здравствует великий Сталин!» Эта внушительная демонстрация дружеского единения и сплоченности итальянских трудящихся еще раз показала, что, невзирая на все попытки американо-английского империализма посеять среди итальянцев вражду и недоверие к СССР, народ Италии испытывает чувство горячей дружбы и уважения к нашей Родине.

В Турине советская делегация посетила знаменитый автомобильный завод «Фиат». Это огромное предприятие, насчитывающее свыше 60 тысяч рабочих. По всей видимости, администрация завода, разрешив наше посещение, приняла все меры для того, чтобы рабочие не смогли общаться с советскими людьми. Нас посадили в машину и провезли по всей территории завода, почти не останавливаясь. На машине мы въезжали в цеха, проезжали вдоль бесконечных конвейеров, за которыми трудились люди в синих спецовках, не обращавшие на нашу машину никакого внимания. Было ясно, что рабочим завода ничего неизвестно о нашем посещении. Но вот в одном из цехов произошла какая-то задержка и наша машина на минуту остановилась. Член советской делегации Н. М. Парфенова воспользовалась этим для того, чтобы раздать подошедшим к машине рабочим несколько советских значков и фотографий Москвы...

Мы увидели, как засуетились представители заводской администрации, как они поторопились оттеснить рабочих от нашей машины, как на сцену мгновенно появились какие-то молодчики весьма определенного полицейского типа, хотя и в костюмах рабочих. Наш автомобиль тронулся дальше. Но весть о пребывании советских людей на территории завода, опережая нас, с быстротой электрической искры распространилась по всем цехам. Теперь нас повсюду встречали восторженные лица, горящие глаза, приветственные жесты. И чем дальше продвигалась наша машина, тем внушительней и мощней становилась эта молчаливая, но выразительная манифестация несокрушимой пролетарской солидарности.

Мы пробыли в Италии 21 день. Это, конечно, совершенно недостаточный срок для ознакомления со страной, с ее народом, с ее прекрасными городами. Но даже то сравнительно немногое, что мы успели увидеть, оставило огромное, неизгладимое впечатление. Мы с восхищением любовались великолепными архитектурными ансамблями улиц и площадей Венеции, Милана, Флоренции, Рима, Неаполя. Часами бродили по грандиозным музеям, на осмотр которых не хватит, кажется, целого года. Мы видели подлинники за,мечательных картин и скульптур, известных всему миру по бесчисленным копиям и репродукциям. С волнением мы ступали по каменным плитам мертвого города Помпеи.

Античность, Возрождение, барокко — эти эпохи в истории искусств полно и богато представлены почти в каждом итальянском городе. Рядом с этими великими творениями архитектуры тускнеют и теряются постройки новейшего времени, отражающие модернистские или конструктивистские тенденции искусства эпохи империализма.

* * *

В тяжелых условиях живет трудовой народ Италии. В упорной, непрестанной борьбе ему приходится отстаивать свою работу, свою заработную плату, свою свободу. В недавнем обращении к народу вождь Итальянской коммунистической партии Пальмиро Тольятти говорил о борьбе трудящихся Италии против поджигателей войны. Он говорил о тревоге и страхе за будущее, распространяющихся сегодня в массе населения Италии.

«Наша родина, — сказал товарищ Тольятти, — в прошлые годы была втянута в злополучную войну и катастрофу фашистским правительством, которое под предлогом борьбы против коммунизма стало вассалом иностранного империализма. Сегодня итальянцы имеют основание опасаться повторения этого по вине правительства, которое, страшась своего народа, страшась свободы и прогресса, избрало тот же путь...»

Но сегодня итальянский народ не тот, каким он был при Муссолини. Во главе могучего патриотического движения итальянских трудящихся, борющихся за право на труд, за мир, стоит закаленная, подлинно массовая коммунистическая партия Италии, оказывающая решительный отпор всем попыткам итальянского правительства, состоящего на службе у американцев, задушить народно-освободительное движение, подавить массовыми арестами и репрессиями борьбу народа против угрозы новой войны, против реакции.

Эту растущую силу Итальянской компартии, рост ее авторитета и влияния можно заметить во всем. Партия, ведущая борьбу за политику мира и труда, за единство итальянской нации, выражает волю большинства итальянского народа, находит его верную и прочную поддержку.

Расставаясь с нашими дорогими друзьями, прощаясь с замечательными патриотами демократической Италии, с нашими гостеприимными хозяевами — руководителями и членами общества «Италия — СССР», мы выражали твердую уверенность в том, что итальянский народ не даст себя запугать врагам человечества, что он победит в борьбе за свои священные права, что лагерь мира и демократии в Италии сильнее лагеря войны и черной реакции.

Польский музыкальный журнал

Шесть номеров ежемесячного журнала «Мuzyka» за 1950 год дают обильный материал для суждений о музыкальной жизни Польской Народной Республики. Тематика нового журнала интересна и разнообразна — он стремится дать на своих страницах место всем жгучим вопросам, широко отразить музыкальную жизнь страны.

В первую очередь, разумеется, наше внимание привлекают статьи и информационные материалы, характеризующие современное состояние польского музыкального искусства, те процессы, которые происходят в творческой жизни польских композиторов. Материалы этого рода достаточно разнообразны и обильны; основной формой, в которой они подаются читателям, являются отчеты о съездах, протоколы собраний, посвященных обсуждению ряда конкретных произведений либо всей творческой жизни Союза польских композиторов. Жанр критической статьи пока еще представлен скупо.

Центральное место и по объему приведенных материалов и по их значению занимают помещенные в № 3–4 и № 5 отчет о Пятом съезде Союза польских композиторов в Варшаве (июнь 1950 года), отчет прежнего Правления СПК и план работ нового Правления. Данные эти наглядно свидетельствуют о том, какие глубокие идейно-творческие перемены происходят в среде польских композиторов.

Вот наиболее существенные материалы из отчета прежнего Правления СПК. Союз польских композиторов насчитывает в своем составе 80 композиторов, 16 музыковедов и молодежную группу (14 человек), составленную из наиболее способных студентов композиторских факультетов польских консерваторий.

Помощь композиторам в их творческом труде с материальной стороны осуществляется Комиссией заказов, действующей вполне самостоятельно и финансирующей заказы композиторам на произведения разных жанров (за отчетный период, т. е. приблизительно за полтора года, Комиссией было заказано 62 членам Союза 125 произведений на общую сумму около 14 миллионов злотых). Лучшие из заказанных произведений (11 авторов) были изданы Польским музыкальным издательством. Помимо ежемесячника «Музыка», Польское музыкальное издательство выпускает «Музыкальный квартальник», выходящий каждые три месяца (главный редактор — музыковед А. Хибинский).

Дополнительным стимулом к созданию новых произведений являются конкурсы. Судя по отчету, наибольший резонанс в композиторской среде имели два конкурса: шопеновский, приуроченный к столетней годовщине со дня смерти Шопена, и конкурс обработок польских народных песен и танцев, организованный в связи со Всепольским фестивалем народной музыки (оба конкурса состоялись в 1949 году). Шопеновский конкурс примечателен тем, что на нем были выставлены требования народности, простоты и эмоциональности языка. Именно непривычностью этих требований и объясняется в отчете незначительное число произведений, премированных на шопеновском конкурсе. Та же причина, вероятно, обусловила и незначительное число премированных обработок народных песен и танцев (прислано было около 200 работ, премировано всего 4, а 15 «отмечено»).

Менее интенсивно развивается, как следует из отчета, концертная пропаганда произведений современных польских композиторов, равно как и их обсуждение (дискуссии были единичным, редким явлением). Важным начинанием явилась, наконец, организация «Группы молодых», участники которой пользуются фактически почти всеми правами действительных членов Союза.

Так, в основном, развивалась деятельность СПК.

Творческая жизнь членов Союза раскрылась в довольно оживленной дискуссии на Пятом съезде, материалы которой приводятся в тех же номерах журнала «Музыка». В журнале опубликованы приветственные речи представителя Союза советских композиторов СССР Б. Ярустовского (остановившегося, главным образом, на исторических связях русской и польской музыкальных культур), представителя Союза чехословацких композиторов В. Добиаша, речь председателя Союза польских композиторов 3. Мыцельского. Речь Мыцельского носила в общем декларативный характер и по существу не раскрыла всей сложной обстановки, в которой протекала деятельность Правления в такой трудный, переломный этап творческой жизни польских музыкантов.

Содоклад С. Лиссы (представительницы польских музыковедов в старом Правлении), а также прямые и откровенные выступления ряда композиторов разъяснили то, что осталось неясным из доклада Мыцельского, развернули картину недавнего засилья в СПК модернистских установок, которые и поныне еще затрудняют переход польского музыкального искусства на новый путь народности и реализма.

В своем выступлении композитор К. Рытель напомнил, что до 1945 года гегемония модернистской, формалистической музыки была буквально «стопроцентной». Композиторы, придерживавшиеся иных творческих установок, попросту отстранялись. Жизнь показала, что композиторы-фор-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Польский музыкальный журнал

Содержание