ОБЗОР П Е Ч А Т И

Успехи музыкальных театров

Областная и краевая печать уделяет много внимания новым постановкам периферийных музыкальных театров. Газеты сообщают о готовящихся спектаклях классических и советских опер и балетов, о новых постановках музыкальных комедий, печатают большие, обстоятельные статьи и рецензии на новые спектакли, приводят беседы с художественными руководителями театров о творческих планах коллективов. Нельзя не радоваться усилению внимания периферийной печати к вопросам строительства советской музыкальной культуры. Наряду с подъемом, который ныне переживают театры таких городов, как Свердловск, Молотов, Саратов, Таллин, Рига, Тбилиси, обладающих прочными музыкальными традициями, плодотворно работают музыкальные театры ряда городов, где оперные и балетные спектакли — дело сравнительно новое.

Все более заметное место в репертуаре театров занимают произведения советских композиторов. В текущем сезоне периферийные театры поставили десятки опер, балетов и оперетт советских авторов. Еще больше готовится к постановке. С особым вниманием театры подходят к работе над оперными и балетными произведениями на современную тематику. Это обязывает их работать еще упорнее и глубже над повышением идейно-художественного уровня спектаклей, над совершенствованием мастерства.

Молотовская «Звезда» публикует беседу с главным дирижером Молотовского театра оперы и балета, Заслуженным артистом РСФСР А. Людмилиным. Театр, осуществивший недавно с большим успехом первую в стране постановку новой оперы Л. Степанова «Иван Болотников», ныне работает над балетами «Юность» М. Чулаки и «Берег счастья» А. Спадавеккиа. Центральной работой будущего года явится постановка новой оперы Спадавеккиа «Хождение по мукам» (по одноименному роману А. Толстого). В репертуарном плане театра — оперы «От всего сердца» Е. Жуковского, «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса и детская опера М. Коваля «Волк и семеро козлят».

Интенсивно работает над новыми советскими операми и балетами таллинский театр оперы и балета «Эстония». Театр недавно показал премьеру оперы М. Красева «Морозко», готовит балеты «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева и «Мнимый жених» М. Чулаки.

Целый ряд театров готовит оперы «От всего сердцa» Е. Жуковского, «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса, «Семья Тараса» Д. Кабалевского. Балеты Р. Глиэра «Красный мак» и «Медный всадник» идут на сценах многих театров страны.

Новосибирская газета «Советская Сибирь» посвятила работе Новосибирского театра оперы и балета над оперой «От всего сердца» две большие подборки и рецензию. 30 декабря прошлого года газета поместила высказывания о новой опере постановщика Н. Домбровского, дирижера театра М. Бухбиндера и солистки Н. Куртенер, исполнительницы роли Груни.

По ходу работы, как рассказывает постановщик, театр внес немало существенных поправок в либретто оперы.

«В Новосибирском театре создана своя музыкально-сценическая редакция оперы "От всего сердца". Все это делалось в соответствии с замыслом композитора и с его согласия», — пишет Домбровский.

7 января газета «Советская Сибирь» поместила рецензию Г. Крылова на спектакль «От всего сердца» и ряд откликов колхозников. Оценки новой оперы носят положительный характер. Отмечаются актуальность тематики, правдивость содержания, доступность музыкального языка, хорошее качество постановки и убедительная игра актеров. Автор рецензии пишет:

«Музыка оперы мелодична. Хороши хоры, особенно мужской в четвертом действии — "Степь, степь раздольная..." Есть в спектакле интересные, запоминающиеся арии у Груни, Родиона, Яркина. Однако мы вправе требовать от советского композитора высокого музыкального мастерства, большей напевности и глубины музыки...»

Желая помочь композитору, автор рецензии дает ему довольно наивный совет «включить в оперу подлинно народные песни и песни других советских композиторов, ставшие популярными».

Опера «От всего сердца» поставлена в Саратовском театре оперы и балета им. Н. Чернышевского. Об этом рассказывает статья директора Всесоюзного Дома народного творчества Р. Тихомирова, опубликованная в саратовской газете «Коммунист» 24 декабря 1950 года. Рецензия дает высокую оценку спектаклю, игре актеров, работе режиссера М. Ожиговой, дирижера Н. Шкаровского, хормейстера А. Добромировой.

«Преодолев ряд недостатков оперы, — пишет Тихомиров, — театр убедительно раскрыл основную идею произведения — борьбу нового, передового, прогрессивного с пережитками старого, навсегда уходящего из сознания советских людей».

Наряду с меткими наблюдениями и дельными советами, которые Тихомиров дает театру, рецензия его изобилует общими фразами и весьма странными утверждениями. Так, например, он пишет: «Характеристики действующих лиц воплощаются автором, главным образом, в оркестровом сопровождении речитативов (?)».

Об ариях секретаря райкома и парторга колхоза Тихомиров пишет: «В них композитор сумел показать, с одной стороны, огромную веру в грядущий коммунизм, с другой — удивительную человечность...» А об исполнителе роли Матвея рецензент сообщает: «Сценическая и вокальная работа В. Попченко еще раз свидетельствует о том, что театр располагает незаурядной труппой», и т. д. в таком же духе.

«Патриотический спектакль» — так называется статья К. Антонова в газете «Ленинская смена» г. Алма-Ата, посвященная премьере оперы Д. Кабалевского «Семья Тараса» в театре оперы и балета им. Абая.

«Опера смотрится и слушается с огромным волнением», — пишет Антонов.

«Заря Востока» от 4 января поместила обстоятельную статью Л. Горели, рассказывающую о новой музыкальной и режиссерской редакции оперы А. Букия «Непрошенные гости», поставленной на сцене Тбилисского театра оперы и балета им. 3. Палиашвили.

«Музыка оперы «Непрошенные гости», как и всех произведений А. Букия, построена на национальных мотивах. В ней ярко сказываются отличительные черты дарования композитора — красота мелодических оборотов, ясность и простота музыкального языка, прекрасное лирическое начало, стремление в доступной форме раскрыть идейное содержание произведения».

Опере «Даиси» 3. Палиашвили, с успехом идущей на сцене Горьковского театра оперы и балета им. Пушкина, посвящена содержательная рецензия В. Пахомова в газете «Горьковская коммуна» от 5 января. Рецензия отмечает большую удачу театра, вдумчиво и бережно раскрывшего идейно-эмоциональное содержание оперы. Большая заслуга в этом принадлежит постановщику М. Валентинову, дирижеру А. Ерофееву, художнику В. Мазанову и исполнителям партий Малхаса (Г. Шульпин), Маро (С. Коновалова), Киазо (П. Горохов) и Цангала (И. Струков).

Свердловский театр оперы и балета им. A. Луначарского поставил балет Р. Глиэра «Красный мак». Большая статья Б. Гибалина и B. Попова в газете «Уральский рабочий» от 13 января дает обстоятельный и квалифицированный разбор новой постановки, отмечая заслуги режиссера Л. Ратбаум, балетмейстера В. Наумкина, дирижера Э. Красовицкого и художника В. Людмилина, создавших правдивый и реалистический спектакль о борьбе и победе китайского народа.

«Источник счастья», новый балет Л. Книппера, посвященный теме великой созидательной дружбы таджикского и русского народов, поставлен Государственным таджикским театром в Сталинабаде. Статья С. Данилова в газете «Коммунист Таджикистана» высоко оценивает работу композитора, либреттистов (Гафар Валмат-Заде и Бегак) и всего творческого коллектива театра.

Газеты «Тихоокеанская звезда» (Хабаровск), «Коммуна» (Воронеж), «Молот» (Ростов-на-Дону), «Кузбасс» (Кемерово), «Уральский рабочий» (Свердловск), «Омская правда» (Омск), «Львовская правда» (Львов) помещают на своих страницах большие статьи, посвященные премьерам советских оперетт «У голубого Дуная» А. Лепина, «Голубой гусар» Н. Рахманова, «Чемпион мира» С. Каца, «Трембита» Ю. Милютина, «Морской узел» Е. Жарковского, «Дочь фельдмаршала» О. Фельцмана.

Рецензии на новые спектакли, помещенные в разных газетах, представляют собой в основном оценку работы театров над сценическим воплощением музыкальных пьес. Обычно в этих рецензиях содержатся довольно подробные изложения содержания спектаклей, оценки работы режиссера, игры актеров. Большинство рецензий, наряду с достоинствами, отмечает отдельные пробелы в сценическом воплощении пьес. Однако удивляет почти полное отсутствие суждений о музыке. Авторы рецензий обходят молчанием эту важнейшую сторону музыкального спектакля. Ни одного слова о музыке мы не встретим в большой статье Г. Резниченко о спектакле Хабаровского краевого театра музыкальной комедии «У голубого Дуная». Не нашел ничего сказать о музыке «Трембиты» М. Романов в кемеровской газете «Кузбасс». То же самое относится к статье Б. Дальнего в газете «Коммуна» о новом спектакле Воронежского театра музыкальной комедии «Голубой гусар».

Немногим лучше обстоит дело в тех статьях, где рецензенты замечают музыку. Чаще всего они отделываются малосодержательными, поверхностными оценками, по существу ничего не дающими читателю. Отсутствие критического разбора музыкальной драматургии спектакля, невнимание к качеству музыкального материала оперетты безусловно снижают ценность этих рецензий. Авторы, берущиеся за рецензирование музыкального спектакля, обязаны разбираться в вопросах музыки; они не имеют права обходить молчанием один из самых важных компонентов музыкального спектакля. Редакции газет должны привлекать к написанию таких рецензий музыкально образованных людей.

Рост художественной самодеятельности

Широко развернулся Всесоюзный смотр художественной самодеятельности. Каждый день приносит новые вести о проходящих по областям и краям нашей необъятной Родины смотрах художественной самодеятельности — этой грандиозной демонстрации многочисленных талантов из народных масс. Об огромном размахе этого мероприятия можно судить хотя бы по тому, что смотр охватил свыше 200 тысяч различных коллективов с общим количеством в несколько мил-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ОБЗОР П Е Ч А Т И

Успехи музыкальных театров

Рост художественной самодеятельности

Содержание