Выпуск № 2 (147) | 1951 - страница 15

то ему нанесена в фильме, на наш взгляд, даже обида. Когда между друзьями-сожителями единственный раз заходит речь о произведении Римского-Корсакова, а именно, о дуэте из «Псковитянки», Мусоргский с еле скрываемой иронией задает Корсакову вопрос: «Любовный?» И это все, что говорится об оперном первенце Римского-Корсакова, сочинявшемся одновременно с «Кромами», о гениальной «Псковитянке» с ее песней вольницы, с потрясающей сценой веча — сестрой массовых сцен «Бориса Годунова».

На этом можно было бы кончить, собственно, рецензию на фильм «Мусоргский». Правда, музыковеды не могут пройти мимо некоторых важных вопросов музыкально-исторической концепции фильма. Здесь многое представляется спорным. Но, говоря прямо и искренно, нужно признать, что все это относится скорее уж не к области критики фильма, а к музыковедческой самокритике!

***

Мы уже говорили, что важнейшей новаторской чертой фильма «Мусоргский» является то, что он разбивает в прах старую традицию, старое «трагическое» представление о Мусоргском и по-новому, смело и талантливо рисует и облик самого композитора и его творческий путь.

В какой мере наше музыковедение помогло сценаристам и постановщику фильма? Увы! Творческая практика нашего кино оказалась намного впереди музыковедческой теории. Обиднее всего то, что опубликованные за годы революции интересные творческие материалы о Мусоргском никем не обобщаются и не используются; за последние годы у нас не появилось ни одной большой и по-новому трактующей творчество Мусоргского музыковедческой работы. Нет у нас монографических исследований, нет попросту новой, отвечающей современным нашим требованиям биографии великого композитора, не пересмотрены старые оценки и старые взгляды, скажем, на последний этап творчества Мусоргского и т. д.

Что требовалось для того, чтобы по-новому, сегодняшними глазами, увидеть Мусоргского, «высветлить» его образ, его творческий путь? Новое прочтение старых фактов и привлечение новых данных, которые игнорировались в старых исследованиях, посвященных Мусоргскому. Сценаристам же пришлось довольствоваться старыми материалами, опираться на устаревшие музыковедческие «концепции» и мнения. Поэтому-то мы так неожиданно встречаем в «Мусоргском» некоторые, казалось бы, давно «забытые мотивы», столь не вяжущиеся с ярким, солнечным звучанием фильма.

Как, например, выглядит в фильме музыкальная Россия 60-х–70-х годов? Если довериться авторам сценария, то эту музыкальную Россию составляли «Могучая кучка» (все члены которой заняты «вторыми профессиями») и Бесплатная Музыкальная школа. Им противостоит целиком реакционное, враждебное народным интересам Императорское Русское Музыкальное общество. И все. Подобная картина в чем-то очень напоминает старую концепцию Стасова, сочувственно воспринятую авторами сценария. Не случайны, конечно, в фильме разговор Стасова с Мусоргским о расколе XVII века и стасовская реплика: «Мы с вами давнишние раскольники». Но «Могучая кучка» не была кучкой раскольников (даже и музыкальных). «Могучая кучка» вела смелую борьбу с музыкальными ретроградами за русское национальное искусство. Но в этой борьбе «Могучая кучка» не была одинокой. «Могучая кучка» была передовым, но не единственным действовавшим отрядом русской музыкальной армии. В 60-е–70-е годы прошлого века, как известно, русская музыка переживала эпоху бурного расцвета. В начале 70-х годов, к которому приурочена главная часть фильма, у Римского-Корсакова из крупных полотен были написаны уже две симфонии, музыкальная картина «Садко». Чайковским были написаны три симфонии и уже создана увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» — величайшее произведение русской и мировой музыкальной классики. Центр мирового симфонизма переместился в Россию. В опере у нас было не только наследие двух титанов — Глинки и Даргомыжского: помимо «Бориса Годунова», в русском «оперном портфеле» были уже и «Опричник», и «Кузнец Вакула» Чайковского, и три оперы Серова, и «Псковитянка» Римского-Корсакова, и т. д. Интенсивнейшую концертную деятельность развивали не только Бесплатная Музыкальная школа, но и Русское Музыкальное общество. Существовали кон-

Кадр из кинофильма «Мусоргский».
Сцена исполнения Мусоргским песни «Блоха»

в Москве и Петербурге, и уже через три года после своего открытия, в первом своем выпуске 1865 года, Петербургская консерватория дала русской музыке Чайковского. Мы уже не говорим о том, что в эти годы русская музыка начала прочно завоевывать свой приоритет во всем мире, что передовые музыканты Запада устремляли свои взоры к Москве и Петербургу, к Чайковскому и «Могучей кучке», деятельность которых играла огромную роль в жизни не только русского, но и мирового музыкального искусства.

А разве подъем и рост русской культуры был в те поры только в музыке? А в литературе? Разве Лев Толстой и Тургенев, Некрасов и Островский, Салтыков-Щедрин и другие, разве передвижники в живописи, Чайковский в музыке, разве все они не делали, в конце концов, одно общее патриотическое дело — дело создания национальной русской демократической культуры — по существу в одном фронте с «Могучей кучкой»?

Если бы все это было вовремя подсказано сценаристам, насколько такая трактовка развития русской культуры в 60-х–70-х годах XIX века усилила бы оптимистическую трактовку образа Мусоргского! По фильму «Могучая кучка» трактуется как явление главным образом оппозиционное, по-стасовски «раскольническое». Сам Стасов показан вне его широчайших связей с музыкантами-небалакиревцами, с учеными и писателями, вне его газетных фельетонов, словом, в значительной мере вне всей его бурной и замечательной деятельности «зажигательного стекла» и «шпоры» (как называли Стасова друзья). Поэтому таким неполным в фильме выглядит образ Стасова.

На наш взгляд, Н. Черкасов замечательно играет эту роль, но не его вина, что и Стасов в фильме, если говорить откровенно, немножко... «безработный». Этого духовного силача, энтузиаста, неутомимого борца за русскую культуру,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Кадр из кинофильма «Мусоргский».Сцена исполнения Мусоргским песни «Блоха»

Содержание

Кадр из кинофильма «Мусоргский».
Сцена исполнения Мусоргским песни «Блоха»