тов — Саттар-хана, олицетворяющего революционную борьбу: «Народа друг, скачи скорей, твой край горит в кольце огней» (слова Али Тудэ). Мощным, героическим призывом к победе, к революционному освобождению звучит хоровой финал поэмы, построенный на преображенных интонациях главной темы: «Мой Тавриз! Мы снова встанем — час придет, в бой пойдет весь народ».

Поэма «По ту сторону Аракса» принадлежит, бесспорно, талантливому и многообещающему композитору. Тем более необходимо указать на ее отдельные недостатки, которые говорят о том, что молодому автору надо еще много работать над своим профессиональным мастерством.

Обращает на себя внимание бледная, однообразная в тембровом отношении оркестровка; несмотря на большой (тройной) состав оркестра, местами ощущаются досадные провалы, особенно неуместные в моментах, требующих полного, напряженного звучания.

При наличии хорошего, полноценного тематического материала обидной является некая недовершенность, «недотянутость» отдельных разделов. Так, очень хорошо начавшаяся разработка, которая по общему замыслу является самым драматически сгущенным моментом поэмы, недостаточно развита и, пожалуй, просто мала по своим масштабам; уж слишком стремительно наступает кульминация — вступление хора, и от этого проигрывают и весомость разработки, и выразительный эффект целого. Подобный же упрек можно отнести и к репризе: слушатель ожидает найти в ней новый, более высокий этап развития (это вытекает и из самой программы), поэтому буквальное повторение главной темы так, как она была в экспозиции, до некоторой степени разочаровывает. По-видимому, при большом мелодическом даровании молодой композитор не овладел еще в полной мере симфоническим развитием материала и умением по-настоящему развернуть музыкальную мысль во всех ее возможностях. Но это у него еще впереди, да и трудно было бы требовать подобных качеств в первом крупном симфоническом произведении.

Д. Джангиров

Рис. А. Костомолоцкого

Напротив, нужно сказать, что, как первое крупное сочинение молодого автора, поэма удивляет зрелостью и смелым подходом к поставленной задаче. Своеобразная и удачно найденная форма поэмы, органическое претворение национальной мелодики и публицистически-яркая, значительная программа, безусловно, достойны самой положительной оценки и заставляют отнестись к этому произведению с большим интересом.

Поэма «По ту сторону Аракса» — новое свидетельство того, что возможности развития симфонизма на национальной основе неограниченны и что глубоко неправы те, кто полагает, что этот симфонизм может расти лишь в рамках специфически-национальных форм, имеющих многовековую давность. Именно сочетание свободно построенной симфонической формы с талантливым развитием национального азербайджанского мелоса и с современным политически-актуальным текстом придало поэме качества прогрессивного, подлинно новаторского сочинения.

Оркестры народных инструментов на подъеме

М. ЧЕРЕМУХИН

Общий подъем социалистической культуры в республиках СССР, вызванный мудрой сталинской национальной политикой, создал условия для расцвета всех жанров музыкального искусства. Во многих республиках созданы и успешно развиваются интереснейшие национальные оркестры народных инструментов. Прогрессивное, революционизирующее значение этих оркестров в музыкальном быту народов необычайно велико. Там, где в дореволюционное время существовали лишь сольные унисонные формы инструментального музицирования, организованы высокоразвитые оркестровые коллективы, освоившие сложные средства полифонии, гармонии, инструментовки. В городах и поселках, где в давние времена слышался лишь одинокий наигрыш домбры или кеманчи, осваиваются коллективные формы оркестровой игры, основанные на богатых и ярко звучащих комбинациях инструментальных тембров. Реконструкция основных видов народных инструментов в Узбекистане, Казахстане и других республиках позволила создать целые семейства инструментов — от басов и контрабасов до подвижных солирующих прим. Опыт существующих с давних времен и успешно развивающихся оркестров русских народных инструментов послужил основой и творческим образцом для большинства оркестров братских республик.

Народные оркестры Азербайджана, Белоруссии, Казахстана, Узбекистана, Молдавии, выступавшие за последнее время в Москве, порадовали слушателей красочностью звучания, мастерством и яркостью исполнительского стиля, обширным и интересным репертуаром — от обработок народных песен до сложных образцов русской и мировой музыкальной классики. Особый интерес представляют оригинальные сочинения для оркестров народных инструментов, созданные местными советскими композиторами.

Мы попытаемся охарактеризовать в кратких чертах деятельность трех оркестров народных инструментов, демонстрировавших свое искусство в Москве в дни Третьего пленума Правления Союза советских композиторов. Это оркестры Белоруссии, Азербайджана и Узбекистана.

Периодом организации этих оркестров были 30-е годы — годы первых сталинских пятилеток. Белорусский народный оркестр был организован в 1930 году, и окончательно сформировался как государственный коллектив к 1938 году.

Возникновение азербайджанского оркестра народных инструментов связано с именем Узеира Гаджибекова. Оркестр был создан им в 1931 году при Азербайджанском радиокомитете. Его дирижером и художественным руководителем является заслуженный деятель искусств АзССР Сеид Рустамов.

Узбекский оркестр был организован в 1937 году. Его нынешний руководитель — Ашот Петросянц.

В деятельности оркестров много общих черт. Все они ведут большую концертную работу, выступая не только в своих республиках, но и за ее пределами. В каждом из оркестров собраны наиболее жизнеспособные, любимые народом инструменты. В основе каждого оркестра, по аналогии со смычковым квартетом симфонического оркестра, как правило, имеется группа струнных инстру-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. Джангиров

Рис. А. Костомолоцкого

Оркестры народных инструментов на подъеме

М. ЧЕРЕМУХИН

Содержание