Выпуск № 8 (141) | 1950 - страница 13

Мачехи и Фроськи. Однако роль Старика в опере, как и в самой сказке, пассивна, он явно склонен к резонерству. Образ этот вообще недостаточно развит в опере¹.

В характеристике Мачехи композитор избежал опасности излишнего окарикатуривания образа. Этой злой и сварливой старухе не чужды проявления человеческих чувств: там, где дело касается родной дочери, в голосе Мачехи появляются непривычная ласка и певучесть (1-я картина, «Колыбельная»). Преобладают же в ее музыкальной партии остро характерные черты — элементы увеличенного лада, хроматические ходы, резкие скачки:

Нотный пример.

Менее удался композитору образ Фроськи. Стремление противопоставить чистому и поэтичному образу Дуни пошловатую, вздорную Фроську в общем удачно осуществлено в тексте, но не в самой музыке. Оба ариозо Фроськи (начало 4-й картины — ария перед зеркалом и сольный эпизод во 2-й картине) маловыразительны. В остальном она, в сущности, вторит Мачехе.

Наиболее яркими в характеристике Мачехи и Фроськи являются их дуэты (в 1 -й картине — «Кружева, кружева», в 4-й — «Эко счастье привалило») . В них — квинтэссенция жадности, злости и глупости обеих «героинь». Музыка второго дуэта близка народному частушечному складу:

Нотный пример.

В опере «Морозко» Красев широко пользуется реалистическим приемом музыкального обобщения через жанр. Дуня охарактеризована преимущественно светлыми лирическими и отчасти игровыми песнями, Старик — характерно-бытовыми, Мачеха и Фроська — частушечно-куплетными формами. Каждое действующее лицо (за исключением, пожалуй, Фроськи) имеет и свою определенную интонационную сферу: напевность интонаций вокальной речи в партии Дуни, преобладание хроматизма и резких интервальных скачков у Мачехи и т. д. Противопоставление образов идет и по линии ладовой (мажор, минор, переменный лад в обрисовке Дуни и Старика, преобладание увеличенных ладов в характеристике Мачехи).

В опере «Морозко», как и во многих русских классических операх-сказках, противопоставляются два мира: реальный, народно-бытовой и, с другой стороны, сказочно-волшебный, связанный с природой и ее «чудесами». Для характеристики волшебного мира и природы композитор широко использует систему лейтмотивов и приемы изобразительности, близкие к миру фантастических образов Римского-Корсакова. Хрустально-колокольчатым звоном охарактеризован ледяной терем Морозко:

Нотный пример.

меткими музыкальными темами обрисованы вьюги с метелями (трехголосный женский хор), и лес, и санки-самокаты:

Нотный пример.

_________

¹ Учтя пожелание творческой бригады Большого театра Союза ССР, принявшего «Морозко» к постановке, М. Красев работает над значительным расширением партии Старика.

Нотный пример.

Природа дана в опере такой, какой преломляется она в народной фантазии — одушевленной, многогранной, бесконечно щедрой к тем, кто честно трудится, и беспощадно жестокой, враждебной к нерадивым. Композитор сумел убедительно раскрыть эту идею в музыкальном образе Морозко, в котором, как в фокусе, сосредоточилось все связанное с волшебным миром природы. Наибольшее развитие получает образ Морозко во 2-м действии («Ледяной терем»).

Удалым владыкой снежных полей, озорным русским Морозом предстает он в своем маленьком ариозо:

Хорошо я погулял в густом лесу,
Напугал в лесу я рыжую лису.

Морозко страшен в гневе, как может быть страшна разыгравшаяся стихия, и тогда музыкальный облик его приобретает ярко выраженный инструментальный характер (ходы по тонам трезвучий, целотонная гамма). Он великодушен в своем обращении к трудолюбивой, ласковой Дуне — и плавные песенные обороты смягчают, «очеловечивают» этот сказочный образ. Так, в характеристике Морозко — внутри одного музыкального образа — композитор применяет принцип ладовой и интонационной контрастности в сопоставлении реального и нереального, положительного и отрицательного:

Нотный пример.

Каждый, даже эпизодический персонаж оперы наделен меткими музыкально-характеристическими признаками. Смешные, точно «приседающие» скачки вниз на октаву и септиму характеризуют трусливого Зайца. Хор и пляски зайцев построены в стиле детских песен-игр. Грациозное скерцо удачно передает образ Белочки.

Естественно и просто развертывается драматургия оперы, убедительно развиваются характеры основных героев.

Очень важную роль в драматическом развитии оперы играет тема народа. Эта тема убедительно раскрыта композитором в массовых сценах 4-й и 6-й картин. Народ предстает в опере моральным судьей, выносящим справедливый приговор поступкам действующих лиц: радостно приветствует Дуню, которая благополучно возвращается из лесу с подарками (4-я картина), язвительно насмехается над наказанной Фроськой (6-я картина), беспощадно карает злую Мачеху и ее дочь. Композитору удается в народных сценах тонко и умно раскрыть идейный подтекст сказки — высокие моральные качества русского народа.

В построении массовых народных сцен Красев, следуя традиции опер Мусоргского, использует принцип разделения хора на несколько сценически самостоятельных групп (девушки, парни, старички); в хоре выделяются эпизодические персонажи (1-я и 2-я девушки, парень с балалайкой), свободно развивается диалог между хором и отдельными героями оперы (Дуня — народ) ; в партии хора удачно используются речевые интонации.

В отдельных хоровых эпизодах оперы умело использованы интонации русских народных песен — бытовых, обрядовых, игровых. Двухголосный, простой по фактуре хор зайчиков связан структурно и интонационно с детской песней-игрой. Чисто колористический характер придан трехголосному женскому хору «вьюг и метелей». В хоре снегирей преломляются излюбленные иллюстративно-колористические приемы Римского-Корсакова (вспоминается хор птиц из «Снегурочки»).

Одной из самых больших удач Красева следует считать живые, естественные ансамбли, усиливающие драматическую выразительность. Известно, что форма оперного ансамбля нередко оказывается сложной для детского музыкального восприятия. В ансамблях «Морозко» все ясно слышно, понятно, каждое действующее лицо «высказывается», не заслоняя собой других участников ансамбля.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример.

Нотный пример.

Нотный пример.

Нотный пример.

Нотный пример.

Нотный пример.

Содержание