жа, Куйбышева, Иванова, Ялты, Киева, Рязани, Ворошиловграда, Кисловодска, Молотова.

Цикл лекций по марксистско-ленинской эстетике прочитал Г. Апресян, по русской классической и советской музыке, по западноевропейской музыке, по истории музыки СССР и музыкальному творчеству — Ю. Келдыш, Р. Грубер, Н. Туманина, К. Успенская, И. Мартынов и др. С методом ведения лекционной работы слушателей познакомил лектор-музыковед Г. Назарьян.

По марксистско-ленинской эстетике, русской классической и советской музыке были проведены зачеты.

Наряду с получившими высшее музыкальное и литературное образование на курсы приехали и товарищи, окончившие средние учебные заведения (музыкальные и общие). Отсюда возникли и различные требования, предъявленные слушателями курсов к читаемым лекциям.

По предложению Г. Назарьяна слушатели курсов сделали свои сообщения по отдельным программам симфонического концерта (монотематическим — Чайковский, Римский-Корсаков — и по смешанной программе). Были прочитаны аннотации, вступительные слова, тезисы предполагаемой лекции. Тезисы к теме «Мировое значение русской классической музыки» были разработаны совместно. Выступления докладчиков были обсуждены и подробно проанализированы.

Эти занятия, по замечанию слушателей, принесли им большую пользу и указали направление в их дальнейшей работе.

Во время курсов состоялось несколько встреч слушателей курсов с руководящими работниками Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР, союза Рабис и в редакции журнала «Советская музыка».

Товарищи рассказали о деятельности местных филармоний, подробно осветили работу лекториев. Все выступавшие отметили значительное улучшение в работе музыкально-литературных лекториев. Выпуск абонементов на циклы лекций-концертов становится распространенным явлением. Предприятия, учреждения, учебные заведения охотно приобретают абонементы на отдельные циклы лекций. В тех филармониях, где еще не было абонементной системы, она вводится.

В январе 1950 года в Свердловске был открыт лекторий, сразу распространивший пять абонементов. В Ташкенте за много лет существования филармонии впервые было организовано чтение лекций на узбекском языке. Там также впервые читались аннотации и проводились вступительные беседы к симфоническим концертам. Значительно расширилась работа среди детской аудитории. В ряде городов значительно увеличилось число слушателей лекций-концертов. В Свердловске в прошедшем концертном сезоне приобрели абонементы музыкально-литературного лектория Государственный университет и Горный институт; в Челябинске — Педагогический институт и Институт механизации сельского хозяйства.

Наряду с большими достижениями в ряде филармоний есть еще и много неполадок. Основная причина их заключается в нехватке кадров квалифицированных лекторов. Это обстоятельство тормозит работу лектория в республиканских и областных центрах и не дает возможности обслуживать лекциями областные и районные города, крупные промышленные предприятия.

В некоторых филармониях причиной плохой работы является неумелая организация. Так, в крупном промышленном центре — Иванове, насчитывающем несколько высших учебных заведений, прекратилась не только лекторская работа, но почти замерла вся музыкальная жизнь.

По окончании курсов ряд слушателей изъявил желание расширить и углубить свои знания заочным обучением в Московской консерватории (тов. Рубин из Омска, тов. Ананьев из города Иванова); лектор Долгов из города Свердловска пройдет необходимый курс дисциплин в Свердловской консерватории.

Встал вопрос об организации методического центра, который должен систематически заниматься вопросами музыкально-лекционной работы, творчески руководить кадрами лекторов периферии (организовать заочное обучение, периодически проводить творческие конференции, наладить систематическое освещение лекторской работы в печати и т. д.).

Разрешив эти вопросы, мы сможем поднять на должную высоту музыкально-просветительную работу филармоний.

И. Прохорова

В Музыкальной секции ВОКС

Во Всесоюзном обществе культурной связи с заграницей состоялась встреча деятелей советской музыки с известным французским журналистом, директором прогрессивного музыкального издательства «Шан дю Монд» («Песни мира») Рено де Жувенелем¹.

На встрече с Рено де Жувенелем присутствовали Т. Хренников, В. Барсова, В. Захаров, Г. Калишьян, М. Коваль, А. Новиков, М. Блантер, С. Кац, Ю. Милютин, Л. Книппер, А. Хачатурян, Б. Терентьев, А. Большеменников, К. Саква.

— Концертная жизнь Франции, — сказал Жувенель, — целиком подчинена законам буржуазного общества. Ее содержание, в основном, ограничивается концертной деятельностью отдельных оркестров и артистов, обслуживающих господствующие классы страны. Чтобы получить средства для существования, композиторы вынуждены подчинять свое творчество требованиям капиталистов. Произведения прогрессивных музыкантов замалчиваются и не допускаются в репертуар французских музыкальных театров.

Что касается направлений в современной французской музыке, то их чрезвычайно много; все они далеки от жизни и от запросов народа. Это всевозможные разновидности атонализма или неоклассицизма, то есть музыка абстрактная и сугубо формалистическая. Сейчас нарождается новое прогрессивное течение в музыке, тесно связанное с передовыми течениями фран-

_________

¹ Рено де Жувенель — один из передовых журналистов Франции, активный борец за мир и демократию, автор книги «Интернационал предателей», изданной в СССР.

Иллюстрация

Песня к 50-летию Мориса Тореза

цузской литературы и искусства, выражающее здоровые реалистические тенденции.

Наши молодые прогрессивные композиторы объединились в Союз прогрессивных композиторов. Следует сказать, что на творческую деятельность наших передовых музыкантов огромное и благотворное влияние оказали Постановление ЦК ВКП(б) о музыке и выступления А. А. Жданова на совещании деятелей советской музыки.

Французские композиторы работают в очень трудных условиях. Их новые произведения почти не исполняются в концертных залах, театрах, по радио. Народные хоры, состоящие в основном из рабочей молодежи, поставлены в такие условия, что они не имеют возможности регулярно собираться на спевки, готовиться к выступлениям.

Несмотря на всякого рода трудности, с прошлого года число новых прогрессивных произведений значительно возросло. Это объясняется прежде всего тем, что у нас в стране передовые композиторы активно включились в борьбу за мир, и это нашло отражение в их творчестве, в частности в том, что ими созданы десятки массовых песен, выражающих чувства миллионов людей, борющихся за мир.

Что касается французской музыкальной печати, то, собственно, имеется лишь реакционная пресса. Прогрессивное музыкальное движение преследуется во Франции. Поэтому музыканты демократического лагеря лишены возможности содержать свой печатный орган. Крупные французские музыкальные издательства очень богаты, но все это сугубо буржуазные фирмы. Единственное исключение — издательство «Шан дю Монд».

Ко дню пятидесятилетия Мориса Тореза многие французские композиторы создали новые песни. Эти песни исполняют Парижский народный хор, хор молодежи «Надежда» и другие пролетарские музыкальные коллективы. Во главе этих музыкальных коллективов обычно стоят молодые люди, не имеющие специального образования. Были попытки организовать курсы для повышения их квалификации, но для этого не оказалось необходимых средств.

Французская рабочая аудитория высоко ценит произведения советских композиторов. Наше издательство «Шан дю Монд» делает все возможное для популяризации лучших советских песен. Очень жаль, что мы не получаем советских произведений в достаточном выборе и более регулярно.

В заключение беседы Р. Жувенель ответил на ряд вопросов.

М. Блантер: Популярны ли сейчас во Франции песни Беранже?

Р. Жувенель: Их у нас сейчас совсем не поют.

В. Захаров: В каком состоянии находится во Франции кинопромышленность, какие картины идут, демонстрируются ли наши русские фильмы?

Р. Жувенель: Как известно, Франция «осчастливлена» планом Маршалла. По этой причине в настоящее время французская кинопромышленность умирает. Очень мало остается театров, которые показывают французские фильмы. Эти фильмы с трудом находят сбыт во Франции, расходы на их производство не окупаются. Поэтому картины делаются дешевые, дурацкого содержания, с легковесной и пустой музыкой. Что касается советских фильмов, то цензура не допускает постоянного выхода их на экран. Они идут лишь время от времени.

В. Барсова: Работают ли композиторы с исполнителями, то есть вступают ли исполнители в творческое содружество с авторами исполняемых ими произведений?

Р. Жувенель: Есть такая тенденция, но она только намечается. Вообще надо помнить, что композиторы во Франции почти умирают от голода. Они влачат жалкое существование, мешающее установлению связи с исполнителями, с музыкальными коллективами.

Т. Хренников: Расскажите, пожалуйста, о композиторе Оливье Мессиане, имеет ли отклик у французской публики его творчество?

Р. Жувенель: Произведения Мессиана совершенно неинтересны. Мессиан — богомольный католик, и его творчество всячески поддерживает католическая печать. Широкая аудитория к этой музыке глубоко равнодушна.

В заключение Рено де Жувенель выразил уверенность, что связи между прогрессивными французскими музыкантами и советской музыкальной общественностью будут расширяться, а это, несомненно, поможет росту и укреплению прогрессивного музыкального движения во Франции.

Ф. Яриков

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Прохорова

В Музыкальной секции ВОКС

Иллюстрация

Песня к 50-летию Мориса Тореза

Ф. Яриков

Содержание