На верном пути

(После смотра творчества композиторов Харькова)

Харьковская организация композиторов за два года перестройки после решения ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» заметно улучшила свою работу. Об этом свидетельствуют сочинения, показанные на смотре творчества композиторов Харькова в марте 1950 года.

В них мы уже не слышим тех формалистических ухищрений, какими старались щегольнуть в свое время некоторые композиторы, отдавая дань «современности».

В музыке композиторов-харьковчан мы ясно ощущаем здоровое, реалистическое начало, сочетание национальной музыкальной формы с социалистическим содержанием.

Большим достижением группы харьковских композиторов во главе с заслуженным деятелем искусств УССР А. Лебединцем является коллективная работа над музыкой Государственного гимна Украины. Указом Президиума Верховного Совета УССР этот вариант Гимна был утвержден к исполнению с 1 января 1950 года. Это огромная творческая победа не только харьковской организации. Это победа всей Украинской организации композиторов, которые под руководством ЦК КП(б)У создали Гимн социалистической Украины, расцветающей в дружной семье народов великого Советского Союза.

Композитор В. Нахабин в содружестве с либреттистом В. Гавриленко и балетным коллективом Харьковского театра оперы и балета им. Лысенко создал высокоидейный, глубоко патриотический балет «Данко» по мотивам известного рассказа М. Горького «Старуха Изергиль». Сказочное повествование о легендарном герое Данко и его пламенном сердце легло в основу глубоко драматического и остро конфликтного балетного действия. Музыкальный язык балета «Данко» напевен и прост. Композитор использовал в балете ряд народно-танцевальных мелодий славянских стран, что придало его музыке яркий народный характер. В балете много разнообразных, мастерски инструментованных танцев.

В симфонических концертах декады были исполнены сочинения, написанные к 70-летию И. В. Сталина и к 10-летию воссоединения украинских земель в едином Украинском советском государстве.

Четырехчастная кантата «Слава великому Сталину» (текст И. Муратова) принадлежит перу четырех авторов: П. Гайдамаки, Д. Клебанова, В. Нахабина и Г. Финаpовского. Текст кантаты повествует о героической борьбе советского народа под водительством мудрого вождя, о любви и преданности народов СССР великому Сталину. Музыкальный язык кантаты — народный, широко напевный, доступный самым широким кругам слушателей.

«Украинское каприччио» В. Нахабина написано автором к 10-летию воссоединения украинских земель. Это сочинение хорошее по настроению, его язык прост и доступен, в нем широко использованы украинские народные мелодии.

За последние два года В. Нахабин создал ряд интересных сочинений: «Думу про Сталина» для баритона с оркестром, пять народных украинских песен, обработанных для меццо-сопрано с оркестром, симфоническую пьесу «Колхозный праздник» и другие.

Сочинения Д. Клебанова, исполненные на смотре, свидетельствуют об успешной творческой перестройке автора. Он показал «Украинскую сюиту» для оркестра в 4-х частях, «Украинский марш» для оркестра и «Поэму-фантазию» для виолончели в сопровождении оркестра на тему популярной украинской песни «Закувала та сива зозуля». Особенно ярко проявились достижения Д. Клебанова в «Поэме-фантазии» с ее художественно-полноценным развитием народной мелодии, при наличии большого профессионального мастерства. Язык поэмы прост, доходчив и в то же время далек от упрощенчества. Поэма стройна по форме и удобна для исполнения.

Показанная в концерте «Приветственная увертюра» молодого композитора Б. Яровинского — третья крупная работа автора. Увертюра, посвященная 70-летию И. В. Сталина, верно передает настроение приподнятости, искренности; особенно удалась автору широко-напевная величественная побочная партия.

Кантата «Слава великому Сталину» Г. Финаровского отличается глубоким замыслом, большой содержательностью образов. Музыка кантаты мелодична, выразительна и очень эмоциональна. Автор хорошо чувствует хор.

Из сочинений для хора и оркестра народных инструментов, исполненных на декаде, следует отметить хоры В. Борисова «У долині село лежить» (на текст И. Франка), «Ленінський заповіт» (на народный текст), «Пісня тревоги» (на текст Камбордиева). В. Борисов — автор многих симфонических и камерных сочинений, в своих последних работах показал владение хоровым стилем, умение пользоваться приемами подголосочной полифонии, характерной для украинской народной песни.

Произведения А. Лебединца — «Песня о Сталине» (на текст Чиковани) и «Урожайная» (на текст Галкина) продолжают и развивают украинские народно-хоровые традиции.

Хоры молодых композиторов — Л. Булгакова «Славься, наша Украина» (на текст Виргана) и В. Сечкина «Песня о Сталине» (на текст В. Бычка) — хороши по настроению и свежи по языку.

Обработки украинских народных песен «Ой, чи чуешь, Дніпре» 3. Заграничного, «Ходила, бродила» А. Стеблянки — удачные хоровые миниатюры, предназначенные для исполнения самодеятельными коллективами.

Харьковские композиторы создали ряд сочинений для оркестров народных инструментов. Среди них выделяется «Украинская сюита» В. Борисова, которая обогащает репертуар этих оркестров, привлекая своим интересным замыслом и тематическим материалом.

Миниатюры для домры Г. Литвинова оставляют хорошее впечатление своей мелодичностью, свежестью языка. Такие сочинения нужны и в качестве пособий в музыкальных учебных заведе-

ниях, которые испытывают острую нужду в педагогической литературе.

«Гуцульская сюита» С. Файнтуха для оркестра народных инструментов хороша по материалу, но лишена убедительной, четкой формы и нуждается в доработке.

Композитор М. Тиц в свое время подвергался суровой критике за формалистические ошибки в творчестве. Исполненные на смотре два его произведения — струнный квартет и песня «Ты по стране идешь» (на текст М. Исаковского) — свидетельствуют о том, что композитор твердо стал на путь реализма. Автор обратился к использованию простых народно-песенных интонаций. Особенно это заметно в струнном квартете, тематический материал которого широк, напевен я глубоко содержателен. Автор назвал квартет «русским», подчеркивая этим свое обращение к традициям русской квартетной литературы (Глазунов, Чайковский).

Свежа и оригинальна «Украинская сюита» для фортепиано Ф. Богданова, написанная на основе украинских народных песен-танцев.

Две пьесы для скрипки с фортепиано на украинские народные темы показал композитор А. Жук. Автору нужно в дальнейшем освободиться от несколько поверхностного подхода к обработке народно-песенного материала.

Вокальный жанр был представлен песенным циклом П. Гайдамаки «О, вітчизно моя» (на тексты В. Сосюры), двумя романсами А. Жука — «Каждый имеет любовь свою» (на слова Г. Табидзе) и «Осень» (на слова Пушкина), обработками украинских народных песен Ф. Богданова и другими сочинениями. Лучшие из них вошли в репертуар местных исполнителей.

На смотре были исполнены и произведения молодых начинающих композиторов Харькова. В их творчестве радуют здоровое реалистическое направление и разнообразие жанров. Здесь и темы с вариациями для фортепиано И. Юхновской, А. Боярского, и обработка украинских народных песен «Ой, піду я лугом» И. Юхновской, «В кінці греблі шумлять верби» Андросюка, песня и танец для кларнета Л. Колодуба, «Утро родины» и «Праздник в нашей артели» Карминского, «Песня о Сталине» А. Боярского и другие. Приемы письма, язык молодых авторов свидетельствуют о правильном воспитании композиторской молодежи, в стенах Харьковской консерватории.

Смотр выявил и существенные недостатки в творчестве композиторов-харьковчан. Прежде всего это невнимание к важнейшей области музыкального театра — к опере, балету, музыкальной комедии. Балет В. Нахабина «Данко» — единственная работа в этом направлении. Композиторы ждут готовых либретто от писателей и поэтов, а сами стоят в стороне от решения этой задачи. Между тем история знает немало примеров, когда композитор являлся инициатором и участником создания оперного либретто совместно с литератором.

Смотр показал также, что в программных симфонических и камерных произведениях композиторов-харьковчан отсутствуют еще конкретные сюжеты, близкие нашей современности. Большая работа предстоит и по линии повышения профессионального мастерства композиторов.

Наша социалистическая Украина с ее чудесными городами и селами, с ее прекрасными заводами-гигантами, реками, лесами, историческими памятниками, с ее замечательными Героями Социалистического Труда еще не находит полноценного отображения в новых программных сочинениях. Мы не создали ни одной песни о Героях Социалистического Труда Харьковщины, и это очень плохо. Эти и другие еще нерешенные проблемы возникают при обсуждении итогов творчества харьковских композиторов. Можно не сомневаться, что в ближайшее время эти сложные проблемы будут разрешены с успехом.

П. Гайдамака,

председатель Союза советских
композиторов г. Харькова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На верном пути

(После смотра творчества композиторов Харькова)

П. Гайдамака,

Содержание