Выпуск № 6 (151) | 1951 - страница 9

Людкевича мысль написать музыку к популярному стихотворению И. Франко «Вечный революционер».

В 1898 году Людкевич поступает на филологический факультет Львовского университета, избрав своей специальностью украинский язык и литературу. Одновременно он принимает активнейшее участие в тогдашней украинской музыкальной жизни, центром которой было основанное в 1891 году певческое общество «Боян».

Людкевич стал душой «Бояна». Он постоянно прислушивается к репетициям хора, тщательно редактирует партитуры и тем самым на практике изучает основы хорового стиля. Это сыграло большую роль в творческом формировании Людкевича как композитора по преимуществу вокального.

В дни празднования 25-летнего юбилея творческой и общественной деятельности Ивана Франко в 1898 году Людкевич показал себя убежденным сторонником этого замечательного украинского поэтатрибуна, певца национального освобождения. В то время реакционное большинство галицкой интеллигенции бойкотировало Франко как «социалиста и еретика». Вопреки этой тенденции Людкевич с подлинным энтузиазмом организует в честь Франко юбилейный концерт, на котором исполняется хор «Вечный революционер».

К ранним произведениям Людкевича, написанным на стихи Т. Шевченко, относятся песня «Закувала зозуленька» для мужского хора (1899) и хор «Косарь» (1901).

Находясь во Львове, Людкевич поддерживает тесную связь с кружком прогрессивного студенчества и принимает участие в переводе на украинский язык «Коммунистического Манифеста».

Глубокое впечатление произвели на Людкевича концерты симфонического оркестра Чешской филармонии, состоявшиеся во Львове в 1902‒1903 гг. Эти концерты пробудили в душе Людкевича его давнее стремление писать симфоническую музыку. Он пишет симфоническое «Каприччио» и приступает к работе над крупнейшим своим вокально-симфоническим произведением «Кавказ» на основе одноименной поэмы Т. Шевченко.

В 1903‒1904 гг. Людкевич отбывает военную службу в Вене, которая была в то время первостепенным центром музыкальной

С. Ф. Людкевич

культуры. Здесь молодой композитор горячо увлекся бессмертными симфониями Чайковского в исполнении оркестра Венской филармонии.

После окончания военной службы Людкевич некоторое время учительствует во Львове, а затем в Перемышле, принимая активное участие в музыкальной жизни не только как композитор, но и как музыкальный критик. Он подготавливает к печати два больших сборника украинских народных песен, записанных им с фонографа и изданных в 1908‒1909 гг. научным товариществом имени Шевченко во Львове под заголовком «Галицко-русские мелодии».

Под впечатлением революционного движения 1905 года в России Людкевич пишет «Хор подземных кузнецов» на слова В. Пачовского.

Горячее желание углубить свои музыкально-теоретические знания вынуждает Людкевича переехать в 1907 году в Вену. Здесь он берет уроки инструментовки у дирижера Венской оперы Александра Цемлинского и уроки контрапункта уГре-

денера. Параллельно с этим он посещает лекции по музыкознанию в Венском университете и пишет диссертацию под руководством профессора Гвидо Адлера.

После окончания этих музыкальных занятий Людкевич побывал еще в Мюнхене и Лейпциге, где слушал лекции известного музыковеда Гуго Римана.

Вернувшись на родину, Людкевич полностью отдался труду в родном музыкальном искусстве. Особенно большую работу проводит он как организатор украинского музыкального образования, центром которого стал основанный в 1905 году Высший музыкальный институт имени Лысенко во Львове.

Крупные крестьянские волнения, вспыхнувшие в Галиции в 1906 году как отголосок русской революции 1905 года, вдохновили Людкевича на создание хора «Последний бой» (на собственный текст), в котором воплотилась воля украинского народа к борьбе за освобождение от социального и национального гнета.

Много труда вложил Людкевич в создание сборника «200 украинских народных песен» (1912). В этот сборник Людкевич включил и русские революционные песни (в украинском переводе) «Смело, друзья, не теряйте» и «Вы жертвою пали», а также украинскую революционную песню «Гей, не дивуйтесь, добри люди».

Около 1913 года Людкевич закончил свое монументальное произведение «Кавказ» по одноименной поэме Шевченко — цикл, состоящий из четырех широко развитых кантат для хора и симфонического оркестра.

Первая часть — «Прометей», сочиненная в 1904 году, основана на вступительной части поэмы Шевченко. В поэтичном образе мифического Прометея, прикованного к скале, воплощена бессмертная сила народа, страдающего под ярмом угнетателей.

Первая часть «Кавказа» завершается могучей и мастерски написанной фугой для смешанного хора.

Вторая часть «Кавказа» — «Молитва», написанная в основном еще в 1902 году, рисует волнение и скорбь угнетенного народа.

Третья часть (1911‒1913) исполнена жгучей иронии и ненависти к кровавой самодержавной власти.

Завершением всего цикла служит четвертая часть — «Финал» («Боритесь!»), исполненная боевого духа и к концу выливающаяся в победный марш.

Несмотря на перерывы в создании «Кавказа», произведение это имеет монолитный характер, спаяно глубоким интонационным родством всех частей, волнует силой идейной насыщенности, верным и высокохудожественным музыкальным воплощением. Многозначительно звучит надпись, напечатанная на заглавной странице изданного в 1914 году «Кавказа»: «Посвящается русским революционерам». Эти слова говорят о прогрессивном революционно-демократическом направлении творчества, которому Людкевич верен в течение всей своей жизни.

В 1915 году, после взятия русской армией Перемышля, Людкевич попадает в Россию — в город Перовск, а затем в Ташкент, где работает как преподаватель фортепианной игры и пения. Он пишет несколько фортепианных пьес, в том числе вариации на тему галицкой народной песни «Там, де Чорногора».

1917 год — незабываемый год Октябрьской революции — вдохновил Людкевича на создание боевого хора с симфоническим оркестром на слова Шевченко «Ой, вигострю товарища».

Вернувшись в 1918 году в Галицию, Людкевич с новой силой принимается за творческую работу. Он пишет «Меланхолический вальс» для симфонического оркестра на сюжет новеллы украинской писательницы Ольги Кобылянской, создает ряд романсов, камерных пьес для скрипки и фортепиано, хоровых обработок и оригинальных хоров.

Одновременно Людкевич развертывает широкую организационную деятельность, создает филиалы музыкального института имени Лысенко во всех больших городах Галиции. Забота о музыкальном образовании молодежи заставила Людкевича написать учебник музыкальной теории «Общие основы музыки» (1921), а также «Материалы к изучению сольфеджио и хорового пения».

Около 1926 года Людкевич заканчивает симфоническую поэму «Каменярi», которая основана на сюжете одноименной поэмы И. Франко. В этом произведении Людкевич разрабатывает мелодию известной русской революционной песни «Дубинушка».

К 40-летнему юбилею общества «Боян» Людкевич написал весьма содержатель-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Ф. Людкевич

Содержание