лионов участников — рабочих, колхозников, представителей советской интеллигенции, учащихся и студенчества, а также воинов Советской Армии.

Весьма показательно, что все предварительные наметки количества возможных участников смотра были превзойдены. Например, на городском смотре во Львове намеченное количество участников пришлось увеличить с 1600 человек до 5000. Многие коллективы завоевали почетное право участвовать в смотре упорной борьбой в своеобразном художественном соревновании.

Численный рост самодеятельных художественных коллективов, отмечаемый повсеместно, уже сам по себе является ярчайшим свидетельством неуклонного развития вширь и вглубь социалистической культуры и — на ее основе — роста народных талантов. Смотр художественной самодеятельности вновь показывает замечательную жизненность этой формы народного творчества как важнейшего средства массового художественного, а значит, в конечном счете, коммунистического воспитания советского народа.

Николаевская газета «Бугская заря» в номере от 30 декабря 1950 года напоминает своим читателям мудрые слова Ленина о том, что после победы социалистической революции в народе пробуждается страстный ценитель искусства и вместе с тем художник.

«Прошедшие олимпиады, — пишет газета, — красноречивое свидетельство бурного расцвета народных талантов в нашей стране...»

«Гродненская правда» в статье Г. Цитовича (7 января 1951 гола) отмечает:

«Первый областной смотр колхозной самодеятельности Гродненской области порадовал обилием народных хоровых коллективов. Уже тот факт, что в смотре участвовало более 30 колхозных хоров, — отрадное явление. Это создает все предпосылки к дальнейшему росту народного исполнительства в области. На почве хоровой самодеятельности развиваются и многие другие виды искусства. Так, например, при хорах, как правило, существуют группы народного танца, в хорах растут вокальные группы и индивидуальные исполнители-певцы, при хорах совершенствуются сельские музыканты».

Газета «Социалистический Донбасс» от 6 января сообщает, что смотр художественной самодеятельности Донбасса прошел как яркий праздник народного искусства, на котором выступило 54 тысячи исполнителей. На самом областном смотре, продолжавшемся в г. Сталино четыре дня,

«было представлено 45 хоров, 4 оркестра народных инструментов, 4 духовых оркестра, 24 танцевальных коллектива, 2 ансамбля бандуристов, 8 ансамблей песни и пляски, 34 певца, 94 чтеца, 40 танцоров и 29 музыкантов. Жюри отметило свыше 60 одаренных исполнителей-одиночек».

Приведенные цифры сами по себе говорят о многом: неуклонный рост материального и культурного благосостояния советского народа с понятной закономерностью сказывается на развитии народного творчества.

Самым примечательным и вместе с тем характерным для нынешнего этапа художественной самодеятельности является решительный поворот к современной тематике. Народное творчество отображает прежде всего социалистическую действительность, оно радостно воспевает великие дела народа — строителя коммунизма. Репертуар самодеятельных коллективов включает хоры и песни советских композиторов, пьесы советских драматургов, стихи и рассказы советских писателей, новые песни, создаваемые самодеятельными композиторами. И здесь, в этом коренном, весьма отрадном повороте в практике художественной самодеятельности, решающую, исключительно благотворную роль сыграли исторические Постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства.

В связи со всем оказанным очень важно отметить такое сравнительно новое явление в художественной самодеятельности, как смелое обращение к сложной форме музыкального искусства — опере.

Опера Мусоргского «Сорочинская ярмарка» была поставлена самодеятельным коллективом Дворца культуры им. С. М. Кирова в Ленинграде. Вот что мы читаем об этом спектакле в газете «Вечерний Ленинград» (29 декабря 1950 года):

«Спектакль "Сорочинская ярмарка" во Дворце культуры им. С. М. Кирова — отрадное явление в жизни нашей художественной самодеятельности... Более четверти века участвует в самодеятельности бухгалтер П. Савинов. В партии Грицька он снова продемонстрировал свою музыкальность и сценическую уверенность... Обладатель звучного баса инженер Г. Бескин создает колоритный образ Черевика; в его игре много неподдельного юмора. Инженер Г. Шерстков в партии Кума показывает разносторонность своего дарования, высокую вокальную культуру, чувство меры...»

Газета «Большевик Запорожья» в номере от 31 декабря 1950 года сообщает о постановке рабочим самодеятельным коллективом известной оперы Гулак-Артемовского «Запорожец за Дунаем». Автор рецензии, главный инженер завода «Запорожсталь», пишет:

«Когда смотришь этот спектакль, то с первого же действия чувствуешь крепкий и слаженный ансамбль. На сцене участвует около ста человек... Особенно радует успех исполнителей центральных ролей. Многих участников мы уже ранее видели на сцене нашего клуба и сейчас с удовлетворением отмечаем их творческий рост».

Сто лет тому назад Маркс и Энгельс указывали, что придет время, когда художественное творчество перестанет быть уделом сравнительно узкого круга людей, занимающихся искусством как профессией. Основоположники научного социализма гениально предсказали закономерность расцвета народных талантов при социализме. Маркс и Энгельс писали о том, что наступит время, когда эстетические ценности будут творить широкие массы людей.

Проходящий Всесоюзный смотр, художественной самодеятельности вновь подтверждает правильность этого предвидения. Задача теперь заключается в том, чтобы всемерно поощрять это благородное и истинно народное движение, обеспечивая ему постоянное, высококачественное идейное и художественное руководство.

ХРОНИКА

Новое Положение об аспирантуре

Совет Министров СССР утвердил новое Положение об аспирантуре при высших учебных заведениях и научно-исследовательских учреждениях. Положение устанавливает, что аспирантура при соответствующих вузах и учреждениях является «основной формой подготовки научно-педагогических и научных кадров». В аспирантуру принимаются граждане СССР не старше 40 лет, имеющие законченное высшее образование по избираемой отрасли науки, проявившие способность к научной, научно-педагогической или производственной работе по специальности.

Только лица, обладающие этими данными, могут быть допущены к приемным испытаниям в аспирантуру. Поступающие в аспирантуру подвергаются испытаниям по курсу «Основы марксизма-ленинизма», по специальной дисциплине и по одному из иностранных языков.

Срок обучения в аспирантуре, включая защиту диссертации, устанавливается для каждого аспиранта индивидуально, в зависимости от уровня его подготовки, но не более трех лет, а для аспирантов-заочников четырех лет. Непосредственной подготовкой аспирантов в вузах и научно-исследовательских учреждениях ведает специально выделенный и утвержденный научный руководитель. К каждому научному руководителю прикрепляется не более пяти-шести аспирантов. Научный руководитель отвечает за своевременное выполнение аспирантом всех работ, предусмотренных Положением об аспирантуре. Подготовка аспиранта проводится по индивидуальному плану, утвержденному на весь период обучения в аспирантуре.

Периодически, не менее двух раз в год, аспирант отчитывается о ходе выполнения своего индивидуального плана. Аспирант, не выполнивший в срок индивидуального плана без уважительных причин, отчисляется из аспирантуры.

Новое Положение об аспирантуре, утвержденное Советом Министров, обобщает богатый опыт подготовки в Советском Союзе научных и научно-педагогических кадров и вместе с тем улучшает систему обучения новых научных кадров. Положение об аспирантуре повышает ответственность вузов и соответствующих учреждений, имеющих аспирантуру, за подготовку высококвалифицированных работников для неуклонно развивающейся, передовой советской науки.

Утвержденное Положение распространяется и на музыкальные высшие учебные заведения, а также на научно-исследовательские учреждения, занимающиеся разработкой проблем музыки и музыкальной науки. Наиболее многочисленная аспирантура имеется при Московской Государственной консерватории. Аспиранты подготавливаются и при Государственном музыкально-педагогическом институте им. Гнесиных, при Ленинградской и некоторых других консерваториях, а также при музыковедческих учреждениях страны. Необходимо принять все меры, чтобы упорядочить подготовку аспирантов в этих учебных заведениях и учреждениях в соответствии с Положением об аспирантуре.

Харьковские композиторы в Москве

В середине января этого года с показом новых произведений в Москву из Харькова приехали композиторы Д. Клебанов и В. Нахабин. Композиторы показали в ССК СССР два концерта. Первый — для скрипки с оркестром — принадлежит Клебанову, фортепианный концерт написал Нахабин. Оба произведения вызвали к себе живой интерес. Они представляют собой новый этап, новый успех в творчестве двух мастеров украинского музыкального искусства.

Скрипичный концерт Клебанова обнаруживает здоровое стремление к наибольшей ясности, образности и простоте. Максимальной выразительности автор скрипичного концерта достигает во второй его части. В ней много теплой лирики и поэтичности. Ярка и привлекательна третья часть концерта. Основой ее являются народные украинские попевки танцевального характера. Эта часть написана с виртуозным блеском и большим мастерством. Наибольшие упреки вызывает первая часть, наименее близкая по характеру материала к украинскому мелосу и стилистически не связанная с музыкальным содержанием второй и третьей частей. Растянутость, длинноты в отдельных эпизодах сказываются на построении целого. Между тем стремление к народности является основным

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ХРОНИКА

Новое Положение об аспирантуре

Харьковские композиторы в Москве

Содержание