Выпуск № 5 (138) | 1950 - страница 13

песни удачно воспроизводит шутливый, веселый характер образа. Не случайно перечисленные строевые песни получили широкое распространение в наших войсках. Следует пожалеть, что в сборник не вошла обладающая неплохими качествами песня М. Блантера «Солнце скрылось за горою» (слова А. Коваленкова).

Вместе с тем проблема строевой песни еще не решена и решается не всегда удачно. Это можно подтвердить на следующем примере. В припеве песни К. Листова — Л. Ошанина «Эх, Ваня, Ваня!» хорошая мелодия сочетается с неудачным текстом. Воины Советской Армии в многочисленных отзывах выражают свое несогласие с фальшивой, приторной фамильярностью этого текста, чуждой воинскому характеру общения. Бывалый боевой солдат представлен здесь скорее как гражданский «паренек».

Многие строевые песни не отвечают в полной мере требованиям советского песенно-строевого жанра. Их поют за неимением лучшего. Они приняты «на вооружение», но им еще порой не хватает органического сочетания лучших качеств старинной солдатской и народной песни с художественными требованиями сегодняшнего дня. В них зачастую присутствует некоторая надуманность, «сделанность»; не все авторы по-настоящему проникли в специфический дух военной песни. Иногда реальные образы воплощаются бесстрастно описательно, без внутреннего огня и без подлинного знания жизни советского солдата.

Строевой характер песни Е. Жарковского «Матросская строевая» портит злоупотребление синкопированным ритмом. Мелодия теряет свое напевное начало, приобретая легкомысленный танцевально-эстрадный характер. Недостатком некоторых военных песен В. Кручинина является однообразное построение припева, использующее испытанные штампы «кавалерийской» песни.

У нас еще очень мало хороших, подлинно строевых песен, посвященных отдельным родам войск и видам оружия. Особенно плохо обстоит дело с песнями летчиков. И поэтому непонятно, почему в сборник не попали такие общеизвестные песни, как «Авиамарш» Хайта, «Пора в путь-дорогу» Соловьева-Седого и другие. В старой русской армии создавались военные песни только двух родов войск — пехотинцев и кавалеристов. В наше время этого уже явно недостаточно. Представители многих почетных военных специальностей — танкисты, артиллеристы, минометчики, саперы, связисты — хотят иметь песни о своем оружии, о своих боевых подвигах. К числу удачных популярных произведений такого рода, помещенных в сборнике «Строевые песни», можно отнести артиллерийские песни А. Новикова и Т. Хренникова, песни о моряках И. Дунаевского и А. Новикова, «Песню летчиков» А. Александрова. Другие песни этого рода представляют значительно меньший художественный интерес.

Следует сказать и о песнях, посвященных отдельным воинским соединениям и частям. Мы знаем отличные песни такого рода, получившие в свое время всеармейское и даже общенародное значение; это песни о Первой Конной армии, о Чапаевской дивизии, об Особой Дальневосточной. Эта линия советской военно-патриотической песни должна получить дальнейшее развитие. Наши прославленные героические полки, дивизии и армии, обессмертившие себя в годы Великой Отечественной войны немеркнущей славой боевых подвигов, ждут достойного увековечения своих дел. Однако таких песен в сборнике очень мало. При всей их профессиональности и в общем высоком художественном уровне они все же не достигают той непосредственности, солдатской простоты, народности, к которой обязывает само их предназначение. Они не стали достоянием всей нашей Армии.

В сборнике «Новые песни» есть произведения, выходящие за пределы специфически строевого репертуара и рассчитанные скорее на концертное исполнение. Несомненно удачна песня 3. Компанейца «Шла пехота» (слова Я. Шведова). Ее упругие танцевально-песенные обороты, придающие песне жанровый колорит, хорошо оттеняют сюжетно-очерченный характер текста. В жанровом плане решена и другая песня 3. Компанейца — Я. Шведова «Провожал отец сыночка». Обе песни являются своего рода эстрадными хоровыми миниатюрами, которые несомненно способны обогатить репертуар военных ансамблей песни и пляски. Но такие песни в концертной программе могут быть использованы лишь как своеобразные эстрадные интермедии; плохо, когда некото-

рые руководители ансамблей, стремясь «угодить» слушателю, заполняют большую часть своих программ специфически эстрадными развлекательными миниатюрами. Композиторам следует уделить внимание созданию более сложных военных и развитых концертно-эстрадных форм военно-патриотической песни: баллад, романсов, небольших кантат и т. д.

Некоторые произведения из «Сборника новых песен» заставляют сигнализировать о неверных, упрощенных творческих решениях, об ошибочном стремлении авторов к сохранению отживающих, ретроспективных традиций в песенном жанре. В песнях «Наша Советская Армия» В. Кручинина, «Знамена славы и побед» А. Титова, «В добрый час» К. Листова наличествуют абстрактные, фанфарно-сигнальные мелодические обороты, в свое время широко использованные в массовой песне Запада и в советской песне начала 20-х годов. В сочетании с текстами, трактующими о славе могучей Советской Армии, о советском флаге над берлинским рейхстагом, о героях-панфиловцах и Александре Матросове, такие абстрактно маршевые и довольно безличные обороты не только обедняют мелодию, но звучат некоторым анахронизмом и пассивным перепевом старого, находясь в противоречии с литературными образами. Развивая военно-патриотическую песню в этом направлении, композиторы тем самым отказываются от творческого, инициативного обращения к национально-фольклорным мелодическим истокам. А ведь песням, раскрывающим в обобщенно публицистическом плане тему советской Родины и ее Вооруженных Сил, в особой степени должен быть присущ современный ярко национальный народный колорит.

Самостоятельностью и свежестью художественного мышления отмечены «Песня о Фрунзе» Б. Шехтера, «Поле чистое» В. Макарова, «Шла пехота» 3. Компанейца и другие. Хороша игровая песенка В. Макарова «Звени, гармошка». Умелое творческое обращение к народному источнику, задорно-частушечный характер музыки скрашивают существенные недостатки текста этой песни, его неряшливость и недоработанность.

Нельзя признать удачной «Матросскую песню» Ю. Слонова (слова С. Острового). Здесь мы наблюдаем довольно легкомысленное, эклектическое соединение давно знакомых интонаций, без их творческого обогащения. Почему, например, матросский баян должен петь «песню про русые косы» на мотив, некоторые интонации которого напоминают весьма старинные тюремные, бродяжнические и им подобные песни. Подобной стилистической неразборчивости хочется противопоставить чистоту стиля и цельность мелодического мышления в песне Макарова «Поле чистое». Здесь автор дает пример активного творческого развития и обогащения народных интонаций. В музыкальном образе удачно соединены элементы, характеризующие военную песню: мужественность, энергия, бодрость в соединении с мягким юмором и лиричностью. Воинское товарищество, боевая дружба, крепко спаянная дисциплинированность, лихость и неизбывная бодрость удачно воплощены в этой песне.

Оба сборника заставляют выдвинуть еще ряд важнейших проблем советского военно-песенного творчества. В сборниках широко представлены песни так сказать публицистического плана, отражающие наиболее значительные события и явления в жизни Советской Родины и ее Вооруженных Сил. Общеизвестны замечательные образцы песен такого рода — «Священная война» Александрова, «Песня о Родине» Дунаевского; из более поздних известны «За край родной» Новикова и ряд других произведений, помещенных в сборниках. В лучших текстах В. Лебедева-Кумача, С. Алымова, О. Колычева, С. Наровчатова, Я. Шведова, А. Жарова авторы сумели избежать довольно частых ошибок: напыщенной декларативности, сухого, прозаического пересказа политических терминов. В этих текстах достигнута яркая рельефность литературных образов, возвышенно-поэтический склад речи, воодушевляющий пафос, свойственный высказыванию оратора — народного трибуна.

Наряду с этим следует предостеречь наших композиторов и поэтов против одностороннего увлечения обобщенной тематикой. Вместе с призывной песней-плакатом, песней-лозунгом необходимо всемерно культивировать и песни жанрового, конкретно-сюжетного плана: песни о конкретных боевых подвигах, сцены воинского быта, боевой учебы, солдатского отдыха. Конкретная сюжетность и образность содержания должны способство-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание