костью оркестра, не многоэтажным построением мажорной коды, а прежде всего глубокой правдой и жизненностью, искренностью тона музыкального высказывания.

Симфония примечательна и как одна из самых больших побед в «борьбе за мелодию», которая характеризует современный этап развития советской музыки. Мелодическое богатство симфонии, связь с русской песенностью, мастерство мелодического развития делают это произведение особенно значительным: каждая победа на этом пути свидетельствует о торжестве реалистического направления в советской музыке.

Симфония еще раз подтвердила жизненность классических традиций русской музыки. Дело не в том, конечно, что в ее образах, композиционных особенностях можно найти аналогии с русской симфонической классикой (например, в композиции финала есть много общего со скерцо 6-й симфонии Чайковского, а маршевая тема финала близка некоторым маршам-«шествиям» Римского-Корсакова). Важнее отметить другие связи с классической традицией: в жизненности всего замысла, в правдивости его выражения, в обращении к русской песенности — не к интонациям только, а к самим принципам народного мелодического творчества. И можно сказать с уверенностью, что последняя симфония Мясковского, продолжая лучшие традиции классиков, станет художественным достоянием нашего народа.

* * *

13-й квартет Мясковского, не претендуя на столь же значительное место в советской музыке, как последняя симфония, все же относится к числу произведений, наиболее близких к симфонии, внутренне с ней связанных и как бы подготовивших ее.

Яснее всего эта связь ощущается в характере финала квартета, очень жизнерадостного, светлого и очень русского. Как и в финале симфонии, здесь нарисована картина народного праздника — только масштабы этой картины более скромны и краски не так ярки, что вполне естественно в камерном произведении. Но в финале квартета бьется тот же полнокровный жизненный пульс. Четко противопоставлены здесь подвижная, почти даже плясовая первая тема и широкая, песенная вторая.

Не только общий тон финала близок финалу симфонии, но и соотношение его с предыдущими частями, в которых преобладает лирическое начало. Лирикой овеяна даже 2-я часть квартета (presto fantastico) с ее прелестным средним эпизодом в движении медленного вальса. Основная тема 3-й части — одна из лучших лирических тем Мясковского. Особенно тепло и задушевно звучит ее начало, напоминающее интонации русских колыбельных песен.

По мастерству и отточенности средств выражения квартет — одно из самых замечательных произведений Мясковского. Образцовая точность и лаконизм выражения музыкальной мысли — ничего лишнего! — характерны для всей музыки квартета. Высокое мастерство композитора проявляется также в чистоте и ясности мелодических линий квартета, являющегося и в этом отношении одним из подступов к симфонии.

Последние сочинения Мясковского, в особенности симфония, показывают, какими большими творческими возможностями обладал композитор до последних дней жизни. Соединяя все лучшее из созданного ранее, симфония и квартет никак не являются повторением уже найденного. Смерть оборвала труд Мясковского, и произведения эти оказались итогом творческого пути. А они могли бы быть началом нового, самого высокого этапа творчества. Те стремления, которые с такой убежденностью и силой проявились в произведениях покойного композитора, должны быть продолжены в новых произведениях советской музыки, уверенно идущей по пути социалистического реализма.

Кантата о новом Китае

Г. ШНЕЕРСОН

В одном из концертов декабрьского смотра новых произведений советских композиторов прозвучала кантата К. Корчмарева «Свободный Китай» для смешанного и детского хоров, солиста и симфонического оркестра. Это первая в советской музыке попытка отобразить в развитом, многоплановом произведении национально-освободительную борьбу и великую историческую победу китайского народа, и в то же время первый в советской музыке удачный опыт построения большой музыкальной формы на основе своеобразного китайского мелоса.

В своей кантате К. Корчмарев и поэт М. Матусовский дали несколько эскизных, но ярко впечатляющих музыкально-поэтических зарисовок жизни и борьбы трудящихся современного Китая. Кантата раскрывает перед слушателем картины современной китайской действительности, музыкально воссоздает некоторые черты характера китайского народа, его мужественную энергию, высокий патриотизм, непреклонную волю к победе.

Тема, затронутая в произведении Корчмарева, отвечает мыслям и чувствам всех советских людей, всех людей доброй воли, радостно встретивших великую всемирно-историческую победу китайской революции.

Мы, к сожалению, еше очень немного знаем о Китае. Мало знаем о его людях, о его высокой многовековой культуре. Героическая борьба китайских трудящихся под руководством славной Коммунистической партии Китая пока еще совершенно недостаточно отражена в произведениях советской литературы и искусства. Каждое талантливое и правдивое произведение о Китае советского писателя, художника, кинематографиста, композитора обогащает наше представление о жизни и борьбе этого великого народа, об его культуре. Каждое такое произведение — ступень на пути познания духовного мира китайского народа.

Вот почему кантата Корчмарева, ее содержательная, простая и народная по стилю музыка достойна особого внимания. Построенная на свободной разработке народно-песенных китайских мелодий, музыка кантаты радует правдивым воплощением серьезного замысла, поэтическим пафосом.

Корчмарев не впервые обращается к китайской тематике. Мы помним его удачные обработки китайских народных песен, записанных композитором во время пребывания в Киргизии, на границе Синь Цзяна. На протяжении многих лет Корчмарев расширял свои знания китайского музыкального искусства. Он записывал песни от приезжавших в Москву китайцев, изучал сборники китайских народных песен, песен китайских бойцов-партизан. Все это помогло композитору при создании кантаты «Свободный Китай». Он сумел отобрать для своего произведения ряд хороших, выразительных народно-песенных тем и нашел верные музыкальные средства, не противоречащие своеобразной ладово-интонационной природе китайской музыки.

Первая часть кантаты посвящена героическим китайским партизанам, славным партизанским отрядам, из которых в многолетней борьбе с японскими и гоминдановскими войсками выковывалась мощная, непобедимая Народно-освободительная армия Китая.

Содержание этой части обращено к недавнему прошлому:

В огне испытаний, тревог и невзгод
Ты к цели шагал, все преграды сметая..

Эти слова — вступление к кантате — произносит чтец. Он вспоминает гроз-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка