Выпуск № 8 (141) | 1950 - страница 8

зитор словно забыл о существовании женщин-стахановок, женщин — Героев Социалистического Труда, женщин-ученых, женщин, героически сражавшихся на фронтах Великой Отечественной войны и отдавших свою жизнь во имя Родины. Почему-то ему кажется возможным говорить и петь о женщине только с придыханиями и сентиментальным надрывом. Такой подход неизбежно приводит к опошлению этой красивой и благородной темы и искажает действительную сущность отношений между мужчиной и женщиной в нашем, советском обществе. Чисто формальная бравурная концовка — «Советской женщине» — не изменяет общего замысла (характерно, что из всех частей цикла эта часть — самая краткая и лаконичная). В интонационном отношении цикл Дзержинского вял, неинтересен и однообразен; крайне бедна и примитивна его музыкальная фактура.

Слабым, неудачным произведением является также вокальный цикл С. Чичериной «Советская отчизна». Автор стремится прикрыть убогость и бессодержательность самого музыкального материала внешне «красивыми» приемами изложения, придающими музыке налет слащавости. Встречаются примеры режущего противоречия музыки содержанию и образам поэтического текста. Например, в песне «Наше путеводное светило» о «звезде коммунизма» поется почему-то в тоне унылой сентиментальной элегичности. В вокальном цикле «За мир и свободу» С. Заранек отдельные удачные музыкальные мысли тонут в вязкой, искусственной и тяжеловесной гармонизации. В отдельных песнях цикла проглядывают черты мелодраматизма и вялой созерцательности. Так, в песне «Линч» есть неприятный оттенок чувствительного надрыва, тогда как здесь должен звучать суровый, но сдержанный и мужественный гнев.

На смотре было исполнено большое количество новых массовых песен, но, к сожалению, среди них очень мало таких, о которых можно говорить, как о серьезных творческих достижениях. Есть отдельные относительно удачные, неплохие песни. К ним относятся, например, песня Г. Носова «Есть на свете страна»; волевая и мужественная «Песня об Александре Матросове» В. Сорокина, «На реке Тобол» Д. Прицкера и некоторые другие. Большинство же показанных песен серо, однообразно и не запоминается в силу неяркости, трафаретности мелодических оборотов. Не дал значительных новых произведений и такой талантливый мастер песенного жанра, как В. Соловьев-Седой (кроме ранее уже известного «Марша нахимовцев», завоевавшего широкое признание). Такие же вещи, как сладенькая, сентиментальная песня Р. Хейфа «Сад вишневый», банально-примитивная «Песня Василия Теркина» М. Феркельмана и ряд других, должны быть оценены явно отрицательно. Крайне неровны по своему достоинству песни Г. Носова, композитора безусловно одаренного, но до сих пор не определившего полностью своей творческой индивидуальности. Носов много пишет в разных жанрах, не учитывая при этом иногда близости к общеизвестным образцам и даже прямых интонационных заимствований. Так, например, в его песне «Над лесом зорька догорает» слишком отчетливо узнаются знакомые мелодические обороты. Он бывает неразборчив и в выборе интонационных средств. В «Солдатской песне» некритическое использование интонаций старой армейской песни приводит к грубоватой разухабистости, не вяжущейся с обликом идейно-сознательного и дисциплинированного советского бойца.

Несмотря на то, что на смотре были широко представлены произведения различных жанров, в целом ряде важнейших творческих областей у ленинградских композиторов обнаружились существенные пробелы. Так, слабо представлены были крупные формы симфонической музыки. На смотре прозвучала всего одна симфония — молодого литовского композитора Ю. Юзелюнаса. Симфония эта — произведение талантливое, свежее по материалу и заслуживающее в общем положительной оценки. Благородные бетховенские традиции сочетаются в нем с привлекательными чертами литовской национальной песенности. К сожалению, автор еще пока недостаточно владеет мастерством последовательного и напряженного симфонического развития; это сказалось в том, что после хорошей и яркой первой части интерес у слушателя значительно снижается.

Перед композиторами Ленинграда по-прежнему стоит большая задача созда-

ния русской симфонии, отображающей коренные, ведущие идеи коммунистического общества. Возникает естественный вопрос: над чем работают выдающиеся ленинградские мастера-симфонисты В. Щербачев, Ю. Свиридов и почему их творчество никак не было представлено на смотре?

Недостаточно интенсивно ведется работа над созданием оперы на советскую тему. По исполнявшимся на смотре отрывкам из незаконченных еще опер Д. Френкеля («Угрюм-река»), Д. Толстого («Марюта-рыбачка») и А. Маневича («Мария Морозова») нельзя, конечно, составить сколько-нибудь полного мнения об этих произведениях. Однако то немногое, что показано, вызывает ряд вопросов и опасений. Способен ли, например, ответить требованиям сегодняшнего дня сюжет повести Б. Лавренева «Сорок первый», на который пишет оперу молодой композитор Толстой? И нет ли здесь нездорового увлечения имеющимся в этой повести авантюрным элементом, который может направить композитора по ложному пути? А ведь правильный выбор сюжета — одно из важнейших и решающих условий успеха всякого оперного произведения. Впечатление крайней поверхностности и легковесности произвели фрагменты из оперы Маневича «Мария Морозова», написанные, видимо, без наличия ясного, твердо продуманного музыкально-драматургического плана и стоящие на очень невысоком художественном уровне. То же можно сказать и об оперетте А. Маневича «Девушка из Шанхая», музыка которой вызывает ощущение нестерпимой стилистической фальши. Всё это говорит о том, что А. Маневич, показавший в прошлом году ценную и содержательную кантату «За мир», не сумел удержаться на достигнутом высоком уровне.

Все эти недостатки творчества ленинградских композиторов являются свидетельством больших трудностей в работе Ленинградского ССК. Только при отсутствии необходимой атмосферы критики и самокритики мог быть допущен к исполнению целый ряд произведений, порочных по своему замыслу, несущих в себе элементы формализма и других чуждых влияний или просто слабых, антихудожественных, не стоящих на должном качественном уровне. Основные вопросы идейно-эстетического порядка, определяющие пути развития советской музыки, по-видимому, по-настоящему глубоко и серьезно еще не поставлены в Ленинградской композиторской организации. Отсюда неуверенность, а зачастую и очевидные грубые ошибки, в подходе к большим, идейно-значительным темам нашей современности, пестрота и эклектичность стиля, засоренность музыкального языка «интонационными отходами» различного происхождения.

Повышение уровня идейных требований к создаваемым произведениям, строгая, нелицеприятная критика всех ошибок и недостатков вместе с подлинным коллективизмом в работе, товарищеской взаимопомощью и духом социалистического соревнования — таковы необходимые условия того, чтобы затянувшаяся перестройка Ленинградской композиторской организации была в возможно более короткий срок доведена до конца. Учтя уроки прошедшего смотра и осознав свою ответственность перед партией и народом, ленинградские композиторы, несомненно, смогут преодолеть свое отставание и занять достойное место в общей семье советских композиторов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание