Большие задачи встали перед нашей советской музыковедческой мыслью. Из статей «Правды» ясно, что за ошибки в советской музыкальной культуре моральную ответственность перед народом несут и наши музыковеды. Многие из них все еще не приступили к разработке больших творческих проблем советской музыкальной жизни. Многим нашим музыковедам нехватает дерзания, смелости в постановке новых вопросов, умения видеть ростки нового и обобщать их или, наоборот, во-время заметить назревающую идейно-теоретическую ошибку, чтобы предупредить ее. Многим музыковедам нехватает и принципиальности. Советские музыковеды обязаны перестроиться. Не должно быть ни одного музыковеда, не дающего научной продукции, не выступающего систематически по вопросам советской музыки. Необходимо теснее сплотить композиторов, музыкальных исполнителей и музыковедов.

В большом долгу перед музыкальной культурой и наш журнал. Редакция допустила ошибки в оценке ряда явлений музыкальной культуры; в частности, она несет ответственность за захваливание отдельных далеко не совершенных произведений. Надо отметить здесь, что наш журнал, дав статьи о таких операх, как «Богдан Хмельницкий» (статья Н. Михайлова в № 7 за 1950 год) и «Декабристы» (статья В. Протопопова в № 11 за 1950 год), не говоря уже об опере «От всего сердца», не разобрался в их либретто, поверхностно оценив и не заметив в них существенных ошибок. Журнал «Советская музыка» далеко еще не стал боевой трибуной большевистской музыкальной критики и острой, понастоящему творческой музыковедческой мысли. Сознавая все это, редакция считает своим долгом и обязанностью принять энергичные меры для исправления допущенных ошибок и для перестройки в духе требований, вытекающих из статей «Правды».

Вдохновляемые постоянной заботой большевистской партии и Советского правительства о развитии социалистической культуры, композиторы, исполнители и музыковеды нашей страны могут и обязаны работать несравненно лучше, сделать много больше для нового подъема советского музыкального искусства.

Отмечая пятилетие со дня Постановления ЦК ВКП(б) о журналах «Звезда» и «Ленинград», газета «Правда» в статье «Сила передовой советской идеологии» пишет:

«Партия придает большое значение повышению художественного мастерства. Постановления ЦК ВКП(б) призывают писателей создавать яркие, полноценные в художественном отношении произведения о жизни советского общества, о советском человеке. Ответственная и благородная задача писателей — помогать воспитанию в народе хороших вкусов».

Эти слова целиком и полностью относятся ко всем представителям армии советских музыкантов. Руководствуясь основополагающими постановлениями ЦК ВКП(б) и широкой общественной критикой, советские музыканты добьются нового подъема социалистической музыкальной культуры.

Характер героя и оперная ария

Т. ЛИВАНОВА

Создание оперы на советскую тему поставило перед композиторами ряд больших творческих задач, глубоко волнующих всю нашу общественность. Как никогда остро встают перед нами сложные проблемы музыкальной драматургии, вопросы правдивого и образного музыкального языка в оперном искусстве. Это настоятельно требует от советских критиков не только общих суждений, но и углубленного профессионального анализа музыки. Редакционные статьи «Правды» «Неудачная опера» и «Об опере «Богдан Хмельницкий» дают нам замечательные образцы всесторонней оценки оперных произведений, оценки, целиком основанной на анализе конкретного музыкального и драматургического материала.

От советских музыковедов ждут четких и убедительных ответов на многие вопросы оперного мастерства: как это сделано оперным композитором? Как достигнута или почему не достигнута та или иная художественная цель? Теперь, когда на наших сценах чаще ставятся новые советские оперы, критика располагает большим и вполне конкретным материалом для того, чтобы отвечать на эти вопросы точно, доказательно, профессионально.

Не задаваясь целью всесторонне разбирать в настоящей статье одно оперное произведение или формулировать многие проблемы оперной драматургии, мы позволим себе выделить из них только одну — значение широких ариозных форм в создании ярких характеров, в создании образов новых советских людей.

Зачастую у нас слишком узко рассматривают понятие музыкальной драматургии в опере: считают, что понятие оперной драматургии охватывает лишь общий план, композицию целого, но не затрагивает образных характеристик героев. Это совершенно неверное, искусственное суждение. Создание образа советского героя — едва ли не важнейшая задача нашей оперной драматургии. Общий драматургический план оперы, общее развитие идеи никак нельзя отрывать или изолировать от воплощения характеров основных действующих лиц. Образные характеристики входят в понятие музыкальной драматургии, доказательством чему служат лучшие образцы русской оперной классики. Наше представление о драматургии «Ивана Сусанина», «Руслана и Людмилы», «Мазепы» или «Царской невесты» изменилось бы в корне, если бы в этих операх действовали иные, иначе обрисованные герои. И это вполне понятно: перед нами была бы попросту иная оперная драматургия.

В статье «Правды» «Неудачная опера» дано именно такое широкое и единственно верное определение музыкальной драматургии. В ней говорится: «В языке оперы не нашли художественного воплощения жизненные отношения новых людей, их труд, их глубокие чувства и переживания, их богатый духовный мир, то есть все то, что называется музыкальной драматургией, без чего опера не в состоянии дать правдивое отражение жизни, правдивое изображение человеческих характеров в их столкновениях и развитии».

Таким образом, говоря о создании характеров в опере, о передаче духовного мира ее героев, мы тем самым говорим о важнейшей стороне, о серьезнейшем свойстве ее музыкальной драматургии.

Опыт советских композиторов за последнее время ясно показал, что проблема создания ярких индивидуальных характеров, сильных образов новых совет-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Характер героя и оперная ария

Т. ЛИВАНОВА

Содержание