ЗА РУБЕЖОМ

Италия в эти дни

А. ХАЧАТУРЯН

Мы стоим на широкой арене огромного амфитеатра, ступенями подымающегося ввысь. Больше двух тысячелетий насчитывает это гигантское сооружение, потрясающее величием своих масштабов, несокрушимой мощью каменной кладки, красотой и законченностью архитектурного замысла. Как молчаливые свидетели далекого прошлого, высятся огромные колонны, могучие своды, разрушить которые оказалось бессильным само время. На этих широких ступенях располагались некогда тысячные толпы римлян, наблюдавших игры и состязания гладиаторов. Здесь, на этой арене, стоял когда-то прославленный в веках народный герой, неустрашимый вождь восставших рабов-гладиаторов Спартак...

Мы возвращаемся под сильнейшим впечатлением от посещения Колизея. Широко раскинулся на берегах Тибра Рим — вечный город, воспетый поэтами всех народов, город-музей, город-памятник великой античной культуры. Рим поражает великолепием и благородной красотой архитектурных ансамблей, богатством скульптуры, щедро украшающей его улицы и площади, блеском нарядных магистралей, заполненных потоками автомобилей. Но Рим поражает и своими контрастами. Невдалеке от прекрасных благоустроенных кварталов центральных районов города, где живет буржуазия, где высятся роскошные отели для иностранных туристов, — полуразвалившиеся, лишенные самого необходимого комфорта, казарменные здания окраин, где ютится беднота, узенькие, грязные, запущенные улицы, жалкие лачуги безработных. И ужасающая нищета, которую нельзя не заметить, взглянув на бедно одетых, изможденных мужчин и женщин, на болезненно-бледные, худые личики детей.

Таков Рим. Такова вся Италия — прекрасная, солнечная страна, раздираемая противоречиями, разоряемая «в плановом порядке» алчным американским империализмом, стонущая под тяжким гнетом безудержной гонки вооружений.

* * *

Утром 3 декабря небольшая советская делегация, в состав которой вошли академик В. П. Никитин, заместитель председателя Антифашистского Комитета советских женщин Н. М. Парфенова, художник Д. А. Шмаринов, секретарь делегации А. С. Малюгин и я, прибыла в Рим. Мы приехали по приглашению общества «Италия — СССР» для того, чтобы принять участие в месячнике итало-советской дружбы. Однако из-за нарочитых проволочек, которыми сопровождалось получение въездной визы, мы опоздали и приехали в Италию уже после окончания месячника. Этими действиями итальянские власти лишний раз продемонстрировали свой страх перед растущей и крепнущей дружбой между народами Италии и СССР.

Еще в пути мы с волнением думали о том, как нас встретит Италия: ведь мы ехали в маршаллизированную страну, правительство которой находится в политическом фарватере Уолл-стрита. Мы гадали, кто нас будет встречать, найдем ли мы наших друзей в вокзальной сутолоке.

Выйдя из вагона, мы увидели большую толпу, запрудившую весь огромный перрон. Люди стояли плотной стеной, прижавшись друг к другу, оставляя лишь узкий проход вдоль поезда. Нам и в голову не приходило, что эта толпа ждет нашу делегацию. Тем сильней мы были потрясены всем, что произошло в течение последующих минут. Едва мы ступили на перрон, поднялся могучий шквал приветственных возгласов. К нам тянулись тысячи рук, в воздух взлетали шляпы, цветы. Отовсюду неслось громовое «Viva Russia! Viva Stalin!»

Мы стояли, ошеломленные и взволнованные. Вот кто-то запел «Интернационал», мгновенно подхваченный всеми. Затем послышались звуки «Гимна демократической молодежи» А. Новикова. Пели все, пели с огромным подъемом и энтузиазмом...

Горячая встреча советской делегации на вокзале явилась яркой демонстрацией дружеских чувств, которые питает к Советскому Союзу итальянский народ. Надо было присутствовать на многолюдных митингах и собраниях, надо было слышать, с каким энтузиазмом, с какой любовью и уважением участники этих собраний говорили о нашей Родине, о великих завоеваниях страны социализма!

Несмотря на все препятствия, чинимые правительством де Гаспери и Шельбы, несмотря на злостный нажим Ватикана, грозящего всем друзьям Советского Союза отлучением от церкви, деятельность общества «Италия — СССР» все время продолжает расширяться и углубляться, его влияние и авторитет непрерывно растут. За последние годы число членов общества увеличилось в несколько десятков раз. В рядах активных деятелей общества сегодня не только рабочие и крестьяне, не только коммунисты, но и многие представители интеллигенции, священники, торговцы, люди, принадлежащие к самым различным политическим направлениям.

Члены нашей делегации посетили ряд крупнейших промышленных и культурных центров Италии, выступали на митингах, пресс-конференциях и встречались с деятелями итальянской культуры. Повсюду мы ощущали самый живой интерес к жизни советского народа, горячее стремление узнать всю правду о нашей Родине. Во время пресс-конференций советским делегатам приходилось отвечать на сотни самых разнообразных вопросов.

Как оказалось, театральный и музыкальный сезон в Италии в силу, главным образом, экономических затруднений чрезвычайно короткий. Он начинается после Рождества и заканчивается ранней весной. Поэтому мы не имели, к сожалению, возможности достаточно полно и близко познакомиться с музыкальной жизнью страны, с произведениями современных итальянских композиторов, побывать в оперных театрах, послушать прославленных итальянских мастеров bel canto.

Существующее представление о том, что «вся Италия поет», сильно преувеличено — итальянскому народу сейчас не до пения: слишком тут много голодных и бездомных, слишком сильна безудержная гонка вооружений, связанная со включением Италии в орбиту плана Маршалла. Музыки на улицах итальянских городов не слышно. Не слышно прекрасных народных песен, которыми всегда славилась эта страна.

Одной из неприятных сторон современного итальянского уличного быта является откровенная охота за иностранными туристами с целью любым способом сорвать с них подачку. Стоит только иностранцу показаться в районе, где расположены музеи или памятники старины, как на него буквально набрасываются уличные продавцы всевозможных реликвий и сувениров, безработные гиды, назойливо предлагающие свои услуги, наконец, просто нищие.

Единственный случай, когда я услышал пение на улице, произошел в Помпее. К нам подошли несколько бродячих певцов и под аккомпанемент гитары спели знаменитую серенаду «Санта Лючия». Узнав в нас русских, эти певцы с большим темпераментом и аффектацией запели «Очи черные»...

Как мне рассказывали, ряды итальянских вокалистов сейчас сильно поредели — настолько, что, как говорят, некоторые итальянские оперные театры порой даже вынуждены пополнять свои труппы иностранными гастролерами. Объясняется это главным образом тем, что хозяйничающие на итальянской земле американцы вывозят к себе за океан не только драгоценные реликвии и предметы итальянского искусства, но и лучших итальянских певцов.

Характерным примером может служить судьба 13-летней Марии Альбергетти, уроженки небольшого итальянского города Пезаро. Эта чрезвычайно одаренная юная певица, обладательница действительно выдающегося голоса (колоратурное сопрано), была услышана каким-то предприимчивым американским импрессарио и немедленно вывезена в Америку. Сейчас все американские музыкальные журналы посвящают целые страницы безудержному восхвалению этой новой звезды, которая, по их уверениям, далеко превосходит своими вокальными данными прославленных Аделину Патти и Марию Малибран. Талантливую девочку в США безжалостно зксплуатируют, заставляя ее выступать в концертах чуть ли не ежевечерне, что, по словам американских же музыкальных критиков, должно неизбежно привести к гибели ее еще неокрепшего голоса. Но кому до этого дело? Важно выжать из девочки максимум барыша, сделать выгодный бизнес для концертного бюро, во главе которого стоит крупный американский предприниматель Шерман Питлук.

В Милане мы осмотрели помещение знаменитого театра «Ла Скала», недавно восстановленного после разрушений, причиненных ему американскими бомбардировщиками в 1944 году. Характерно, что, совершая дневные налеты на Милан, американские «летающие крепости» метили преимущественно в исторические здания и жилые кварталы города, оставляя в неприкосновенности крупные промышленные предприятия военного значения.

«Ла Скала» — огромный шестиярусный театр на 3600 мест. Выстроенное в конце XVIII столетия, это здание по сей день продолжает оставаться одним из самых больших и акустически совершенных оперных театров мира. Однако в силу экономических затруднений «Ла Скала» работает всего лишь несколько месяцев в году. Поэтому наша делегация была лишена возможности побывать на спектаклях этого замечательного театра, история которого тесно связана с творчеством великих гениев итальянского народа Россини и Верди.

В репертуаре «Ла Скала» преимущественно оперы итальянских композиторов — Верди, Россини, Доницетти, Беллини, Пуччини, Леонковалло, Масканьи. Из опер русских композиторов театр ставит «Бориса Годунова» — одну из самых любимых опер в Италии, «Сорочинскую ярмарку» и «Князя Игоря». Я с удивлением узнал, что оперы Чайковского и Римского-Корсакова в Италии ставятся редко.

К числу лучших современных вокалистов Италии, как мне рассказали, относятся Мария Канильо, обладающая прекрасным голосом (лирическое сопрано) и большим сценическим талантом, что не столь часто сочетается у итальянских оперных артистов; Мария Бенедетти (меццо-сопрано), выступающая в драматических партиях («Трубадур», «Аида», «Дон Карлос»); Ферручио Тальявини, выдающийся лирический тенор, и Франческо Альбанезе, также лирический тенор.

Знаменитый тенор Бенжамино Джильи, несмотря на свои 60 лет, еще продолжает с успехом выступать. Среди ведущих баритонов Италии мне назвали имена Тито Гобби, Ренато Капеччи и Джино Векки. К числу крупнейших оперных дирижеров Италии относятся Витторио Гун,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Италия в эти дни

А. ХАЧАТУРЯН

Содержание