Выпуск № 11 (156) | 1951

на присуждением государственной премии.

Борьба с формализмом неразрывно связана с выработкой правильного понимания проблем народности, связи между формой и содержанием, реалистической программности. Естественно, что все эти проблемы привлекают живейший интерес и внимание широкой музыкальной общественности демократических стран. Разворачиваются оживленные дискуссии, в которых высказываются новые взгляды, опровергаются ложные формалистические теории. С особенной страстностью обсуждаются статьи созетской прессы, посвященные основным проблемам музыкальной эстетики.

В связи с этим нельзя не сказать несколько слов о состоянии музыкальной критики и науки в странах демократического лагеря. И в этой области приходилось и приходится вести напряженную борьбу с пережитками формалистических влияний, распространенных в прошлом буржуазных эстетических теорий. Формалистические влияния сильно сказывались в деятельности польского журнала «Ruch muzyczny». Много недостатков было и в болгарской музыкальной критике. Теоретический орган ЦК БКП «Нове време» писал в декабре 1949 года об идеологической отсталости музыкальной критики, о недостаточной активности борьбы с укоренившимися буржуазными эстетическими теориями. Серьезные недостатки болгарского музыкального журнала были подвергнуты критике и в дальнейшем.

За последнее время положение несколько улучшилось. Об этом говорит, например, деятельность польского журнала «Muzyka», сменившего «Ruch muzyczny». В Румынии начал выходить новый журнал «Muzica», широко освещающий музыкальную жизнь страны. Музыканты Германской Демократической Республики выпускают журнал «Musik und Gesellschaft». Очень интересен чехословацкий музыкальный журнал «Hudebni rozhledy», помещающий большое количество материалов о новинках музыкального творчества. Оживленно прошла дискуссия о новых произведениях на последнем пленуме Правления Союза чехословацких композиторов. Творческие Дискуссии, состоявшиеся в разных странах, содействовали оживлению музыкально-критической мысли. Появились и музыковедческие труды, завоевавшие общественное признание. Напомним о работах по венгерскому фольклору музыковеда Бенце Сабольчи, удостоенных в 1951 году премии имени Кошута.

Можно говорить о некоторых успехах музыкально-критической мысли. Но этого слишком мало: она еще не освободилась до конца от серьезных ошибок формалистического и вульгарно-социологического характера, не стала одной из важных движущих сил в развитии искусства. О недостатках музыкальной критики говорил М. Сокор в своем докладе на недавно закончившейся в Бухаресте «Неделе румынской музыки». Эти недостатки — отставание от запросов жизни, слабая активность в борьбе против чуждых влияний — характерны и для музыкально-критической деятельности в других странах. Надо признать, что музыковедение и критика все еще значительно отстают от уровня творчества.

Возвращаясь к музыкальному творчеству стран демократического лагеря, отметим его жанровое разнообразие. Композиторы работают над кантатами, ораториями и операми, камерными и симфоническими произведениями, хоровыми и массовыми песнями.

Активность работы над созданием песен свидетельствует о творческой перестройке композиторов, понявших великое значение массовых музыкальных жанров и стремящихся как можно лучше ответить на запросы народа. Раньше, в условиях буржуазного строя, массовая песня не привлекала внимания широких кругов композиторов. Лишь очень немногие из них создавали песни на актуальную тематику. Поставщики эстрадных шлагероз уродовали вкусы широких масс своими низкопробными произведениями. Пагубное влияние джаза, распространявшееся все шире, грозило окончательно подавить развитие национальной песенности.

В невнимании композиторов к массовым жанрам сказывались вредные влияния модернистической эстетики. Естественно, что в условиях народно-демократического строя отношение к песне, самому массовому и боевому музыкальному жанру, должно было в корне измениться. Песня стала одним из важнейших участков композиторской работы, и в этой области уже достигнуты значительные успе-

хи: создан ряд произведений, завоевавших прочное признание широкой аудитории, подчас и за пределами родных стран. Мы имели возможность убедиться в этом на московских концертах хоровых коллективов Албании, Венгрии, Болгарии, Румынии, Польши, Кореи. Песни композиторов стран народной демократии вошли в новую программу Краснознаменного имени А. В. Александрова ансамбля песни и пляски Советской Армии.

В песенном творчестве композиторов демократических стран есть, конечно, и много недостатков. Наряду с яркими, талантливыми песнями можно встретить и носящие печать ремесленничества, лишенные национальной основы и потому не получающие широкого распространения в народе. Иногда композиторы увлекаются использованием архаических интонаций, стилизаторством. Все это говорит о необходимости дальнейшей серьезной работы над песнями.

Сейчас приобретает особо важное значение борьба за углубленное понимание реалистических принципов. Если молено сказать, что в сознании большинства композиторов укоренилось правильное понимание реакционной сущности формализма, то многие из них еще слишком примитивно, упрощенчески представляют себе сущность реалистического метода. Это проявляется, например, в области программной симфонической музыки, в которой подлинная реалистичность подменяется иногда внешней иллюстративностью. Нам уже приходилось отмечать некоторые такие явления в обзоре румынского музыкального творчества (см. журнал «Советская музыка» № 7 за текущий год).

Сейчас музыкальное творчество стран народной демократии вступило в новый период своего развития. Произведения композиторов этих стран все с большей силой и глубиной отражают новую жизнь. Сохраняя национальную самобытность, эта музыка в то же время обогащается новыми чертами, приобретает все более широкие общественные функции. Она не просто развивает национальные традиции — она развивает их на новой основе, в духе идей социализма. Конечно, не все явления музыкального искусства демократических стран отвечают этому высокому критерию. Еще встречаются произведения, отмеченные националистической ограниченностью, идеализирующие старые, отживающие черты жизни и быта. Но все это не может заслонить основной — прогрессивной — направленности искусства демократических стран.

Это искусство распространяет свое влияние все шире и шире. Растет обмен культурными ценностями между странами демократического лагеря; их музыканты все чаще выступают за рубежом, принимают участие в международных конкурсах и занимают на них призовые места. С каждым годом лучшие произведения композиторов этих стран приобретают все более широкую популярность среди других народов.

Особо надо сказать о неизменно возрастающем интересе советского народа к искусству стран народной демократии. Произведения писателей этих стран, выступления их артистов и художественных коллективов встречают в нашей среде живой и сочувственный отклик. Большое значение для ознакомления советских слушателей с музыкой демократических стран имеют многочисленные радиоконцерты, в программах которых широко представлены народное творчество и произведения современных композиторов.

Советский народ с радостью отмечает успехи музыкальной культуры стран народной демократии. Это действительно музыка нового мира, развивающаяся на путях народности и реализма.

Искусство стран демократического лагеря, возглавляемого великим Советским Союзом, представляет собой огромную силу. Его голос звучит во всем мире, к нему прислушиваются миллионы людей, прислушиваются с надеждой, ибо находят в нем выражение мыслей и чувств народов, стоящих на страже мира.

В развернувшейся сейчас великой борьбе за мир, за подлинную демократию искусство играет очень важную роль. Велика роль и музыки нового мира, с каждым днем все больше утверждающей свое общественное значение. Эта музыка неразрывно связана с передовыми идеями нашего времени, и в этом залог ее дальнейшего могучего развития.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание