яркое звучание, присущее коротким голосовым связкам детей. Выравнивая регистры, работая над усовершенствованием натуральных тонов, «т. е. без всякого усилия берущихся» (М. И. Глинка), мы должны укреплять и воспитывать специфические черты детского голоса и упорно добиваться светлого, ненапряженного, выразительного пения.

Говоря о растущем интересе хоровых дирижеров и учителей пения к работе Государственного детского хора, с большим сожалением приходится отметить равнодушие композиторов к этому коллективу. Известно, что П. И. Чайковский уделял большое внимание детям (шестнадцать песен для юношества, «Детский альбом», хоры) и проявлял глубокий интерес к хоровой культуре. Он часто присутствовал на хоровых концертах («был на заседании у синодальных певчих», «был на концерте Синодального хора» и т. д. — такие фразы нередко встречаются в его письмах и дневниках), содействовал выдвижению крупнейшего хорового дирижера В. С. Орлова. Автор этой статьи наблюдал, как С. И. Танеев, С. В. Рахманинов, А. Т. Гречанинов, присутствуя на репетициях Синодального хора, упорно, пристально изучали звучание детских голосов. Это поучительный пример для наших композиторов. Нельзя творить для детей, не зная детского голоса, нельзя писать для детских хоров, не слушая их выступлений!

Государственный детский хор имеет в своем репертуаре много русских народных песен. Известный знаток народного песнетворчества А. Д. Кастальский говорил: «Учить пению нужно на родном музыкальном языке. Народная песня является истоком всей русской музыки, она с рождения человека будит в нем музыкальное сознание, учит его пению». Это глубоко справедливо: народная песня — прекрасный учитель для композитора и певца. Хочется пожелать Государственному детскому хору пополнить свой репертуар прекрасными обработками русских народных песен, сделанными Римским-Корсаковым, Балакиревым, Лядовым, Прокуниным, Кастальским.

Детская секция Союза советских композиторов должна поставить вопрос о создании большего числа обработок народных песен для детских хоров (a capella).

В заключение надо особо отметить заслуги руководителя Государственного детского хора В. Г. Соколова, являющегося вдумчивым дирижером-педагогом. Его умение привить школьникам любовь к песне, наладить дружную творческую работу с коллективом может послужить примером для других руководителей детских хоров.

Вокруг хора сейчас развертывается большая научно-исследовательская работа: изучается и обобщается его пятнадцатилетний опыт, обсуждаются вопросы детского хорового звучания, ведутся врачебные наблюдения над голосовым аппаратом юных хористов.

В следующем учебном году предполагается организовать отдельный хор мальчиков и еще один смешанный детский хор с участием учеников-старшеклассников.

Государственный детский хор играет роль целой научно-исследовательской лаборатории. В тесной связи с школьной практикой, с уроками пения в школе растет и крепнет дело художественного воспитания советских детей в духе преданности социалистической Родине и великим идеям коммунизма.

А. Сергеев

Итоги симфонического сезона в Куйбышеве

Закончился сезон симфонических концертов Куйбышевской филармонии.

Открытию сезона предшествовала большая организационная работа, в которой решающее значение имела деятельность нашего музыкального лектория. На протяжении последних лет артисты музыкального лектория с большой любовью и настойчивостью ведут музыкальную пропаганду в самых широких массах трудящихся. Лекции-концерты, посвященные творчеству композиторов-классиков, советской музыкальной культуре, темам общественно-политического значения, завоевали в Куйбышевской области широкое признание и являются важным звеном в общей системе коммунистического воспитания.

Плодотворность работы музыкального лектория мы особенно ощутили при распространении абонементов на симфонические концерты.

За старой Самарой укоренилась слава «немузыкального» города. Советский Куйбышев — город безусловно «музыкальный».

Без труда мы распространили на симфонический сезон 1950–1951 гг. около 1600 абонементов, что в два с половиной раза превышает количество абонементов, распространенных в прошлом году.

Работа симфонического оркестра велась в нескольких направлениях: абонементные симфонические концерты с участием гастролеров — солистов и дирижеров (три абонемента по шесть концертов в каждом), цикл исторических концертов русской симфонической музыки для студентов высших учебных заведений и, наконец, концерты популярной симфонической музыки, которые мы систематически проводили в десяти рабочих клубах.

Русская классическая музыка в сезоне была представлена симфониями и крупными симфоническими произведениями Чайковского, Глинки, Римского-Корсакова, Бородина, Мусоргского, Балакирева, Скрябина, Рахманинова, Глазунова.

Достойное место в программах истекшего сезона заняла и западноевропейская классическая музыка. Были исполнены произведения Бетховена, Брамса, Сметаны, Дворжака, Шопена, Мендельсона, Сен-Санса и других.

Советская музыка прочно вошла в репертуар оркестра, который исполняет лучшие произведения советских композиторов не от случая к случаю, а систематически. Пополняя свой репертуар, оркестр накопил уже солидный библиотечный фонд советских произведений.

В сезоне были исполнены 27-я симфония Мясковского, 2-я симфония Бунина, скрипичные концерты Дварионаса, Кабалевского и Хачатуряна,«Кантата о Родине» Арутюняна, «Кантата о Сталине» местного композитора Орлова, «Симфониетта» и «Польские напевы» Вайнберга, концерт для

голоса с оркестром и увертюра «Шах-Сенем» Глиэра, «Молдавская рапсодия» Пейко, увертюра «Даиси» Палиашвили, балетная сюита «Мираидолина» Василенко, «Траурная ода Ленину» Хачатуряна, «Азов-гора» Муравлева.

Во всей этой большой работе оркестр Куйбышевской филармонии, руководимый молодым дирижером Л. Кацом, показал себя как растущий коллектив. Повысилось качество звучания, улучшился строй, значительно глубже стала трактовка отдельных произведений, оркестр стал более чутко аккомпанировать солистам.

Как положительное явление в деятельности филармонии следует отметить расширение круга обслуживаемых концертами площадок, демонстрацию искусства лучших солистов-гастролеров в рабочих районах города, а также повторение некоторых программ по нескольку раз.

Ведь очень часто оркестры тратят много сил и времени на подготовку сложной программы, а исполняют ее однажды для ограниченного круга слушателей. С подобным положением мы повели борьбу. В итоге многие абонементные концерты повторялись по два и три раза: в окружном Доме офицеров, рабочих клубах Кировского района и Красной Глинки. Программа, посвященная 70-летню со дня смерти Мусоргского, исполнялась восемь раз, а программа, подготовленная к декаде советской музыки, — двенадцать раз.

Говоря о достижениях в работе оркестра, нельзя умолчать и о недостатках. Надо еще много и упорно работать над повышением профессионального мастерства оркестра. Далеко не всегда его исполнение стоит на должной художественной высоте.

Для улучшения музыкально-просветительской работы в Куйбышеве необходима помощь со стороны Комитета по делам искусств РСФСР. Речь идет прежде всего об упорядочении гастрольного дела, а также о пополнении оркестра квалифицированными музыкантами.

Своевременно спланировав концертный сезон, мы согласовали с Гастрольбюро список гастролеров. На основе этого списка Куйбышевская филармония выпустила и распространила абонементы и... оказалась в незавидной роли обманщика, ибо девять столичных гастролеров из числа объявленных в Куйбышев не приехали.

Куйбышев в этом году посетили дирижеры Элиасберг, Стасевич и Дударова, пианисты Гинзбург, Зак, Мержанов и Юдина, скрипачи Коган и Ситковецкий, виолончелисты Ростропович и Чиджавадзе, вокалисты Пантофель-Нечецкая и Выспрева. Все же в будущем сезоне труднее будет распространять абонементы, ибо потерять доверие зрителя легко; значительно труднее его завоевать.

Для характеристики деятельности Гастрольбюро приведу один факт. В Куйбышев на три дня приехал Эмиль Гилельс, но успел он дать лишь один сольный концерт, вслед за которым последовал молниеносный вызов в Москву. Публика, раскупившая билеты на все последующие концерты Гилельса, лишний раз могла убедиться в «солидности» постановки концертного дела.

Так же безответственно отнеслось Гастрольбюро к организации «показа исполнительской молодежи». Этот цикл очень заинтересовал общественность нашего города, но после двух концертов Л. Когана и В. Мержанова Гастрольбюро неожиданно заявило о прекращении этого хорошего мероприятия.

Думается, что если бы Гастрольбюро и Комитет по делам искусств знали о трудностях, с которыми связана деятельность концертных организаций периферии, мы не сталкивались бы с подобной вопиющей безответственностью.

Трудящиеся Куйбышева вправе требовать большего внимания и уважения к своим культурным запросам.

Л. Блюмин
Художественный руководитель Куйбышевской филармонии

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Сергеев

Итоги симфонического сезона в Куйбышеве

Л. БлюминХудожественный руководитель Куйбышевской филармонии

Содержание

Л. Блюмин
Художественный руководитель Куйбышевской филармонии