Опера «От всего сердца»

В. КУХАРСКИЙ

На сцене Большого театра СССР поставлена новая советская опера — «От всего сердца» Е. Жуковского. Почти одновременно состоялись первые спектакли оперы в крупных периферийных театрах (Саратов, Новосибирск). Это несомненно важные и значительные события нашей музыкальной жизни.

Чем же порадовала опера «От всего сердца», что существенно новое внесла она в развитие советского оперного искусства?

Прежде всего следует положительно расценить обращение талантливого композитора к роману Е. Мальцева, правдиво рисующему современную жизнь колхозной деревни. Герои Мальцева — люди морально цельные, охваченные высокими, благородными стремлениями. Самоотверженный труд этих людей, их большие мысли и красивые деяния показывают, сколь неодолимо движение советского народа к будущему, к коммунизму. В атмосфере радостного труда, присущей любому советскому коллективу, рождаются и формируются характеры, подобные Груне Васильцовой — женщине-труженице, для которой радость жизни составляют искания новых творческих путей в труде, для которой жизнь немыслима вне комсомольского коллектива, вне родного колхоза; этот образ у Мальцева наделен нравственной чистотой и большой эмоциональной силой, в нем ярко воплощены глубочайшие перемены, происшедшие во всей советской жизни.

Новые отношения людей рождают и новые конфликты.

Мальцева интересуют прежде всего жизненные столкновения и ситуации сегодняшнего дня, рожденные разным отношением к труду, к коллективу, различными взглядами на «день завтрашний».

Показывая Груню Васильцову, коллектив комсомольцев колхоза «Рассвет», умных и дальновидных коммунистов — Гордея Ильича и секретаря райкома Новопашина, которые борются за новую, еще более счастливую жизнь колхозного крестьянства, Мальцев раскрывает и пережитки старого, уродующие душу такого в общем неплохого парня, как Родион Васильцов.

Веришь, что Родион — человек не до конца испорченный, что есть в нем много хорошего, крепкого: есть сильный характер, упорство, настойчивость; без этих качеств Родиону не удалось бы успешно пройти годы фронтовой жизни и вернуться со славою в родной колхоз.

Но в Родионе еще много от честолюбивого индивидуалиста, еще много заносчивости, тщеславия, ограниченности. Эти отрицательные черты постепенно отдаляют Родиона от жены, от друзей, от всего колхоза. Родион бежит из родных мест и этим наказывает себя. Почувствовав одиночество, потерю общественного доверия и уважения, он ощущает необходимость повиниться перед народом, заслужить оправдание честной работой.

Роман Мальцева примечателен тем, что на примере судьбы Родиона Васильцова раскрыта огромная воспитательная сила советского коллектива, бережно, но в то же время требовательно относящегося к каждому человеку. Коллектив — самый строгий судья; потерять доверие его значит подвергнуться тяжкому для советского человека наказанию. Поэтому-то Родион так тяжело переживает отстранение его от руководства бригадой. Поэтому же ему приносит огромную радость начало

его второй жизни, когда он вновь заслуживает доверие и дружбу жены, друзей, парторга Гордея Ильича.

«Лучше народа, коллектива, никто человека не выправит, не исцелит. Лишь были бы в человеке добрые семена», — говорит Груне секретарь райкома Новопашин.

Главный конфликт романа показан на фоне ярких картин современной народной жизни, жизни, полной трудовых подвигов и радостного предчувствия приближающегося коммунистического завтра. В этом подлинная народность книги Елизара Мальцева, и именно эти яркие картины народного быта сильнее всего прочувствовал и передал в музыке своей оперы Евгений Жуковский.

Заслуга композитора — уже не говоря о его смелом обращении к новой, а поэтому очень трудной для оперы теме, — в том, что в ряде сцен оперы мы увидели сегодняшний облик советского народа.

Опера изобилует большими народно-хоровыми сценами, в которых утверждаются уверенный, оптимистический тон и общая атмосфера радостного «бытия как деяния, как творчества» (Горький), характерная для нашей колхозной деревни.

Хоровые сцены — лучшее, наиболее удачное, что есть в опере, ибо они народны как по образам и чувствам, воплощенным в них, так и по средствам музыкального выражения.

Нельзя согласиться с некоторыми критиками, отрицающими действенность хорового начала в опере Жуковского и сводящими роль хоров к неким неразвитым «музыкальным картинкам». Функции хоровых сцен в опере Жуковского велики и разнообразны, и, конечно, они играют действенную, а не подсобную, не статическую роль.

Различно назначение хоровых сцен, различны и их формы.

Песня, как эпиграф ко всему произведению, дана уже в лаконичном, но значительном и красивом оркестровом вступлении к опере. Звучит широкая народная мелодия, являющаяся, по существу, первой характеристикой народа — главного героя оперы. Несомненно, что здесь автор оттолкнулся от вступления к «Борису Годунову», переосмыслив прием Мусоргского для воплощения нового народного образа:

Пример

Большой хоровой сценой начинается первая картина оперы, чудесным ре-минорным хором «Ой, приволье, поле» открывается финал этой картины. Оба эти хора основаны на украинской и отчасти русской народной песенности, черты которой выявляются и в свежо звучащей диатонике и в характере голосоведения с широкими октавными удвоениями в кадансах. Оба хора создают тон праздничности, лирической приподнятости: народ встречает фронтовиков-односельчан; композитором услышана и правдиво передана атмосфера радостной и праздничной колхозной улицы, где звенят песни, полные широкой уверенной силы, — словно поет сама привольная, богатая колхозная жизнь. Особенно выразительна кульминация ре-минорного хора, где тема, начинающаяся мощными унисонами, дается в динамическом нарастании и заканчивается красивыми широкозвучными октавными удвоениями. Жаль только, что хор сравнительно мало развернут: если бы автор развил его и завершил им всю первую картину, это придало бы всей сцене большую образную цельность.

Иное сюжетное назначение имеет хор косарей, истоки которого в тоудовых народных украинских песнях. Этот хор естественно рождается из действия, отсюда и его форма — перекличка мужских и женских хоровых групп, широкая полифоническая разработка, построенная по принципу подголосочности, вариационного изложения темы. Не случайно использование этого хора и в финале шестой картины:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера «От всего сердца»

В. КУХАРСКИЙ

Содержание