Выпуск № 5 | 1950 (138)

верхнем регистре, ее исполнение можно было бы назвать отличным.

Монтаж оперы сделан вполне умело, достаточно полно, последовательно, целостно (редактор В. Бекман). Можно лишь пожалеть, что содержание романа В. Гюго представляется в этом монтаже чрезвычайно обедненным... Но такова уж судьба почти каждого монументального литературного произведения, инсценированного для театральной оперной постановки, да еще дополнительно втиснутого в «прокрустово ложе» ограниченного хронометража радиовещания.

Но при всем этом «Эсмеральда» Даргомыжского в эфире представляет большой художественный интерес.

С. К.

 

Юбилей педагога

26 марта в Малом зале состоялся концерт из педагогических сочинений Владимира Александровича Зиринга, одного из старейших педагогов Московской консерватории.

В программе были представлены произведения Зиринга для фортепиано, скрипки, виолончели, валторны и голоса. Исполнителями выступили ученики московских музыкальных школ и училищ, а также студенты консерватории.

По стилистической направленности произведения Зиринга примыкают к А. Т. Гречанинову, под руководством которого Зиринг начал в 1907 году свою композиторскую деятельность. Бережное и тактичное использование русских народных мелодий, со вкусом гармонизованных, — одна из характерных особенностей творчества Зиринга. В этом отношении особенно показательны фортепианные пьесы: «Русская песня», исполненная 6-летним пианистом, учеником Центральной музыкальной школы при Московской консерватории Валерием Камышевым, и пьесы «Сказание» и «Плясовая», сыгранные юной пианисткой Наташей Ярской (Музыкальная школа им. Стасова).

Превосходный в прошлом пианист — ученик Зверева и Сафонова (по классу которого в 1899 году он окончил Московскую консерваторию), В. Зиринг много выступал как аккомпаниатор и солист — исполнитель главным образом своих сочинений.

Как композитор, В. Зиринг продолжает лучшие педагогические традиции русской школы. Он придает большое значение элементам программности в воспитании творческого воображения ребенка. Поэтому большинство его инструментальных пьес носит характерные заголовки и отличается яркой образностью. Чрезвычайно полезную роль в развитии советской пианистической школы играют разнообразные этюды Зиринга, построенные чаще всего на основе русской народной мелодики и отличающиеся многими художественными и техническими достоинствами.

Состоявшийся концерт продемонстрировал, что в лице В. А. Зиринга советская общественность имеет талантливого композитора, интенсивно работающего в такой важной области, как создание и расширение детского музыкально-педагогического репертуара. Присутствовавшая на концерте многочисленная аудитория тепло приветствовала юбиляра.

М. С.

Фердинанд Лауб

(К 75-летию со дня смерти)

1 апреля 1950 года исполнилось 75 лет со дня смерти замечательного чешского скрипача-виртуоза Фердинанда Лауба.

Ф. Лауб родился 19 января 1832 года в Праге, в семье музыканта. Обучаться игре на скрипке начал под руководством своего отца.

Фердинанд Лауб

Способности будущего художника-исполнителя развивались очень быстро; в девятилетнем возрасте одаренный скрипач совершил свое первое концертное турне по Чехии.

В 1843 году Лауб поступает в Пражскую консерваторию, продолжая совершенствовать свое исполнительское мастерство. По окончании консерватории молодой скрипач дает концерты во Франции, Англии, Австрии.

Лауб принимал самое активное участие в строительстве чешской музыкальной культуры. Вместе с Бедржихом Сметаной он явился одним из организаторов концертов «Умелецкой Беседы». В первом из концертов эти два замечательных музыканта исполнили «Крейцерову сонату» Бетховена. Слава Лауба, как блестящего исполнителя, быстро распространилась по Чехии и далеко за ее пределами.

В 1859 году Ф. Лауб приезжает в Россию. Здесь его выступления пользуются особенно большим успехом. Музыкальная общественность Петербурга и Москвы по достоинству оценила талант чешского скрипача.

«В течение последних трех лет Лауб сделался любимцем публики. Его талант, как исполнителя, явился перед нами в самых разнообразных формам и в каждой он был верен себе», — писал в «Московских Ведомостях» известный русский писатель и музыкальный ученый В. Ф. Одоевский.

«Славянин Лауб — художник полный, — подчеркивал Одоевский, — в его исполнении нет пробелов, нет неоконченности, нет притворной чувствительности, нет односторонности; в мире искусства он — дома; глубокое впечатление производится игрой Лауба; ибо она действительно музыка».

В 1866 году Лауб переезжает в Москву и становится профессором Московской консерватории, не прекращая своей исполнительской деятельности. Он возглавляет квартет Русского Музыкального Общества, выступает в концертах в качестве солиста, концертмейстера и дирижирует симфоническим оркестром.

Творческое содружество Лауба с Николаем и Антоном Рубинштейнами и другими виднейшими русскими музыкальными деятелями оказало благотворное влияние на дальнейшее развитие и совершенствование творчества выдающегося скрипача, педагога и дирижера.

Высоко ценил талант Ф. Лауба П. И. Чайковский, посвятивший памяти знаменитого чешского скрипача свой замечательный 3-й квартет.

Деятельность Лауба оставила глубокий след в чешской и русской музыкальной культуре. Добрую память о нем сохранили русские музыканты. Лауб был одним из выдающихся деятелей чешской музыки, энергично работавших для великого дела культурного сближения братских славянских народов. И это делает его особенно близким нашей современности, когда растет и крепнет нерушимая дружба великого советского народа и народов Чехословакии, вступившей на путь строительства социализма.

Ф. Яриков

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет