Выпуск № 3 (148) | 1951 - страница 16

Опера «От всего сердца» в Большом театре Союза ССР.
Сцена из первой картины второго акта

жаться оперной формой в строгом соответствии с ходом раскрытия сюжета.

В ряде случаев арии, дуэты, ансамбли возникают произвольно, они не вызваны драматургической необходимостью; а там, где они нужны, их нехватает. Это свидетельствует об отсутствии у автора оперы единого драматургического плана. Отсюда проистекает и отсутствие ярких кульминаций, которых тщетно ждет слушатель.

Конфликт Родиона с коллективом и Груней должен был приобрести в опере особое значение, если учесть, что авторы либретто поставили в центр всего оперного действия именно этот конфликт, отказавшись от показа многих других событий и образов романа. В этом конфликте сосредоточены наиболее типические черты борьбы нового со старым в условиях нынешнего этапа развития советской колхозной деревни. Такая концентрация событий в одном наиболее значительном драматическом конфликте вполне закономерна и даже неизбежна при инсценировке большого литературного произведения для оперной сцены. Но тем более правдивой и убедительной должна быть психологическая характеристика двух главных героев. Тем правдивее должен быть развит и разрешен их конфликт.

Жуковский правильно завязал конфликт: в упомянутой сцене Груни и Родиона в конце второй картины столкнулись две точки зрения, два эмоциональных мира — пока в лице Груни и Родиона.

Следующая важнейшая сцена — заседание правления колхоза. Здесь композитору нужно было пойти дальше в развитии конфликта и показать столкновение Родиона со всем коллективом. А для этого необходимо было продемонстрировать силу коллектива, силу критики и самокритики в действии, правильно раскрыть вину Родиона, противопоставившего себя всему коллективу колхозников.

Воплощение такой важнейшей в идейном отношении сцены требовало применения самых выразительных, самых сильных реалистических оперных приемов.

Конечно, перед композитором стояла задача очень трудная, новаторская. В опере таких сцен еще никогда не было.

Но в русской классической опере есть один гениальный образец мастерского воплощения «страстных бесед» (Асафьев), общественно значимого спора боль-

шой группы людей. Это одна из сцен «Бориса Годунова» Мусоргского — сцена боярской думы в Грановитой палате.

Мы вовсе не утверждаем, что эта сцена должна была послужить прямым прообразом заседания правления колхоза в советской опере. Но опереться на гениальный образец Мусоргского, почерпнуть в нем приемы характеристик отдельных групп действующих лиц композитор был обязан.

Жуковский чрезвычайно сузил задачу, весьма поверхностно «запротоколировав» в партитуре несложные, однотипные речитативные реплики действующих лиц на однообразном оркестровом фоне.

Богатые чувства и мысли героев оперы в момент важнейшей жизненной ситуации оказались нераскрытыми. Музыка лишь внешне иллюстрирует ситуацию, не возвышаясь до глубоко эмоционального, образного раскрытия содержания драматического эпизода. Поэтому сцена оставляет слушателя равнодушным; поэтому же мы вправе упрекнуть композитора в обеднении, принижении жизненной правды. То же нужно сказать о сцене прощания Родиона с Груней. Родион пренебрег общественным мнением, поставил себя вне коллектива; он покидает Груню и родной колхоз. Вот, где удобный случай для сильных и гневных высказываний Груни, для раскрытия богатого психологического мира передовой советской женщины! «А вот, не сломишь! Не сломишь!» — с болью в сердце, но и с великой гордостью восклицает Груня в романе Мальцева в тяжкий час разрыва с Родионом.

В опере же, вместо показа этой «бури чувств» кровно обиженной Родионом Груни, композитор дает несколько незначительных реплик, после которых героиня покидает сцену.

Характеристика Родиона, растоптавшего этические нормы, обязательные для советского человека, ограничивается здесь напевной, но неуместной в данных условиях арией-песней. Драматические противоречия, не успев по-настоящему раскрыться в музыке, быстро угасают.

А далее они больше и не появляются, ибо Родион довольно скоро и безболезненно перестраивается и уже в шестой картине окончательно примиряется с Груней. Это примирение достигнуто слишком легко и поспешно, не являясь результатом преодоления противоречий. И смысл самого конфликта обеднен, снижен до мелодраматической семейной ссоры; не случайно же авторы либретто ввели в оперу фигуру фронтовой подруги Родиона — Соловейко: это понадобилось им для искусственного усиления «семейной драмы» Груни и Родиона.

За серьезные недостатки драматургии оперы мы вправе критиковать не только авторов либретто, но и самого композитора. Вспомним замечательные слова Белинского: «В опере драматическое положение действующего лица важно не само по себе, но по той музыке, которою отзовется или отгрянет оно из глубины духа действующего лица».

Музыка Жуковского не отозвалась на драматические события, разыгравшиеся в семье Васильцовых, в большом коллективе советских людей. Она не выступила ведущей силой в наиболее острых моментах лирической драмы.

Композитору явно нехватило мастерства, что сказалось и в слабости вокальных характеристик и в мелодической бедности речитативов, совершенно одинаковых в устах различных героев и мало связанных с интонацией живой речи и развитием действия; недостаток мастерства в сольных партиях сказался и в обедненности гармонического языка, резко уступающего простым, но свежим и образным гармониям хоровых сцен.

Правдиво и умело изображая народ как единый, цельный образ, Жуковский не ощутил своеобразия противоречий, возникающих в современной жизни советского общества, и поэтому не нашел убедительных музыкально-драматических средств для раскрытия основного конфликта в oпеpe.

Отсюда досадное несоответствие между художественной ценностью богатых содержанием и мастерством хоровых сцен оперы и обедненными по сравнению с романом Мальцева характеристиками отдельных героев.

* * *

В спектакле Большого театра есть две очень важные актерские удачи. Первая из них — Груня в исполнении Н. Покровской. Артистка создала этот образ с большой простотой и естествен-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера «От всего сердца» в Большом театре Союза ССР.Сцена из первой картины второго акта

Содержание

Опера «От всего сердца» в Большом театре Союза ССР.
Сцена из первой картины второго акта