верхнем регистре, ее исполнение можно было бы назвать отличным.
Монтаж оперы сделан вполне умело, достаточно полно, последовательно, целостно (редактор В. Бекман). Можно лишь пожалеть, что содержание романа В. Гюго представляется в этом монтаже чрезвычайно обедненным... Но такова уж судьба почти каждого монументального литературного произведения, инсценированного для театральной оперной постановки, да еще дополнительно втиснутого в «прокрустово ложе» ограниченного хронометража радиовещания.
Но при всем этом «Эсмеральда» Даргомыжского в эфире представляет большой художественный интерес.
С. К.
Юбилей педагога
26 марта в Малом зале состоялся концерт из педагогических сочинений Владимира Александровича Зиринга, одного из старейших педагогов Московской консерватории.
В программе были представлены произведения Зиринга для фортепиано, скрипки, виолончели, валторны и голоса. Исполнителями выступили ученики московских музыкальных школ и училищ, а также студенты консерватории.
По стилистической направленности произведения Зиринга примыкают к А. Т. Гречанинову, под руководством которого Зиринг начал в 1907 году свою композиторскую деятельность. Бережное и тактичное использование русских народных мелодий, со вкусом гармонизованных, — одна из характерных особенностей творчества Зиринга. В этом отношении особенно показательны фортепианные пьесы: «Русская песня», исполненная 6-летним пианистом, учеником Центральной музыкальной школы при Московской консерватории Валерием Камышевым, и пьесы «Сказание» и «Плясовая», сыгранные юной пианисткой Наташей Ярской (Музыкальная школа им. Стасова).
Превосходный в прошлом пианист — ученик Зверева и Сафонова (по классу которого в 1899 году он окончил Московскую консерваторию), В. Зиринг много выступал как аккомпаниатор и солист — исполнитель главным образом своих сочинений.
Как композитор, В. Зиринг продолжает лучшие педагогические традиции русской школы. Он придает большое значение элементам программности в воспитании творческого воображения ребенка. Поэтому большинство его инструментальных пьес носит характерные заголовки и отличается яркой образностью. Чрезвычайно полезную роль в развитии советской пианистической школы играют разнообразные этюды Зиринга, построенные чаще всего на основе русской народной мелодики и отличающиеся многими художественными и техническими достоинствами.
Состоявшийся концерт продемонстрировал, что в лице В. А. Зиринга советская общественность имеет талантливого композитора, интенсивно работающего в такой важной области, как создание и расширение детского музыкально-педагогического репертуара. Присутствовавшая на концерте многочисленная аудитория тепло приветствовала юбиляра.
М. С.
Фердинанд Лауб
(К 75-летию со дня смерти)
1 апреля 1950 года исполнилось 75 лет со дня смерти замечательного чешского скрипача-виртуоза Фердинанда Лауба.
Ф. Лауб родился 19 января 1832 года в Праге, в семье музыканта. Обучаться игре на скрипке начал под руководством своего отца.
Фердинанд Лауб
Способности будущего художника-исполнителя развивались очень быстро; в девятилетнем возрасте одаренный скрипач совершил свое первое концертное турне по Чехии.
В 1843 году Лауб поступает в Пражскую консерваторию, продолжая совершенствовать свое исполнительское мастерство. По окончании консерватории молодой скрипач дает концерты во Франции, Англии, Австрии.
Лауб принимал самое активное участие в строительстве чешской музыкальной культуры. Вместе с Бедржихом Сметаной он явился одним из организаторов концертов «Умелецкой Беседы». В первом из концертов эти два замечательных музыканта исполнили «Крейцерову сонату» Бетховена. Слава Лауба, как блестящего исполнителя, быстро распространилась по Чехии и далеко за ее пределами.
В 1859 году Ф. Лауб приезжает в Россию. Здесь его выступления пользуются особенно большим успехом. Музыкальная общественность Петербурга и Москвы по достоинству оценила талант чешского скрипача.
«В течение последних трех лет Лауб сделался любимцем публики. Его талант, как исполнителя, явился перед нами в самых разнообразных формам и в каждой он был верен себе», — писал в «Московских Ведомостях» известный русский писатель и музыкальный ученый В. Ф. Одоевский.
«Славянин Лауб — художник полный, — подчеркивал Одоевский, — в его исполнении нет пробелов, нет неоконченности, нет притворной чувствительности, нет односторонности; в мире искусства он — дома; глубокое впечатление производится игрой Лауба; ибо она действительно музыка».
В 1866 году Лауб переезжает в Москву и становится профессором Московской консерватории, не прекращая своей исполнительской деятельности. Он возглавляет квартет Русского Музыкального Общества, выступает в концертах в качестве солиста, концертмейстера и дирижирует симфоническим оркестром.
Творческое содружество Лауба с Николаем и Антоном Рубинштейнами и другими виднейшими русскими музыкальными деятелями оказало благотворное влияние на дальнейшее развитие и совершенствование творчества выдающегося скрипача, педагога и дирижера.
Высоко ценил талант Ф. Лауба П. И. Чайковский, посвятивший памяти знаменитого чешского скрипача свой замечательный 3-й квартет.
Деятельность Лауба оставила глубокий след в чешской и русской музыкальной культуре. Добрую память о нем сохранили русские музыканты. Лауб был одним из выдающихся деятелей чешской музыки, энергично работавших для великого дела культурного сближения братских славянских народов. И это делает его особенно близким нашей современности, когда растет и крепнет нерушимая дружба великого советского народа и народов Чехословакии, вступившей на путь строительства социализма.
Ф. Яриков
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 1
- О пропаганде советской песни 3
- Итоги и перспективы 10
- Советское хоровое творчество на новом этапе 19
- Песни Советской Армии 23
- О музыке для детей 30
- Кому нужен такой спектакль? 35
- Наши друзья 37
- Об исполнении русской народной песни 40
- Правильно организовать собирание и изучение народной песни 43
- Поездка в кубанские колхозы 46
- Заметки о грузинской народной песне 49
- Два народных музыканта 53
- Основные вопросы русской музыкальной культуры XVII и XVIII веков 55
- Второе рождение оперы 60
- Ранняя редакция «Зимних грез» 67
- Н. А. Римский-Корсаков и А. Н. Скрябин 69
- Большой путь (К 75-летию Е. Ф. Гнесиной) 72
- Святослав Кнушевицкий 73
- О «Музыкальном радиоальманахе» 75
- Двадцатилетие духового оркестра автозавода им. Сталина 76
- «Эсмеральда» А. С. Даргомыжского в эфире 78
- Юбилей педагога 79
- Фердинанд Лауб (К 75-летию со дня смерти) 80
- Памяти С. А. Чернецкого 81
- Правда глаза колет 82
- Венгрия сегодня (Заметки музыканта) 85
- Датский музыкальный журнал 90
- Польский отзыв о книге В. Пасхалова 92
- Зарубежная хроника 93
- Нотография и библиография 94
- Хроника 105
- В несколько строк 108
- По следам наших выступлений 110
- Музыкальный календарь 112