«Щит Джургая»

(О жанре музыкального киноконцерта)

Ал. БАРАМЗИН

В начале июня 1950 года Совет Министров СССР присудил Сталинскую премию 1-й степени группе киноработников, артистов и композиторов за музыкальный фильм-концерт «Щит Джургая»¹. В списке музыкальных деятелей, отмеченных высокой наградой за участие в создании этого фильма, мы с удовлетворением встречаем имя старейшего композитора Грузии Д. И. Аракишвили, имена выдающихся грузинских певцов — Д. Бадридзе, Д. Гамрекели, украинских певцов — Н. Частил, М. Гришко и других. Фильм, с большой яркостью и талантом показывающий музыкальные богатства братского грузинского народа, единодушно вызвал высокую оценку советской прессы.

Чем же вызвано особое внимание общественности к фильму «Щит Джургая»?

В фильме этом ярко представлен любимый нашим народом жанр музыкального киноконцерта; более двадцати пяти музыкальных номеров — грузинские и украинские народные песни и пляски, арии и сцены из классических советских и русских опер, произведения советских композиторов — составляют звуковую основу фильма.

В живой и непосредственной форме глубоко современного патриотического фильма авторы преподносят советской аудитории ряд шедевров народной и классической музыки. Трудно переоценить роль такого рода фильмов в деле массовой музыкальной пропаганды. Жители самых отдаленных городов и сел нашей страны получают возможность услышать вдохновенные образцы музыкального искусства — грузинского, русского, украинского — в исполнении лучших мастеров советской оперной сцены. Рамки обычного концерта раздвигаются до сказочно грандиозных масштабов.

«Щит Джургая» — не первый советский киноконцерт. Этот жанр в советской кинематографии имеет уже свою многолетнюю историю. В конце 30-х годов известный зачинатель новых форм социалистического соревнования, донецкий шахтер Алексей Стаханов обратился через печать к работникам советской кинематографии с просьбой показать на экране лучшие достижения советского музыкального и театрального искусства.

После письма Алексея Стаханова некоторые наши киностудии принялись за постановку фильмов-концертов. Сложность заключалась в том, чтобы найти такую форму, которая позволила бы создать не обычный концерт, зафиксированный на кинопленке, а своеобразное музыкальное кинопредставление. Советским кинематографистам приходилось самостоятельно искать пути развития этого жанра, ибо созданная на Западе форма музыкального концерта-ревю глубоко чужда реалистическим принципам нашего искусства.

Стоит ли напоминать о «художественных» особенностях американского киноревю, состоящего из сенсационных эстрадно-джазовых номеров и показа бес-

_________

¹ Сценарий Г. Леонидзе, С. Долидзе и Д. Рондели. Режиссеры — С. Долидзе и Д. Рондели.

конечного количества более или менее оголенных герлс! Иногда к такому фильму-ревю приклеивается нечто похожее на сюжет. Но основная задача подобных фильмов — поразить, удивить, одурманить зрителя, отвлечь его от реальной действительности, от социальной борьбы, от повседневных «проклятых» вопросов.

На Западе создан и другой тип фильмов-концертов. Это фильмы, в которых демонстрируется один какой-либо знаменитый исполнитель; это может быть с равным успехом выдающийся певец типа Джильи или Яна Кипуры или же какой-нибудь «король чечетки». Либреттисты придумывают в этих случаях какой-нибудь сентиментальный сюжет, вроде «Где моя дочь?» или «Не забывай меня», кое-как заполняющий промежутки между исполняемыми номерами, и фильм-концерт готов.

Нередко во имя внешней развлекательности авторы подобных фильмов-ревю грубо искажают классические музыкальные произведения, бесцеремонно разрезая их на куски, перекраивая их по своему усмотрению (фильм о Верди). Еще чаще постановщики таких фильмов, ставя себе задачу во что бы то ни стало «развлекать», прибегают к плохой музыке и пошлым сюжетам, стараясь потакать дурным вкусам. Образцом такого концерта-ревю является шедший у нас несколько лет назад немецкий фильм «Девушка моей мечты», снятый с экрана после многочисленных протестов советской общественности.

Конечно, наша кинематография, стремясь создать советский жанр киноконцерта, пошла по совершенно иному пути. На первых порах и здесь, правда, не обошлось без ошибок. Стоит вспомнить киноконцерт, поставленный режиссером С. Тимошенко, или первый стереоскопический фильм-концерт (режиссер А. Андриевский). В обоих этих фильмах было немало элементов трюкачества, выдумки ради выдумки. Так, например, дрессированные львы Бориса Эдера сами объявляли свои номера в микрофон, а во время исполнения пассажей в виртуозном этюде Листа на экране демонстрировались бурно набегающие волны. Не менее «эффектно» был поставлен фильм «Концерт-вальс». В этом киноконцерте, рядом с такими исполнителями, как И. Козловский, Д. Ойстрах, участвовал весьма посредственный джаз, а наряду с произведениями Чайковского звучали... пошлые джазовые пьесы.

Более цельными и художественно-значительными были киноконцерты, созданные во время Великой Отечественной войны, в виде своеобразных подарков фронту. Эти киноконцерты пользовались у советских воинов исключительным успехом. Особо следует отметить киноконцерт, посвященный 25-летию Красной Армии (режиссеры С. Герасимов, Е. Дзиган и М. Калатозов), в котором приняли участие С. Лемешев, И. Козловский, М. Михайлов. Одним из лучших советских фильмов этого рода следует считать казахский киноконцерт (режиссеры А. Минкин и С. Тимошенко) под названием «Под звуки домбры». Киноконцерты создали также кинематографисты Белоруссии («Живи, родная Беларусь»), Узбекистана («Подарок Родине»), Туркмении («Волшебный кристалл»). Все эти фильмы расценивались нашей общественностью и в первую очередь советскими воинами, как проявление братской заботы советского тыла о фронте.

Фильм «Щит Джургая» поставлен мастерами грузинского киноискусства также в годы Великой Отечественной войны, как подарок фронту, как душевное послание грузинского народа доблестным советским воинам.

Авторы фильма нашли смелую и увлекательную форму для киноконцерта, отказавшись от каких-либо внешних, формальных элементов. В основу произведения положен сюжет, объединяющий весь музыкальный материал концерта в единое драматургическое целое.

1942 год. Гитлеровские захватчики находятся у ворот Кавказа. Народы Закавказья вместе с братскими народами всего Советского Союза поднимаются на священную битву против фашизма. Картины прифронтового быта, проводы бойцов на фронт, дружественное общение народа с доблестными советскими воинами сменяются романтическим рассказом старого колхозника Мамуки о грузинском витязе Джургае.

Напряженная тревожная музыка увертюры (финал симфонической поэмы Г. Киладзе) уже с первых кадров заставляет зрителя насторожиться. Первая

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Щит Джургая»

(О жанре музыкального киноконцерта)

Ал. БАРАМЗИН

Содержание