тому, что Глинка часто называл его «Павловским вальсом».
Композитор включил его в программу парижского концерта, состоявшегося 10 апреля 1845 года. «52 музыканта итальянского оркестра разыграли мои пьесы превосходно, и они были приняты публикой очень, очень благосклонно, — писал Глинка из Парижа, — в особенности Scherzo (мой Павловский вальс) чрезвычайно понравился, и его издают здесь»2.
По всей вероятности, именно успех «Вальса-фантазии» (а не только знакомство с музыкой Берлиоза) натолкнул Глинку на известные высказывания о своих дальнейших планах в области симфонической музыки.
Пока, к сожалению, неясно, в какой именно редакции исполнялся «Вальс-фантазия» в Париже. Трудно допустить, чтобы Глинка, специально оркестровавший для концерта во французской столице «Лезгинку» из «Руслана и Людмилы», преподнес той же аудитории свое другое (и притом любимое) произведение в чужой инструментовке. Есть все основания предположить, что Глинка тогда же заново оркестровал «Вальс-фантазию». Парижская оркестровка и была, по-видимому, второй.
Затем в работе над «Вальсом-фантазией» наступил перерыв. Следующее и последнее возвращение к этой партитуре произошло в 1856 году.
В это время Глинка занимался собиранием и приведением в порядок рукописей своих сочинений. Именно в связи с этим в письме к Булгакову снова появляется упоминание о «Вальсе-фантазии»: «Приводя в возможный порядок мои сочинения, я обрел Болеро и на днях надеюсь обрести Valse-Fantaisie, игранные в Павловске в 1840 году»3.
Однако эта надежда не оправдалась, партитуру найти не удалось и композитору пришлось оркестровать «Вальс-фантазию» заново. При этом он не только восстанавливал по памяти сделанное ранее, но и видоизменял оркестровку. Так возникла третья оркестровая (считая первый фортепианный вариант, четвертая) редакция «Вальса-фантазии», получившая ныне широчайшее распространение. Такова вкратце история создания «Вальса-фантазии».
* * *
Рукопись фортепианного варианта «Вальса-фантазии» утеряна, но мы имеем возможность судить о нем благодаря обнаруженному в архиве С. Ляпунова экземпляру раннего печатного издания. Очевидно, это тот самый экземпляр, на который ссылались Балакирев и Ляпунов, редактировавшие «Вальс-фантазию» для издания у Юргенсона.
Поэтичная форма вальса с юных лет привлекала Глинку. Вальс в фа мажоре, который считается одним из самых ранних сочинений композитора, не остался одиноким: вслед за ним появились и другие пьесы в этом роде. Эти простенькие «двухколенные» вальсы привлекают и ныне своим тонким лиризмом.
Фортепианная редакция «Вальса-фантазии» существенно отличается от ранних пьес Глинки в этом жанре, равно как и от появившегося в 1838 году «Концертного вальса» (в соль мажоре). «Вальс-
_________
1 М. И. Глинка. Литературное наследие, т. I. стр. 206.
2 Письма М. И. Глинки, стр. 192.
3 Там же, стр. 467.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Во славу Родины 5
- Создать советскую классическую оперу 6
- Величественные задачи 6
- Родине, народу, партии 7
- С художника спросится 7
- Великая партия, великий план 9
- Замысел оперы «Октябрь» 10
- Коммунизма зримые черты… 10
- Быть примером в творческом труде 12
- Всенародное дело 13
- Наш долг 13
- Воспеть величие нашей эпохи 13
- Источник творческого вдохновения 14
- Достойно ответить на призыв партии 14
- Партия — наш рулевой 15
- Поэмы о революционной борьбе 19
- «Александр Матросов» (Оратория В. Сорокина) 27
- Песенное творчество Ф. Лукина 32
- У строителей Волго-Дона 36
- В колхозах Алтая (Из дневников экспедиции) 41
- Интонационная многосоставность музыкального образа 42
- История создания «Вальса-фантазии» 47
- Жизнь и творчество Нищинского (К 120-летию со дня рождения) 59
- Новый узбекский балет 70
- Премьера оперы «Князь Игорь» в Риге 75
- О композиторской технике (Заметки педагога) 77
- Путь народной артистки (К 60-летию В. Барсовой) 82
- Радостное искусство 87
- На симфонических концертах 89
- Выступления казахских артистов 90
- Вечера песни 91
- О новой программе Эстрадного оркестра 92
- Духовой оркестр на концертной эстраде 93
- Хроника концертной жизни 95
- В столице Украины 97
- Концерты в Тбилиси 98
- Творческие отчеты композиторов Латвии 99
- По страницам газет 101
- Мысли Чайковского об опере и программной музыке 105
- Произведения словацких композиторов 107
- Кантата о народной стройке 108
- Лермонтовские романсы 109
- Вокальные сочинения Василенко 110
- Фортепианные пьесы для детей 111
- Нотографические заметки 112
- Хроника 116
- Румынская музыка на новом этапе 127
- К 80-летию Воана Уильямса 128
- Зарубежная хроника 129
- Памятные даты 131
