Поэма борьбы и гнева

(«По ту сторону Аракса» Д. Джангирова)

М. САБИНИНА

1945 год. Свободно вздохнул измученный, доведенный до самой страшной нищеты своими иранскими «хозяевами» народ Южного Азербайджана — пять миллионов азербайджанцев, живущих «по ту сторону Аракса». Иранское правительство беспощадно разоряло этот прекрасный, богатый край, подавляя в народе его стремление к национальной независимости. И вот, наконец, тяжкое иго было сброшено, народ стал хозяином своей судьбы: в стране сформировалось демократическое правительство, началось мощное движение за широкие экономические и социальные преобразования, за развитие свободной национальной культуры.

Свидетелем и личным участником этих событий был молодой азербайджанский композитор, студент Бакинской консерватории, Джангир Джангиров. Прибыв в Тавриз с частями Советской Армии, он деятельно работал в Доме культуры ВОКС, организовал при нем большой хор и оркестр народных инструментов; за время пребывания здесь он написал ряд песен, в том числе Гимн демократического Азербайджана и песню «Тавризин», которая приобрела широкую популярность.

Год, проведенный им в этой стране, глубоко запечатлелся в памяти молодого музыканта. И когда в 1947 году иранское правительство, по указке своих англо-американских вдохновителей, задушило и утопило в крови демократию Южного Азербайджана, когда мирные города и деревни были выжжены и разрушены танками и самолетами, у Д. Джангирова возник замысел — создать произведение, посвященное этой растоптанной, но непокоренной стране и ее народу.

Джангир Джангиров родился в 1921 году в семье бакинского рабочего-нефтяника. Еще до поступления в музыкальное училище он увлекался музыкой и играл на любимом азербайджанском народном инструменте — таре. Занимаясь в музыкальном училище, он одновременно стал работать в Азербайджанском государственном хоре под руководством Узеира Гаджибекова. В этот период начинается и его творческая деятельность, преимущественно в песенно-хоровом жанре.

Многолетняя практическая работа в хоровом коллективе (в настоящее время Дж. Джангиров является художественным руководителем хора Азербайджанского радиокомитета) несомненно способствовала творческому росту молодого композитора; общение с хором и опыт самостоятельного хорового творчества сказались в профессионально-зрелой хоровой партитуре его первого крупного произведения — симфонической поэме «По ту сторону Аракса».

Это сочинение привлекает яркой политической заостренностью сюжета, свежим национальным колоритом музыкального языка, горячей молодой искренностью. Смело и свободно ломая традиции «чистой», бестекстовой музыки, автор обогащает форму программной симфонической поэмы введением вокальных партий солиста и хора. По существу, молодой композитор в этом произведении ставит и своеобразно разрешает важнейшую задачу — задачу создания нового синтетического жанра, естественно сочетающего вокально-хоровое и оркестровое начало в рамках свободно трактованной симфонической поэмы. Весьма ценно, что автору удалось для воплощения этой задачи найти национально самобытную новую и гибкую музыкальную форму. При этом Джангиров нигде не отходит от на-

родно-песенной основы, умело используя и развивая интонации, ритмы и традиционные лады родной азербайджанской музыки.

Соавторами композитора явились революционные поэты Южного Азербайджана Медина Гюль-Гюн и Али Тудэ, также бывшие свидетелями и участниками знаменательных событий 1945–1947 годов. С чувством острой горечи и боли переживают они порабощение своего любимого края. Вместе с тем в их страстных стихах звучит вера в близкую победу над силами реакции, в окончательное и полное воссоединение многомиллионного азербайджанского народа.

В этих стихах есть общие черты с замечательными, полными гнева и сочувствия стихами таджикского поэта М. Турсун-Заде, рассказавшего советскому писателю о своей поездке в Индию и смело поднявшего свой голос в защиту закабаленной индийской бедноты.

Знаменательно, что и советская музыка, развивая опыт советской поэзии, впервые создала крупное программное произведение, прозвучавшее как горячий публицистический документ, направленный против империалистического насилия и гнета.

Вступление к поэме раскрывает образ тяжких страданий порабощенного, обреченного на горькую нищету и бесправие народа. Медленная, щемяще-тоскливая мелодия контрабасов и виолончелей основана на типичном для музыки Южного Азербайджана ладе — «хумаюн»:

Нотный пример.

Вступление подводит к мелодии активного драматического характера — главной теме поэмы. Эта тема — образ борьбы, гнева и мужества. Музыка выражает рост народного недовольства, чувство протеста свободолюбивого народа, не мирящегося с бесправием и гнетом:

Allegro

Надежды сбылись — настали светлые дни народной демократии, и страна пошла по новому, радостному пути. Об этих прекрасных днях повествует широкая, ликующая побочная тема поэмы, порученная солисту-баритону: «Над родиной рассвет, нет столетней тьмы» (слова Медины Гюль-Гюн, русский перевод И. Оратовского) :

Нотный пример.

На помощь солисту вступает хор, и волевая, энергическая перекличка голосов — «Цепями не сковать народ, народ мой» — образует средний раздел побочной партии. Снова вступает со своей мелодией солист, и светлый эпизод замыкается. Недолгим, временным оказался расцвет свободы и демократии. Врывается тревожное начало разработки, рисующее вероломное нападение врагов; жесткая оркестровая тема и своеобразные зловещие ритмы символизируют образ иранских поработителей и кровавый террор, обрушившийся на страну. В момент наивысшей драматической кульминации звучит вопль народного горя — хор без слов поет стонущую тему, знакомую нам по вступлению к поэме.

В репризе главная партия дана без изменений. Новое ее появление в том же активном, мужественном облике, по замыслу автора, утверждает неуклонную волю народа к борьбе за свое освобождение. Надежда не потеряна, революционное движение в стране продолжается, и народная ненависть отплатит угнетателям за все страдания.

Светлая побочная тема в репризе пропущена, и главная партия непосредственно переходит в заключительный хор. Народ обращается к памяти прославленного вождя южно-азербайджанских демокра-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Поэма борьбы и гнева

(«По ту сторону Аракса» Д. Джангирова)

М. САБИНИНА

Нотный пример.

Allegro

Нотный пример.

Содержание