Выпуск № 3 (148) | 1951 - страница 21

ные дни недавних боев, трудные дороги побед:

Вот слышится в мраке размеренный шаг,
На горные склоны ложатся туманы.
Представьте себе, как в далеких полях
В беззвездную полночь идут партизаны...

Вступает оркестр. Как бы из шорохов ночи возникают едва слышные шаги партизан. Они идут походной колонной, грозные народные мстители. Их уверенный, легкий шаг отмечают удары гонга. Вот запела флейта-пикколо. Выше подымаются головы бойцов, веселей становятся их мужественные лица. Скупыми штрихами композитор создает легкий графический набросок партизанского марша:

Пример 1

В последний раз ударил гонг. В басовом регистре зарождается широкая песенная тема — главная партия первой части, написанной в сжатой форме сонатного allegro. Эта тема развита на основе подлинной мелодии китайской партизанской песни:

Пример 2

Композитор свободно развивает эту мелодию, модулирует, создает интересную имитационную разработку в партии хора. Впервые мы слышим в оркестре отголоски энергичной, волевой маршевой темы, играющей весьма важную эмоционально-смысловую роль в музыкальной драматургии всей кантаты. Это мелодия знаменитого «Марша добровольцев», созданного безвременно погибшим талантливым китайским композитором-коммунистом Нье Эром. 1 октября 1949 года, в день провозглашения Китайской Народной Республики, этот марш был утвержден как Государственный Гимн нового Китая.

Попевка этого марша служит связующим звеном к побочной мажорной теме, также строго пентатонической по своему строению, звучащей на фоне спокойного фигурационного движения в оркестре. Мелодия побочной партии отличается большой теплотой, живой непосредственностью выразительного рисунка. Это один из запоминающихся мелодических образов кантаты, хорошо отвечающий лирико-героическому содержанию текста:

Спокойно

В дальнейшем развитии музыкального материала этой части композитор несколько раз сопоставляет обе темы, проводя их через ряд тональных смещений. Торжественно и победно звучит в репризе тема главной партии. Хор повествует о том, как закаленные в боях легендарные партизанские отряды идут от победы к победе.

Вторая, медленная часть кантаты называется «Великая стена». Это широкая песнь, созерцательная по настроению текста и характеру музыки. Ее появление в цикле оправдано архитектоникой целого. Лирическая, напевная музыка эта хорошо контрастирует суровой героике первой части и скерцозному характеру третьей части.

Превосходный, искрящийся веселой энергией «Марш китайских пионеров» (третья часть) привлекает живостью и молодым задором. Чудесная пионерская песенка (мелодия подлинной китайской пионерской песни) отлично разработана композитором. Ее активное поступательное движение, четкий рисунок упругого ритма, акцентирующие волевые интонации говорят о неодолимой силе молодости. Песня радостная, веселая и по-настоящему детская:

В темпе марша
Детский хор

В качестве контрапунктирующей мелодии в одном из проведений основной темы композитор тонко вкрапливает песенную тему из первой части кантаты.

Эта часть инструментована с большим блеском и изобретательностью. К сожалению, на первом исполнении кантаты¹ мы не услышали звучания детского хора, который, конечно, мог бы еще больше усилить впечатление. Нет сомнения, что эту песню охотно подхватят и запоют наши детские хоровые коллективы.

Четвертая, последняя часть кантаты воспевает великую победу китайского народа, славит трудовой Китай, его доблестную армию, его мудрого вождя Мао Цзэдуна. Чувством весеннего обновления, радостью и светом проникнуто все содержание этой части. Ее тематический материал во многом перекликается с музыкой первой части. Тем самым композитор достигает необходимого единства общего симфонического замысла.

В оркестровом вступлении к финалу, начинающемся темой партизанской песни (см. второй пример), композитор рисует мужественный образ народа, утверждающего новую, счастливую жизнь на своей земле. Полнозвучно и широко льется песнь о счастье, интонационно близкая к мелодии «Марша добровольцев». Эта тема получает затем свое развитие в большом заключительном хоре. Но сперва мы слышим песню китайской женщины. Она поет о чистом, светлом небе над родными полями, о приближающейся поре весенних полевых работ, о радости свободного труда, о великой весне народа.

Как и все мелодии кантаты, песня эта носит ярко очерченный национальный характер, подчеркиваемый в оркестре аккордами кварто-квинтового строя, характерным параллелизмом движения голосов.

После небольшого связующего эпизода, опять напоминающего нам о героике партизанских походов, о боевой готовности народа отстоять свои завоевания («Нас не сломить, не запугать!»), звучит ликующий, светлый хор:

Пример 2

Все ярче и мощнее сквозь звучание хора прорываются призывные интонации «Марша добровольцев». Все громче и уверенней звучит радостный гимн, прославляющий победу китайского народа.

Заключительный хор — хороший образец уверенного мастерства композитора: он умело развертывает здесь крупную музыкальную форму, преодолевая специфические трудности, вызванные особенностями национального ладово-гармони-

_________

¹ 15 декабря 1950 года. Исполнители — оркестр и хор Всесоюзного Радиокомитета (солистка Н. Поставничева, дирижер А. Гаук).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание