Выпуск № 3 (148) | 1951 - страница 15

Пример 1

Запоминается ария Яркина из второй картины благодаря своей мелодической рельефности, рожденной народной интонацией:

Agitato

Ария проста, песенна; мешает только чрезмерная прозаичность текста в среднем эпизоде: о мечтах и планах советских людей наши поэты, в том числе и Коваленков, умеют говорить значительно более поэтично.

Запоминается также первая ария Родиона в четвертой картине («Здесь мы шли тропой нехоженной»), идущая от традиций русской оперной песни (Левко, Вакула):

Пример 3

Превосходен жанровый ансамбль в чайной, истоки которого в украинской бытовой песне с ее добродушным, сочным юмором. Ансамбль во всех отношениях сделан мастерски и звучит превосходно.

Наконец, особо следует отметить большую удачу композитора в заключительной сцене второй картины, где первое крупное столкновение двух точек зрения — Груни и Родиона — передано через выразительный мелодический речитатив. Внутреннее психологическое состояние Груни раскрыто здесь сильными и простыми средствами.

Эти примеры (их число можно было бы умножить) говорят о несомненном мелодическом таланте Жуковского.

И однако, нужно признать неотточенность его мелодического дарования применительно к высоким требованиям оперного жанра; отсюда ограниченность музыкальных средств, используемых автором для индивидуальных характеристик своих героев. Мелодическое дарование Жуковского в опере «От всего сердца» не направлено в полной мере на решение сложных оперно-драматургических задач.

Два недостатка характерны в этом смысле для оперы.

Первый из них — расплывчатость, неотчетливость большинства мелодических характеристик. Пения в опере много, но оно во многих случаях недостаточно выразительно; поэтому ряд ариозных и ансамблевых эпизодов трудно запоминается. Почти в каждой арии, каждом дуэте есть хорошее мелодическое зерно. Почти всегда можно угадать народно-песенную, бытовую интонационную основу той или иной арии или дуэта. Но, в отличие от хоров, Жуковский здесь не сумел отчеканить из интонаций песенного быта ясные, непрерывно льющиеся широким потоком методические формы, каких требует драматургическая природа оперы. Мелодика при этом теряет свое оперно-драматургическое назначение, не служит в полной мере задачам обрисовки человеческих характеров и жизненных ситуаций.

В большинстве лирико-драматических сцен преобладает стилистическая однотонность. Не эмоциональные контрасты в соответствии с тем или иным характером образа, а некая общая «эмоциональность» музыки, приобретающая иногда чисто импровизационные признаки.

Трудно, поэтому, отличить образный строй вокальной партии Родиона от партии Груни, хотя оба они характеризуются большим количеством лейттем. Беглые и обезличенные музыкальные характеристики Клани, Новопашина, Красноперова, Матвея и других действующих лиц не запечатлеваются в памяти слушателя. Это всего лишь «образы без лица», как говорил Белинский.

Второй пробел оперы — недостаточно органичное использование оперной формы. Жуковский не всегда умеет распоря-

Опера «От всего сердца» в Большом театре Союза ССР
Сцена встречи Груни и Родиона

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 3

Опера «От всего сердца» в Большом театре Союза ССРСцена встречи Груни и Родиона

Содержание

Опера «От всего сердца» в Большом театре Союза ССР
Сцена встречи Груни и Родиона