Выпуск № 2 (147) | 1951 - страница 12

рый в течение нескольких лет неоднократно выступал в концертах сводных военно-морских оркестров, пропагандируя многие лучшие произведения классиков.

У нас чрезвычайно редко звучат в исполнении военных оркестров такие произведения, как «Камаринская» Глинки, «Казачок» Даргомыжского, «Итальянское каприччио» Чайковского, «Испанское каприччио» и «Шехеразада» Римского-Корсакова, «Эгмонт» и «Кориолан» Бетховена, «Вильгельм Телль» Россини, «Оберон» Вебера, «Дон Жуан» Моцарта, и многие другие шедевры оперной и симфонической музыки, пропагандистами которых в народе десятки лет были русские военные оркестры.

В программах духовых оркестров, выступающих в садовых ротондах, фойе концертных залов и клубов, стал редкостью и такой своеобразный популяризаторский жанр, как умело составленные фантазии и попурри из любимых мелодий опер, балетов и народных песен. Неоправданная боязнь формы попурри со стороны издательств и тех, кто вершит репертуарную политику военных оркестров, обедняет их репертуар.

Стоит вспомнить, какую колоссальную работу проводили военные оркестры (о чем писал еще Стасов!), популяризируя в клубах, садах и парках со вкусом сделанные фантазии и попурри из опер «Кармен», «Аида», «Гугеноты», «Пиковая дама», «Евгений Онегин», из балетов «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Коппелия», из лучших оперетт и т. д. Ревнители неправильно понимаемой «идейной выдержанности» концертных программ почти полностью изгнали эти любимые народом популярные формы из репертуара военных оркестров; их заменили малоприемлемыми «сюитами», где в куцой форме даются отдельные «законченные» номера из опер и балетов. Следует возродить у нас популярнейший жанр фантазий и попурри на любимые мотивы из опер, балетов, оперетт, обеспечив профессионально добротную, творческую работу составителей этих пьес.

Совсем прекратил свое существование исконный жанр легкой духовой музыки, особо любимый военными оркестрантами и массовым слушателем, — оркестровые увертюры и фантазии на темы русских народных песен. Разве не в состоянии наши композиторы создать нечто неизмеримо более художественное и интересное, чем популярные в прошлом оркестровые увертюры-фантазии на тему русской песни «Ночка» и т. д.? Замечательная «Дубинушка» Римского-Корсакова показывает путь создания популярного, подлинно массового произведения на народную тему, вполне приемлемого для военных оркестров. Прекращение работы композиторов в этой области тем более странно, что произведения такого рода для русских народных оркестров ныне успешно создает Будашкин (а в области духового оркестра интересные опыты в этом же направлении проделал Иванов-Радкевич, создавший увертюры и концертные марши на русские темы).

Невнимание к жанру духовой музыки со стороны Союза советских композиторов, беспечность Инспекции военных оркестров и ее художественного совета, не стимулирующих должным образом творческую работу композиторов, привели к значительному обеднению массового концертного репертуара военно-духовой музыки. Уместно при этом напомнить, что Постановление ЦК ВКП(б) о музыке требовало от композиторов творческой работы во всех жанрах музыкального искусства. «У нас забывают, — говорил А. А. Жданов, — что корифеи музыкального искусства не чуждались никаких жанров, если эти жанры помогали продвинуть музыкальное искусство в широкие массы народа».

Излишнее увлечение композиторов крупными формами духовой музыки, в частности симфониями для духового оркестра, при далеко недостаточном внимании к основным жанрам военной музыки — строевому маршу и популярным развлекательным жанрам — свидетельствует о неправильном уклоне в сторону ложного академизма, об отрыве от подлинных запросов и нужд военной аудитории. Только ошибочные взгляды на военный оркестр как на ансамбль, аналогичный по функциям и задачам симфоническому, могли породить это неоправданное увлечение. Необходимо ясно осознать специфику военного духового оркестра, его отличие от симфонического оркестра, и, исходя из этого, решать проблему создания массового репертуара духовой музыки. Конечно, жанр симфонии, особенно программной, имеет все права на существование в области военной музыки, как и все прочие жанры. Однако необходимо установить, что же является первенствующим и основным для военных оркестров. Чрезмерное увлечение крупными формами ведет к оскудению всей практики военной музыки, к потере прогрессивных традиций этого массового жанра; это мешает нашим военным оркестрам полноценно выполнять свои основные функции: сопровождать наших воинов в походе простой и доходчивой музыкой и разумно украшать их отдых.

Слабость научно-исследовательской, теоретической работы в области военной музыки, неразработанность специфических задач и особенностей этого жанра мешают его правильному развитию, создают почву для самотека в репертуарной практике, а порой и для явно ошибочных установок в этой области.

Безусловно вредят делу и неправильная система заказов на произведения для духовых оркестров, игнорирование этого жанра в Комитете по делам искусств. Все еще наблюдается недооценка жанра военной музыки в Союзе советских композиторов, взгляд на него как на нечто второсортное, не способное художественно воплотить замысел; отсюда нежелание крупных мастеров работать в этом жанре. Лишь небольшая группа композиторов систематически создает произведения для духовых оркестров (Рунов, Дзегеленок, Салиман-Владимиров и другие). Наряду с этим в области военной музыки все еще успешно подвизаются третьесортные ремесленники, продукция которых даже попадает в печать.

Необходимы решительные меры к созданию полноценного репертуара для наших военных оркестров.

Нужны общие усилия всех заинтересованных учреждений и лиц для того, чтобы военная музыка зазвучала по всей нашей стране, воплощая неувядаемую славу, могущественный боевой дух и высокую доблесть нашей Советской Армии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание